1950年代后期，Alain Resnais成为国际关注的焦点，这是制作艺术电影的关键人物之一。 雷斯奈的早期电影是“法国新浪潮”的代名词。 致力于将电影实现为等同于文学或绘画的表达的运动。 他是一位因使用结构而闻名的电影人。 Resnais经常拒绝线性叙事，试图打破传统的结构。 他的电影扎根于闪回的故事中，使故事交织在一起并引起共鸣。 这种电影装置被用作探索创伤与记忆之间复杂关系的一种手段。 “ Resnais遵循记忆和遗忘的犹豫的时间结构，在时间级别之间插入，使事件以无法解释的闪回形式重新出现。”（Wilson 5）。 经验很少直接在Resnais的电影中展现； 叙事常常是零碎的，其含义是事后才意识到的。 在1950年代，雷奈（Resnais）研究了第二次世界大战对个人和集体记忆的深刻烙印。 这是通过他的作品《 夜与雾》 （1956年）和《 广岛蒙阿莫河》（1959年）完成的。 从主题上讲，这些电影是“第二次世界大战所造成的创伤和恐怖的两个最令人振奋的证词。”（威尔逊2）。 Night和Fog和Hiroshima Mon Amour都使用断裂的结构来融合其风格倾向，但是在检查抑制的记忆的方式上有所不同（个人还是集体）。
1956年发行的《 夜与雾 》是一部纪录片，“试图用电影来表现人类的物质和感觉，幻想，感知和感觉到。”（威尔逊29）。 它是整个欧洲和世界大屠杀及其共享记忆的文件。 怎么会忘记一件如此恐怖的事件？ 这是Resnais提出的问题，因为欧洲仍对第二次世界大战的事件感到困惑。 这是对痛苦的记忆，雷斯奈通过《 夜与雾》提醒人们，人类无法忘记这些事件，因为它有可能重复发生。 他通过多个方面实现了这种纪念：影片使结构断裂，彩色和黑白摄影的对立面，并表现出触感。 《夜与雾》颠覆了典型的结构，但从现在到过去都是横切的。 胶卷从当时的奥斯威辛集中营（1956年）开始，因为相机滑过了废弃的集中营。 它类似于一个幽灵小镇，反过来又像欧洲对这一事件的记忆。 它已经被遗忘了，Resnais通过现在空荡荡的阵营突出了这一点。 电影从废弃的营地切入档案镜头，迫使人们重新记忆。 档案素材将宁静的营地并列。 当人类以一种几乎是动物的方式聚集在一起，然后无生命的尸体被推到四处，尸体从人类变成非人类时（即头发像丝绸一样，骨头像肥料一样分解），Resnais探索了这种恐怖。
来回剪切使这些事件成为现实，并要求观众将大屠杀记忆中。 使用当今的颜色和黑白档案素材可以进一步增强此效果。 奥斯威辛集中营的彩色摄影作品几乎像明信片一样画画。 发生的事件与营地所处的乡村相去甚远。黑白图像提醒人们发生了暴行，这与电影般的绘画追踪方法截然不同。 Night and Fog使用的最后一个方面是触感。 各种黑白照片显示了营地制服的极端特写镜头，为影片带来了第一人称的体验。 这些黑白特写镜头似乎是由Resnais拍摄的，与彩色跟踪镜头的呈现方式不同。 它们以近距离的第一人称方式呈现。 触觉在物理上很明显，气室的镜头和天花板上的指甲划痕。 这些划痕通过文字的触觉在电影和观众之间创造了直接的感觉。 “夜与雾 ”通过其形式的颠覆和对观看者的依赖，可以清晰地了解雷斯奈的倾向。 这些将出现在他对第二次世界大战的下一次证词中， 广岛孟爱尔 。
