几年前，作家/导演吉莉安·罗伯斯庇尔（Gillian Robespierre）拍了一部名为“ Obvious Child”的小电影，引起了轰动。 主演不可磨灭的有趣的“公园与娱乐”女演员詹妮·斯拉特（Jenny Slate），“ O昧的孩子”（Obvious Child）最初似乎是购物狂场景的综合体-莉娜·邓纳姆（Lena Dunham）的性阳性喜剧，再加上更大的文化对浪漫的纽约ennui的不断关注，而不是提到Judd Apatow的男生（即将成为男生）的热门歌曲“敲敲门”时，情节中的催化剂立即被撕掉。
我们谁也无法预料到，最终将成为多么可笑和令人震惊的“显而易见的孩子”。 “撞倒”用它的怀孕情节讲述了一个有趣但至今仍不为人知的关于胖乎乎的，裂开的罐头，使他梦girl以求的女孩莫名其妙地降落的故事，而“乖乖的孩子”则以一种更加痛苦和现实的方式处理了其禁忌话题。 罗伯斯庇尔的目光无疑是女性化的，给“显而易见的孩子”提供了一个精致的美食，尽管它糟糕的肚皮笑声没有，但它却被“撞倒了”。 然而，“ Obvious Child”还是那年最有趣的电影之一：庆祝女性性行为和21世纪女性有权成为粗俗的，完全人类性的傻瓜。 我记得这是一部发行三年后的电影，就故事片的首次亮相而言，它的发行就可以放心了。
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因此，我对Robespierre的第二部电影以及她与Slate女士的最新合作产生的强烈反响感到惊讶，这是一部热情洋溢，热情洋溢的喜剧，名为“ Landline”。 一些评论抱怨说这部电影缺乏情节，它以一种情景喜剧的方式解决了棘手的心理复杂性。 看了罗伯斯庇尔女士的第二部电影，我可以看到这些批评的来历。 然而，归因于这些观点将是错过导演二年级剧情的动人心弦，这绝不说电影的搞笑，一分钟的笑话。 罗伯斯庇尔（Robespierre）凭借“陆线”（Landline）似乎继承了保罗·马祖斯基（Paul Mazursky），诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）和“ You’ve Got Mail”之前的诺拉·埃弗隆（Nora Ephron）等导演数十年来的风土人情。 她似乎发现自己的甜蜜点使人们对陷入危机的人们感到悲伤，机灵，喜剧，而《 Landline》最终与她的处女作一样明智，甜蜜和令人难忘。
标题“ Landline”极具暗示性，但这确实表明罗伯斯庇尔女士的最新努力是一部时期电影。 “固定电话”发生在1995年，它偶尔会超出人们的尝试，以不断提醒观众他们正在观看的电影发生在不那么遥远的过去。
既然如此，我相信罗伯斯庇尔决定在这个非常特定的时间点设定电影的动作是一个狡猾的目的。 “ Landline”充满了人物自传的丰富色彩，从人物穿着的衣服，优美观察到的场景（其中两个女儿放下父亲的工作场所寻找情妇）或后来的母亲（试图强迫）的插科打flush尊重同事，在董事会会议上戴了希拉里·克林顿（Hillary Clinton）的粉红色药盒套装的复制品。 “座机”有一个惊人的特殊性，它超越了乏味的情景喜剧描述符，并将其提升到一个更深，更内在地令人满意的境界。
关于“固定电话”，我最喜欢的一件事很简单：事实上，这是关于不完美的，可识别的人类，他们只是想把他们的粪便弄得一团糟。 那是一个很棒的电影夏天，不要误会我的意思，但这也确实比实际的人少了一点。 我们在“敦刻尔克”中放逐了军队和民族主义的密码，在“奥卡”中放了转基因猪，持枪的猿，超酷的逃亡司机，汤姆·克鲁斯，狡猾的南方风云人物，以及……变形金刚。 吸收所有这些电影（其中一些非常出色），就很容易想到：所有真正的人都去了哪里？
尽管对于那些对高档纽约人的性行为和脾气不满意的人来说，“固定电话”中的一些故事节拍似乎有些乏味，但影片也描绘了平凡而琐碎的情节-在性爱中半心半意的尝试树林，浴室抽烟，万圣节游行等，其准确性和洞察力在当代喜剧电影中是罕见的。 更重要的是，《 Landline》将Robespierre（以及与Elisabeth Holm共同撰写了这部新电影，并为“ Obvious Child”制作并提供了故事片）确立为当今最擅长于独立电影的漫画作家之一。 尽管“故事情节”有时偶尔会表现出可爱性，但“座机”中有好几天的话题，但这些问题却有些棘手。
