拿到卡特（被遗弃的草稿，2013年3月）

艺术家Karen Chop（Remix）是自动调音的最新作品，该歌手被称为Future，看起来与如今在该国任何说唱音乐台上可能听到的音质都没有很大的不同。 毫无疑问，这是一个大胆的饲料，它在2月的一个周末在线泄漏了新闻价值，足以使通常的博客嫌疑人与读者分享它。 几天之内，这些网站以及其他具有更广泛社论权限的网站同时报告说，该单人策略性地定位良好的Lil Wayne客座经文包含一行内容，其麻木不仁之情激怒了这位历史上最知名人物之一的遗产代表。民权运动。

引起愤怒的那句话简短而刺耳：

像艾米特·蒂尔（Emmett Till）一样击败那只猫

每小时打开的公开信，该死的推文和博客评论。 作为说唱最安全的当代竞争者之一，Future和/或他在Epic的主要唱片赞助人通过迅速道歉并从歌曲的商业发行中删除了令人反感的不良新闻，对这种潜在的侮辱性坏媒体做出了回应。 （一个声称是Wayne官方存在的YouTube频道尚未修改或删除其版本。）有所不同； 叙事在双方都令人满意的结尾，暴风雨就消失了。

提尔（Till）毫无疑问是低俗的。蒂尔（Till）在一首说唱歌曲中大肆宣扬男性的性能力，在1950年代曾因与白人女性调情而野蛮地屠杀了密西西比州。 任何看到过死者孩子扭曲的脸的恐怖照片的人都会发现，这种残割与任何自愿的性行为都令人反感。 然而，Weezy的成功很大程度上归功于一种残酷，经常令人发指并且毫无歉意的抒情主义。 他富有想像力的，经常引用的韵律经常包括苛性倒刺，le亵的lam叫和令人jaw目结舌的不拘一格的人。 期望莉尔·韦恩在赛道上表现出自己的行为会挫败首先争取他的服务的目的。 在他的专辑占据主导地位的Tha Carter专辑系列中出现了四首唱片，并在其他人的曲目中出现了无数的专辑之后，邀请他进入录音室的人们知道了自己的想法。

顺便说一下，那些在模糊的音乐媒体上说唱的人都非常了解艺术家Lil Wayne和The Man Lil Wayne。 从最小的博客到更传统的出版物的广泛在线等效内容，Weezy的漏洞利用，磨合，失窃，骚扰和，弱受到了广泛的报道，反过来，也吸引了访问量。 这种身临其境的小报疗法几乎不寻常，几乎适用于任何广告牌感知的说唱艺术家。 在“空手道斩”争议的同一周，在与“哈林·沙克”制片人鲍尔的推特纠纷中，直言不讳的纽约新兴喜剧演员阿塞利亚·班克斯（Azealia Banks）对一个同性恋义词的使用，很快就升级为意识流的辩护其反复贬义的用法。 同时，瑞克·罗斯（Rick Ross）出现在Future的同伙Rocko制作的新的混音带上，用数字毫不客气地描述了日期强奸：

把所有的茉莉放在她的香槟里

她甚至都不知道

我带她回家，很开心

她甚至都不知道

也许您在网上阅读了有关它的信息。

连接所有这些故事的共同点是，它们被大体上作为新闻报道，经常用摇晃的评论来补充。 除极少数例外，这些都是人为制造的争议，是精心设计的策略的主要组成部分，目的是提高网页浏览量并在日益拥挤的市场中竞争。 这种基于羞辱的点击诱饵依赖于情绪操纵，颠覆或以其他方式破坏读者的真实和感知的进攻，满足并利用一些对道德优越性的基本需求。

