>爵士乐和嘻哈音乐具有某些社区/部落竞争的精神，我发现这特别说明了两种流派之间的联系
>爵士乐队中的音乐家一直都在倾听并相互反应，同时保持强烈的个人形象。 这不是西方音乐传统中的标准，您通常可以在指挥家或杰出的独奏家的服务下获得同质的乐队家庭，但两者之间没有
>在民间传统中或每当DIY原理在摇滚音乐中风行一时时，您就会发现这种活力。 相反，在《甲壳虫乐队》专辑发行后的大部分摇滚作品似乎都经过精心设计，无法提供这种流畅性-我觉得这些乐队将重心转移到了>最终产品过程上。
>也许这与以下事实有关：在整个20世纪，摇滚与一种姿势紧密地联系在一起，而这种姿势不同于爵士或民间传统。 我的意思是，“酷”一词起源于爵士乐，但在我看来，摇滚是解释音乐的第一流派，几乎完全是一种“行为”，“着装”，“交谈”和“思维”的延伸。
>录音棚音乐家在某种意义上有所不同，但我想说，在他们的情况下，自我表现会退缩给灵活性和排骨。 此外，录音棚乐队几乎没有独奏者演奏第二小提琴，因此在基于此得出摇滚音乐核心经验的结论之前，我会犹豫
> DUELING SAX专辑是我最喜欢展示爵士乐公共体验的一种方式
>每个爵士乐团都必须找到某种方法，在不同的音乐个性之间建立共同点，但是在DUELING SAXES的情况下，这会变得更加有趣，因为，这些不同的音乐个性正在演奏相同的乐器
>这一传统直接源于30年代后期Basie乐队男高音Herschel Evans和Lester Young之间的对决，这是有史以来最活跃的乐队之一。 杨的冷淡语气和特有的措辞与埃文斯的粗gr形成鲜明对比
>其中许多专辑都看到了两个传统中的关键人物对峙（Sonny Stitt x Gene Ammons； Al Cohn x Zoot Sims； Dexter Gordon x Wardell Grey； Johnny Griffin x Eddie“ Lockjaw” Davis）。 这些通常都不错，但有时听起来有些花哨，根据我的经验，节奏部分通常很乏味。 我倾向于倾向于将不同传统的音乐家并排放置的录音
>我最近发现了奥利弗·纳尔逊（Oliver Nelson）于1961年为Prestige创作的专辑，这奠定了他稳健的语气和有组织的独奏风格，与埃里克·多尔菲（Eric Dolphy）狂野的，反传统的演奏相抗衡
>纳尔逊（Nelson）和多菲（Dolphy）对于如何在爵士乐环境中运用现代古典音乐，而又从未远离摇摆乐和布鲁斯音乐有着截然不同的解释。 节奏部分散布着星光，似乎在布鲁斯和德彪西之间交替出现的构图中爆炸
>虽然嘻哈确实有明星和姿态，但我觉得特色艺术家，说唱团体和制作人之间的关系在本质上仍然是非常公共/部落的。 我要指出的是，交易经文的结构与bebop独奏很相似，说唱>战斗/仇恨<基本上就是果酱会议。 就像爵士乐一样，武当家族，西北音乐学院和野兽男孩乐队也找到了一种方法，可以将广泛的性格平衡成一个有凝聚力的整体
>每年我都会经历著名的J.Cole-Kendrick Lamar混音带所带来的兴奋和沮丧，我们可能永远听不到。 我的意思是，自2011年以来我们就一直在听到关于它的信息，而现在人们的期望是如此之高，以至于某种失望几乎是不可避免的
>使这种混音带的想法对我如此吸引人的原因是，就像在Dolphy和Nelson的案例中一样，Cole和Kendrick都是他们的工艺大师，他们追求相似的主题/问题-自我怀疑，宗教，道德，自豪感，黑人的经历，以及每隔一段时间，有些吹牛–来自不同的起点和资源
>科尔经常从朴实，真诚的角度说唱，优先考虑声音烟花的顺畅传递； K-Dot是个该死的先知，他完全控制口语，并运用从寓言到新角色的各种方式来表达自己的不安全感。
> （在这一点上，也许可以澄清一下，我认为肯德里克是我们这一代中最相关，技术娴熟的艺术家。J。科尔很棒，他的最好作品令人震惊，但是来吧）
>我的猜测是，既然Kendrick成为全世界的＃说唱歌手，而J.Cole在过去几年中越来越亲密，那么现在发行这些歌曲可能会让一些歌迷失望，因为这些曲目可能是五年前录制的
>从我的发现中，J。Cole和Kendrick进行了八次合作，按时间顺序排列如下：
- Kendrick的Section.80首张专辑中的“ HiiiPoWeR”，Cole制作了但没有说唱。
- 2011年泄漏的曲目称为“诱惑”；
- 来自混音带的一首歌叫做“ Shock The World”，他们现场表演。
- 科尔（Cole）的突破专辑《 生来的罪人 》（ Born Sinner）专辑中的“禁果”，肯德里克（Kendrick）为之演唱但不说唱。
- 来自DJ Khaled和Trae的两首曲目，它们都是来宾节目；
- 2015年的两首曲目称为“黑色星期五”，其中Kendrick的“ Alright”节奏的Cole自由式和Cole的“ A Tale of Two Citiez”节奏的Kendrick自由式
> （肯德里克还在大肖恩（Big Sean）的2013年“控制”一曲中对科尔进行了命名检查，这可能是有史以来最好的Diss功能）
>两条泄漏的音轨非常棒，尽管我们绝对没有在那儿听到2017 Cole＆K-Dot。 “诱惑”使他们俩无缝地从说自己的不安全感变为吹牛，而“震惊世界”则反映了他们艰苦的成长和渴望，肯德里克的一些非常聪明的文字游戏。 Very Section.80 ， 生于罪人状
>尽管如此，在这八首曲目中，肯德里克和科尔只说唱了四首，其中两首是其他艺术家在曲目中的亮相。 如果您问我，我们*肯定*还没听够
