由Fede Alvarez执导，由David Lagercrantz撰写。
就其原始资料而言， 《蜘蛛网中的女孩》已经是一种转移，它是由大卫·拉格朗茨（David Lagercrantz）而非最初的创作者斯蒂格·拉尔森（Stieg Larsson）撰写的。 这部电影也是由拉格朗茨创作的。 作为原版Larsson书籍和瑞典电影的爱好者，我怀着开放的胸怀走进了这一本书。 我也喜欢并欣赏戴维·芬奇（David Fincher）对第一部电影的改编，所以不能说我偏向于美国改编。 不能否认的是，我们中的原著迷将比任何普通观众都难以取悦。 但是，无论您是否是影迷，这部电影都让人有些失望。 我将首先说说芬切（Fincher） 非常想念。 阿尔瓦雷斯（Alvarez）以《 不要呼吸》 （ Do n’t Breath ，2016）而闻名，电影中很少有令人难忘的镜头（我为这幅作品选择的照片是我个人留下的一些照片）。 就电影节拍而言，他真的也应该从芬彻的书中删除一页。 Fincher的版本仅在一定程度上被美国化。 这部电影虽然已经过美国化，消毒处理，但最糟糕的是已经商业化了。
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摄影作品干净整洁，执行得很好，但我忍不住觉得它没有灵感，就好像有些东西被挡住了，就像我们作为观众被“疏远”了一样。 天气很冷，缺乏射击技巧（我们在沐浴在金色发光火焰包围的沐浴水中抬头仰望丽丝贝丝的形象引人注目，因此在拖车中大量兜售）。 这在某种程度上也可以追溯到步调。 我们没有得到有趣的镜头，然后我们就没有呼吸空间来享受我们得到的那些镜头。 这是欧洲和美国电影风格的问题，最明显的区别之一是节奏。 如果这部电影甚至只是部分被抛弃了，那么它的商业节奏就会好得多。 我必须说这部电影中有一些真正美丽的特写镜头。 人们可以争辩说他们的动机或位置，但不能否认那些镜头是原始的和令人惊叹的（见下文）。 在这些时刻，我们终于感到与她的角色联系在一起，这些特写镜头是救赎的。 当屏幕上出现特写镜头时，我发现自己深深地松了一口气，我终于感觉到了联系。 正是在这些时刻，电影才真正落入现实 。
我们没有太多的时间来吸收这些角色，他们的特质，或了解是什么促使他们个性化。 有很多不告诉的东西。 这可能是最大的缺陷。 在了解Lisbeth和Mikael（Sverrir Gudnason）的背景下，我知道了他们的动机，但实际的电影在角色发展方面几乎没有给我们带来什么。 然而，情节被整齐地打包并交给了我们。 对于那些不了解角色或系列知识的人，我感到很难过。 但是当然这部电影显然是为更多的商业观众制作的，所以我想我应该不会为他们感到难过 。
我不会在不提及影片的实际干扰/生死时刻的情况下做电影诚实的正义。 电影快要结束时，莉丝贝丝（Lisbeth）和卡米拉·萨拉德（Camilla Salander）（西尔维亚·霍克斯（Sylvia Hoeks））的交锋时刻已到。 在电影开始时，萨兰德姐妹即将被其父亲虐待。 我们看到一个乳胶袋装在一个真空吸尘器（用于窒息）上，位于他们父亲旁边的床上。 该设备在电影结尾处重新出现，Camilla在Lisbeth上使用它。 场景被绘制出来，很容易让人感到幽闭恐怖。 莉丝贝丝（Lisbeth）被困在袋子里，她的整个身体被贫氧的黑色乳胶包裹着。 当她喘着气时，我们看到了她的嘴巴轮廓。 当她挣扎时，镜头直视她。 这是我真正感到紧张的唯一例子。 我喜欢这个场景，因为它引起了我内心的这些情绪，使我对原始电影及其不可避免的原始感有所了解。 正是在这一刻，这部电影终于露出了牙齿。
电影中的表演很好，由真正有活力的克莱尔·福伊（Claire Foy）担任。 我非常喜欢观看Foy的表演，她确实是电影的救赎因子。 虽然不可能取代Noomi Rapace，但我很乐意再次看到Foy担任Lisbeth的角色。
一如既往地好奇其他评论家的观点，我发现了两个我想强调和扩展的有趣观点。 第一个来自Manohla Dargis，“将性别刻板印象混合成一个粗糙但光滑的包装，她既不脆弱也不凶残，也不是受害者或掠食者，没有女性气质或男性气质。 两者兼而有之，这两者都不是，原因是主流电影（带他或她的盒子）很难将她变成一个连贯的电影品牌”（达吉斯， 《纽约时报》 ，2018年11月7日）。 这一说法之所以令人震惊，一方面是因为它的凄美，其次它指出了利斯贝斯角色的美丽，同时还解释了为什么很难将其商业化。 这不是对角色难度的挖掘，而是对角色的最高赞美。 问题在于我们试图将她商业化。 因此，我们应该停止尝试这样做。 角色不应该放入商业电影院坚持要推入我们手中的整洁，舒适的小盒子中。 这是电影中她角色的问题之一，我们没有机会看到她的许多方面。 相反，她被迫留在那个盒子的四堵墙内。 在如此关键的呼吸室中，最好能体现出这种活力和深度。 大多数美国电影仍然拒绝提供太空，因此，在我们所谓的短暂关注范围的扼杀之下，利斯贝斯的性格受到了困扰。
第二点来自Variety的 Jay Weissberg，“轻柔地践踏她的女权主义，实际上消除了她的古怪，并抛弃美国人，以便美国可以拯救世界”（Weissberg， Variety ，2018年10月24日）。 魏斯伯格强调了影片中绝育和美国化的要点。 我们当中那些看过原始电影的人知道，他们不遗余力。 Fincher的电影也是图形作品，大大推动了商业电影的发展。 蜘蛛网中的女孩在整个运行过程中轻轻地抓住了观众的手。 利斯伯斯的女权主义特征得到充实的程度值得商de。 我觉得他们在整部电影中都表现得很差。 当然，这是她角色的一个强大方面，没有得到应有的报酬。 再次，这是进一步发展的另一个错失机会。 他们向人们展示了丽丝贝丝和另一个女人一起睡觉（场面相当长），但这与她的一生一样。 因此，考虑到这一点，我不知道是否可以说影片中已经消除了丽丝贝丝的性欲。 我认为边缘化是一个更好的词（但也许我在这里扯头发？）。
当具有如此巨大的社会相关性/重要性的故事/角色落入商业绝育的边缘时，总是令人失望。 一百万年来，我从来没有想过像丽斯贝斯这样坚强的角色会发生这种情况，但是我再一次以为她会留在大卫·芬奇的安全手中，我错了。 尽管有它的所有缺陷，我还是推荐这部电影（不过要轻描淡写）。 我会说这肯定没有达到我的期望。 无论我多么讨厌某件事，我都永远不会鼓励人们不去看电影。 正是各种观点使电影理论和批评如此有趣和引人入胜。
根据本文的发布，《龙纹身》系列的原始版本目前可在Netflix上获得。
来源：
图片来自Imdb.com