这些壁画丑闻由于壁内介质的食人化而转移为成熟的自我实现的预言。 在正常的工作日（东部标准时间）需要定期喂食野兽，这使这种习俗显得很自然。 就像按照组装瑞典家具的分步说明那样简单，这种类型的懒人床只需要很少的工作就可以达到预期的效果。 任何自称为音乐作者的人都可以将自己的鼻子插入Twitterverse并检索一些松露，以安抚和震惊饥饿的Rap Internet —或只是等到其他博客作者这样做之后，再将内容重新当作自己的。 （您是否注意到每个站点似乎在同一时间写同一件事？）

音乐新闻界与前面的示例类似的故事互动方式，其核心是愤世嫉俗和卑鄙的态度。 Rap Radar的创始人Elliott Wilson通过一段名为“ What’s Eating Lil Wayne？”的视频嘲笑了自己，该视频以前在他的网站上发表过，关于说唱歌手的负面故事的无端摘要，最后几乎没有回答这个宝贵的标题问题。 XXL总编辑Emily Cappiello大概知道年轻的Till受到绑架者的严厉打击，但是仍然以热情洋溢的Snark开辟了关于不正当抒情诗的帖子：“情人节看起来并不像Lil Wayne希望的那样甜蜜尽管详细介绍了提尔（Till）被谋杀的一些严峻事实，《赫芬顿邮报》（Huffington Post）同样以轻声低调的口吻开始了他的文章：“看来莉尔·韦恩度过了艰难的一周。”

尽管在社论上表达了厌恶和怀疑的表达，但这些媒体对实际以任何实质性方式进一步互动并没有既得利益。 《我的博客中的坑洼》称Weezy的诗句“是很长一段时间以来我们在主流说唱歌曲中听到的最可耻，最平淡的糟糕韵律之一，”但在第二天就将Epic的回答视为“成功”而减弱了它的柔韧性。这种报告文学的模板虽然可以有效地发挥作用，但是却比没有后果的贫血cast毁要少得多。 在接下来的几周和几个月中，这些情况将继续发布，包括多汁的负面报道，关于韦恩，罗斯和其他众多事件的全面描述以及无道德的报道，一旦情况迅速被积极的公关人员消除或被新的故事所遗忘。出现。 MTV在RapFix博客上发表了几篇客观客观的报道后，两周后又跟进了一篇轻松的文章“谁拥有最好的Rant？”，这使Weezy公开谈论迈阿密热火和其他一些话题成为了话题。 Kanye的演唱会杂乱无章。 尽管有些媒体将“空手道斩”的争议称为方便的取景装置，但这个没有那么重要的故事完全取代了《直到耕种》。 在Vibe“独家”分享了Till庄园给Dwayne Carter Jr.先生的一封感人的信之后的几天，一个名为“噢，我的波什：利尔·韦恩的最佳浪漫征服”的空虚幻灯片放映了。

鉴于说唱音乐媒体经常坚持说我们会保持武装，缺乏后续的震惊。 显然，广泛的厌女症，荣耀的暴力以及人类苦难的残酷商品化已达到临界水平，这可能需要更多的回应。 这些所谓的新闻工作者和评论家充其量只是暂时弥补了暂时的过失，对音乐本身象征着的享乐主义和虚无主义同样产生了极大的痛苦。 退缩的前提是娱乐报道不应该如此深入地参与要求苛刻的变革，重要的是要回顾最近对奥斯卡提名电影《 零黑暗的三十岁》的批评，该评论至少引发了一场关于电影中的酷刑描写的全国性讨论。评论家和政治专家都一样。

那些积极参加这种写作的人有时（尽管不够频繁）发现自己处于防御状态，坚持认为自己的目标是正确的，他们的反应是合法的。 但是，当真诚的情感在为下一个独家作品，下一个泡泡饼或下一个新闻稿服务时被方便地丢弃时，它们本质上就是虚假的。 即使这些作家的反应确实源于个人持有的利他或道德价值观，但这些作品的出现频率引发了一些存在的问题，即这些自以为是的道德十字军为何选择定期并不断冒犯他们的类型，尤其是在音乐写作中比以往任何时候都更自由裁量，比业余爱好还少的职业。