在《 Landline》中，Slate扮演的角色与她在《 Obvious Child》中跳床起火的角色相似。 她的Dana Jacobs是一个可爱但偶尔令人震惊的作品：毫不犹豫地说出她在任何给定时间的想法，这既是一种迷人又令人沮丧的品质。 我们很快就会认识Dana的家庭，其中包括严厉，充满爱心的母亲Pat（必不可少的Edie Falco），父亲Alan（国宝John Turturro），一位正在衰落的剧作家，他靠着零食的写作来活着，还有一个活泼的小妹妹Ali（令人难忘的新人艾比·奎因（Abby Quinn），电影放映开始时就在纽约的下班后俱乐部开学，抽烟和吸食海洛因。
丹娜（Dana）与可靠的矮人本（Jay Duplass）被困在安全但无情的关系中，而我们女主角对芬恩·维特罗克（Finn Wittrock）扮演的下颌方形陌生人的任性吸引对这对夫妇的未婚订下的好兆头。 在《 Obvious Child》和现在的《 Landline》中，Robespierre都将Slate与老派电影明星英俊的男性配对，尽管有些胸襟狭窄的观众可能认为配对不协调，但我将其视为受欢迎的女性这与当今许多男婴喜剧的婴儿期愿望实现相反。
当阿里在一张旧的软盘上发现一些看似由她父亲写的令人发指的消息时，“座机”转为黑暗。 这些音符针对只被称为“ C”的情人，充满了激烈的细节，例如艾伦如何称自己的生殖器为“面团”，并恳求他的诱惑者称呼他为“皮尔斯伯里男小子”。 当然，达娜（Dana）与父亲背叛父亲一样激怒了姐姐，但她自己的推理并不那么简单。 在“ Landline”的过程中，Dana与Ben脱离了自己的固定生活，发现自己陷入了Wittrock具有超凡魅力的兄弟的怀抱，使她成为家庭中第二个通奸的成员。
正是在这一点上，“座机”变得比另一部关于一位美丽的年轻女子未能通过纽约市的喜剧更有意义。 简而言之，“座机”是对人们彼此撒谎的原因的一种探索性但可访问的考察，它是用一个简短的短篇小说的强力表现来执行的。 就像任何电影都是从个人灵感中汲取灵感的一样，“ Landline”偶尔也会觉得与那些写这本书的人的经历太过孤立和过于具体，以至于无法普及。 很好-罗伯斯庇尔（Robespierre）像伍迪·艾伦（Woody Allen）一样，擅长于漫画警告性故事，只有她自己无法说出。 也就是说，对电影分辨率的整洁性的一些批评并不准确。 罗伯斯庇尔真是太好了，无法真正把这些容易发生事故的，自我迷恋的人带到工作中去，尽管这部电影绝非泡腾片，但有时却缺乏使“乖乖孩子”有先见之明的优势。
毫不奇怪，Slate在与导演的第二次合作中表现出色。 她确实是我们最好的银幕喜剧演员之一，而且在电影后期，她醉酒地尝试点烟的场景几乎是Chaplinesque。 Turturro使得一个可能讨厌另一个演员的角色变得异常讨喜，他与Slate共享的场景大约是电影在Hibachi餐厅三分之二的过程中，在不作任何改动的情况下总结了电影中某些令人着迷的主题罚款一点。 艾比·奎因（Abby Quinn）直言不讳，流连忘返，唤起青少年叛逆的鲁ness，而杰伊·杜普拉斯（Jay Duplass）对新时代/尼斯·盖伊（Sept）的原型则是板岩白面包。
但是，对我来说，这部电影的MVP是伊迪·法尔科（Edie Falco），对于多年来一直在默默地从事着令人着迷的作品的人来说，这并不奇怪。 对于“陆虎”来说，至关重要的是，这个角色要令人难忘，坚强并在故事中具有一定的影响力，而Falco则要提供所有这三样东西。 一如既往，她的意志和决心是一个奇迹-比起她撒谎的丈夫，她的意志更加坚定-就像她在《黑道家族》中所做的那样，法尔科传达的产妇忧虑比任何正在工作的女演员都更好。
“ Landline”并不能提供夏天一些最大的主流成功（“ Dunkirk”，“ Baby Driver”等）的惊人效果，但并不是故意的。 就像迈克尔·肖哈特（Michael Showalter）的“大病”一样，这部电影从轻巧可爱到真正令人痛苦，从轻喜剧片中探究出深刻的问题。 会有那些电影太温和的人，也有那些根本对那些逃避纽约人及其家庭问题的忧郁闹剧不感兴趣的人。 这些批评是正确的。 同样有效的是“ Landline”中纹理和细节的深度，以及其主要表现的同情心和承诺。 首先，我很感激吉莉安·罗伯斯庇尔（Gillian Robespierre）在我们目前的电影放映环境中工作，我希望她和Slate能够长期合作，共同制作电影。
纽约市的Hasidic社区从未受到外界的最热烈欢迎。 当涉及到电影时，它也从来不是最性感的主题。 从伍迪·艾伦（Woody Allen）到吉尔·索洛威（Jill Soloway）的艺术家都对在公共领域成为犹太人的含义进行了角力，但是有没有人提供对Goy偏僻视角不大的东正教社区的了解？