灰烬落在他们身上时，两个尸体被拥抱。 皮肤对皮肤的静止感与女性访问广岛的回忆相互交织。 雷斯奈的故事片《 广岛之恋》立即确立了触感。 这部电影的重点是法国女演员（Emmanuelle Riva）和日本建筑师（Eiji Okada）之间的激烈恋情。 Resnais通过采用非线性结构与女演员继续在《 夜与雾》的脉搏中进行比较，将她对外遇的记忆与对广岛的记忆进行了比较。 当把广岛的不可克服的悲剧与外遇相提并论时，很难理解它们之间的关联。 “有两个字符，但是每个人都有自己的记忆力，这对另一个人来说是陌生的。 广岛和讷韦尔[法国]就像过去两个不可估量的地区。”（德勒兹154）。
雷斯奈斯（Resnais）认为，广岛的痛苦只能在个人层面上感受到。 女演员与德国士兵的恋情与现在重叠。 Resnais通过在过去和现在之间进行切换来演示“ 夜与雾”中使用的相同技术。 法国乡村的影像反映了广岛。 这位女演员因与德国士兵的昧而感到羞耻，并遭受身体退化。 原子弹的女演员和幸存者之间的退化是直接的联系。 就像在广岛上一样，她会经历脱发。 Resnais将开场时间的镜头与法国的女演员联系起来。 各种病人躺在病床上，就像后来对这位女演员的记忆一样。 患者和女演员都处于相同的被动位置。 这种记忆的转移一直持续到女演员和建筑师都发现他们不再在个人层面上相互认识为止。 女演员大声喊道：“嗨，志摩。 那是你的名字。”建筑师回答：“那是我的名字。 是。 您的名字是Nevers。 法国的Ne-vers。”“真正的悲伤不再是遭受造成如此多痛苦的事情。”（诺拉43）。 Resnais在整个广岛《 Mon Amour》问道，我们如何面对不可克服的困难继续我们的生活？ 它与夜和雾平行; 忘记的过程是不可能的，因为这些记忆现在塑造了我们。
通过触觉可以发现“ 夜与雾”与广岛“ Mon Amour”之间的共性。 “皮肤，手和触觉印象的[主题]”； 电影的开头仔细地揭示了这个主题。”（Leutrat 66）。 广岛梦之恋始于两个恋人的身体交织在一起，却变得虚幻。 当电影切成毁灭性的广岛时，我们只看到恋人的片段。 通过联系，我们从作为极端愉悦之源的皮肤，转变为极端痛苦之源。 Resnais意识到字面意义上的触觉会引起记忆的复兴。 这在广岛《 Mon Amour》的开场时间以及《夜与雾》中的几处场景中就很明显。 现场显示出毒气室中的划痕，与女演员在地窖里的墙壁上划伤手指的声音相呼应。 由于与德国人有染，她已被关押。 触觉代表个人和集体记忆。 《夜与雾》探索大屠杀的意识，而广岛则发现两个人为个人损失感到悲伤。 对恋人的情人使人想起前世，而对尸体的情人使人想起被遗忘的记忆。
阿兰·雷奈（Alain Resnais）的电影《 夜与雾》和《 广岛之恋》探讨了记忆和创伤。 记忆被认为是两部作品中的痛苦之地，但又是一个不容忘记的地方。 世界正从战争事件中解脱，而这些电影也充斥着那些回忆。 Resnais通过他的工作在个人和集体层面上找到了第二次世界大战的意义之间的平衡。 这些事件要记住，永远不要忘记。 它们不仅为世界提供定义，而且为个人提供定义。
参考文献
威尔逊，艾玛。 阿兰·雷斯奈（Alain Resnais） 。 曼彻斯特：Manchester UP，2006年。印刷。
德勒兹，吉尔斯。 图像临时 巴黎：1985年版的Minutes。印刷。
诺拉，皮埃尔。 “在记忆与历史之间：Les Lieux DeMémoire。”
申述 ，不。 1989年6月26日，第7-24页。 http://www.jstor.org/stable/2928520。
洛伊特（Leutrat），让·路易（Jean-Louis）。 “广岛星期一恋情”巴黎：A。Colin，2008年。印刷。