评估争议的有效性需要读者的积极参与，而在许多情况下，参与程度并不高。 显然，韦恩（Wayne）的《蒂尔（Till）》参考书激怒了某些人的敏感性，尤其是那些在罗莎·帕克斯（Rosa Parks）的历史性抗议行动前几个月就已经从他的露天葬礼中看到上述照片的人。 尽管如此，粗略回顾一下最近一周的Billboard说唱图表，仍然可以得到很多侮辱或熏香的经文。 在A $ AP Rocky的电台热门单曲“ Fuckin’Problems”中，他吐出了同性恋恐惧感，称他“要把堤坝变成turn子，或让她他妈的男孩。”无处不在的2 Chainz似乎与Weezy处于同一波长，当他宣布“在最近的单曲《我与众不同》中，我像新歌一样击败了那只猫。那只是一个星期。

在广泛使用的歌词门户网站Rap Genius上进行的粗略关键字搜索，在大卫·班纳（David Banner），《游戏》（The Game）和前面提到的罗斯（Ross）等艺术家的歌曲中引用了艾米特·蒂尔（Emmett Till）十多种。 坎耶·韦斯特（Kanye West）于2003年突破性的单曲《穿线》（Through the Wire）包含了一条线，将自己的车祸伤害与该男孩的车祸伤害混为一谈，这种伤害至少与韦恩（Wayne）一样令人反感，甚至差得多：

想像一下我女孩的感觉

在飞机上，吓到她的家伙长得像埃米特·蒂尔（Emmett Till）

如果这首歌在今天出现，它将引起刺鼻的媒体轰动，并引发真正的谴责。 就目前情况而言，韦斯特对最新的贾斯汀·汀布莱克（Justin Timberlake）歌曲那样的世俗平凡而无关紧要的评论，没有眼不开眼的博主们以某种方式值得关注。 作为提尔（Till）在说唱歌词中平淡无奇的创作者，他肯定像韦兹（Weezy）一样轻蔑。 十年有何不同？

所有这一切都消失了，抒情的，让人联想起的性暴力意象，甚至是Weezy的粗略标准也让人联想到。 自从删除后的下半部分以来，同一行的上半部分更加令人恶心，但就其本身而言，它仍然令人不安。 如今，“”子”一词已成为任何女性普遍说唱的委婉语，而色情规范逐渐深深地渗入后座施虐狂，这也就不足为奇了，这些音乐出版社的道德警察或唱片大佬似乎都不赞成保留在其中的那句话。正式发布。

与经常共享的虚张声势的Buzzfeed模型不同，这些模型的标题是25个最可爱的小狗吃雪或10张“瑞恩·高斯林投掷阴影”的图片，而关于弹出式窗口的愤怒则有一些阴险和寄生。 像韦恩（Wayne）这样的艺术家，一次过犯太多，发现自己被自私的媒体叙事所定义，成为轻微违规的方便对象，甚至负责任地出庭。 仅仅为了服务网站的Google Analytics（分析）而危及艺术家的职业几乎是不道德的。

显然，这里与其他类型的音乐和娱乐报道存在相似之处，但是说唱音乐出版社花点时间解决自己的失败，然后再向外辩护，这一点很重要。 说唱音乐具有令人震惊，令人不安和冒犯的悠久历史，这本身就是一个独特的案例。 鉴于涉及嘻哈音乐的出版物数量之多，以及这些场所的集体影响力和影响力，这些不断累积的争议值得认真，诚实，公开地讨论。 莉尔·韦恩（Lil Wayne）尚未道歉，更不用说对蒂尔（Till）歌词或将其删除的评论了，尚待进一步讨论。 或者，如果不存在要求回答棘手问题的意愿，说唱作家应诚实做事，并停止扮演道德警察。 毕竟，并没有告诉读者何时会厌倦戏剧。