我很难想像最近有哪部电影对这个犹太教派持清晰和诚实的眼光（杰西·艾森伯格主演的毒品剧《圣辊》并不重要，主要是因为字符是Hasidm主要是偶然的）。 这仅仅是让约书亚·温斯坦（Joshua Weinstein）拍摄的新电影《曼纳西》（Menashe）如此令人惊讶的一件事。
关于“善意但无能的哈西迪奇人”奋斗和观察生活，他苦苦挣扎于其人民的传统，并竭尽全力抚养他的儿子，“曼纳西”可能不会提供情节或明显的戏剧来转移注意力短的观众。 然而，这部电影的出发点并不容易：这是一个男人的故事，他以一种安静的尊严去生活，与他在这个世界上的不完善之处作斗争，这很可能会让他落伍。
在“ Menashe”中没有什么可说的实际行动，除了追悼会，父子故事和小鸡过早死亡之外，没有太多阴谋活动。 就像去年吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）执导的《帕特森》（Paterson）一样，《曼纳西》（Menashe）是一部着迷于日常生活纹理的电影。 这也是一部对犹太人敏锐的耳朵，不致歉的艺术电影，它在一个孤立的社区内展现出一面，并以共鸣和普遍的主题出现。
《曼纳西》是在布鲁克林自治市镇公园附近拍摄的，布鲁克林是以色列境外最集中的东正教犹太人之一的故乡。 主角还由一位未经测试的演员Menashe Lustig扮演，他坚持认为电影的剧本部分是基于他的生活。 某种程度上可以理解的是，卢斯蒂格先生也竭尽全力向观众保证，他不像“曼纳西”的主角那样不幸和关心魔鬼。
这部电影死在他的肩膀上：他和卢斯提格都死在电影《 Menashe》的每一个场景中，而且首次导演韦恩斯坦（Weinstein）相信他的领导者会通过他和可亲，世俗化的存在来锚定电影的故意微小发展。 尽管“ Menashe”无疑是一个懒散的坐姿，影片的模棱两可的最后时刻很可能会让不那么直觉的观众迷惑不解，但这部影片也是对精神责任与日常生活更实际要求的冲突的热情洋溢，柔和柔和的表情。
电影的开场镜头令人惊讶：哈斯德（Hasid）的海溢到大街上，所有的黑帽子，白皙的胡须和守卫的储备区。 只有一个哈西德（Hasid）没有穿着他的标志性宗教服装：那将是梅纳什（Menashe），当地的邻居，他是一个早熟的小男孩叫里文（Rieven）（新人鲁本·尼多尔斯基（Ruben Nidorski））的父亲。
Menashe的容貌与一只友好的熊的容貌并无二致：他似乎步履蹒跚，尽力保持开朗，即使他在单调的便利店工作中受到老板的困扰，或者醒来带孩子上学也很晚。 。 无论在任何一天遇到什么障碍，梅纳什都决心以一种实践的困惑来处理所有这些障碍。 与其他流行文化作品中的其他一些标志性的犹太人物不同，很难想象梅纳什在任何事情上都会变得忙碌起来。
并不是说我们的胡子，大腹便便的英雄没有生活压力。 我们得知梅纳什（Menashe）是最近的his夫，他组织妻子的追悼会的尝试与他半心半意的尝试回到社区隐居的约会场景中一样成功。 Menashe的姐夫Eizik（Yoel Weisshaus）居高临下，con之以鼻，不相信他的兄弟可以做一件该死的事情。 甚至我们英雄为库格尔准备给他的朋友的尝试也没有按计划进行。 在经历几次小小的失败之后，梅纳什发现自己在哪里可以度过短暂的幸福-他在一个美味的英雄三明治中，在工作延迟后吞没了他，或者整夜与在商店里货架上待命的西班牙裔男人喝了40盎司。
毫不奇怪，“ Menashe”在安静的时刻壮成长。 就像约书亚（Joshua）和本尼·萨夫迪（Benny Safdie）更为狂躁，棱角分明的类型片《好时光》（Good Time）一样，《曼纳西》（Menashe）是纽约电影的骨灰级写照：您会感觉到，至少没有其他人能做到这一点不是这种方式。 温斯坦了解这些人，更重要的是，他了解构成正统犹太教经常奥秘的意识形态的自相矛盾的教条的棘手层。 大多数“曼纳西”的主人公都以过时的信仰规则为首：这部电影的主要演员以令人心动的良好幽默感和完全自然的银幕表现来进行斗争。
在如此大片，翻拍和漫威电影中，诸如“ Landline”和“ Menashe”等注重角色的小型电影很容易被忽略。 这些并不是由各自的制片厂大力推动的电影，只有最忠实的电影爱好者才会倾向于将它们寻找出来。 我的建议？ 在您仍然可以的时候，将自己暴露于这些电影中。 尽管它们可能无法提供一些更复杂的电影观摩功能，例如动作，场景设定，厚脸皮的客串，滴定，宽泛的幽默感等，但它们却是复杂而引人入胜的电影，能够让我们了解自己。 正如不朽的罗杰·埃伯特（Roger Ebert）曾经说过的：如果不是产生同情心的机器，电影是什么？
成绩 ：“固定电话”和“ Menashe”， B +。
