可以说，虽然Mrinal Sen电影展示了存在主义，超现实主义，马克思主义，德国表现主义，后现代主义，Nouvelle Vague和意大利新现实主义等观念的发展。 森的电影院在大多数情况下并没有提供圆满的结局或明确的结论（与森的许多著名的当代萨蒂亚吉特·雷的电影不同）。 在森的许多后期电影中，观众都是情节发展过程的参与者。 导演邀请并激发观众参与形成多个结论的共同过程，而这一过程是独特而又不同的。 导演不扮演上帝的角色，他的听众却扮演上帝的角色。 并不奇怪，与艾伦在西方文人和狂热者中拥有稳定的小众观众不同的是，森对平行电影的尝试极大地花费了他大量的忠实观众，这些观众主要是基于加尔各答的西方化知识分子。
1982年，他担任第32届柏林国际电影节评审团成员。 1983年，他担任第13届莫斯科国际电影节评审团成员。 1997年，他担任第20届莫斯科国际电影节评审团成员。
- 回想起印地语电影界最受尊敬的银幕母亲之一阿恰拉·萨赫杰夫（Achala Sachdev），今天她已逝6周年。
- Rehana Sultan，生日快乐。
- 纪念维杰·阿南德（Vijay Anand）诞辰83周年。
- 洛矶山脉37年。 （1981年4月26日）
- 在他诞辰93周年之际，想起印度偶像演员，印度电影界最伟大的电影制作人之一古鲁·杜特（Guru Dutt）。
Mrinal Sen从未停止尝试使用他的媒体。 在后来的电影中，他试图摆脱叙事结构，并以非常狭窄的故事情节进行创作。 在经历了八年的漫长岁月之后，在八十岁的时候，他于2002年拍摄了他的最新电影《阿玛尔·布凡》。
在从Punascha到Mahaprithivi的许多Mrinal Sen电影中，加尔各答都非常抢眼。 他向加尔各答展示了他的角色和灵感。 他将人，价值体系，阶级差异和城市道路完美地编织到了他的电影中，并为他的El-Dorado加尔各答（成年男子）成长。
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