Bernardo Bertolucci如何启发教父和女高音

伟大的意大利电影制片人伯纳多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）已去世，享年77岁。

也许以臭名昭著的巴黎《最后的探戈》 （1972年）， 《最后的皇帝》 （1981年）和《梦想家》 （2003年）而闻名，贝托鲁奇对美国电影的影响远超过许多人所能想象的。

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他于1970年拍摄的电影《 The Conformist 》是早期的杰作，当弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）于1972年制作《教父》和其1974年的续集时，受到了巨大的启发。

贝托鲁奇的电影改编自阿尔贝托·摩拉维亚（Alberto Moravia）1951年的同名小说，电影以马塞洛·克莱里奇（Jean-Louis Trintingnant）的生平为中心，马塞洛·克莱里奇是在贝尼托·墨索里尼统治期间为警惕和镇压反法西斯组织工作的杀手。

由秘密警察指派，在巴黎执行曾经直言不讳的卢卡·夸德里（Enzo Tarascio）教授（曾经克莱里奇自己的老师），凶手发现了自己对自己的事业深信不疑的信念，并深深地动摇了自己，并在压抑的同性恋倾向和渴望该学院的妻子安娜（Dominique Sanda）。

就像科波拉改编马里奥·普佐的小说中的迈克尔·科里昂（阿尔·帕西诺）一样，马塞洛渴望过上正常的生活，但却无法摆脱自己天生的腐败和暴力的噩梦世界。

Trintingnant从一个空白的面具后面扮演那个勉强的派对人，当他从软呢帽的边缘下凝视着凝视时，他的风衣领子在脖子上高高地穿。

制服使他得以躲藏起来，否认自己允许自己成为什么以及他可能真正想要什么的内心动荡。

影片给科佩拉留下了深刻的印象，科波拉借用了针对特定场景的想法，尤其是《保守主义者》中舞厅情节的兴旺气氛，狂欢者们围成一圈，这显然激发了教父的婚礼庆祝活动。

他还钦佩贝托鲁奇（Bertolucci）摄影总监维托里奥·斯托拉罗（Vittorio Storaro）的冷酷风情，并请自己的摄影师戈登·威利斯（Gordon Willis）–因他大胆地使用阴影而被人们称为“黑暗之王子” —重现了斯托拉罗所营造的闹鬼氛围。

Vito Corleone（马龙·白兰度）办公室内部的阳光直射在百叶帘的百叶窗之间，这要归功于Storaro表现主义的对比运用。

纽约教父 （ The Godfather Part II ）街上年轻的维托（Robert De Niro）的倒叙音中突然爆发出温暖，怀旧的色调，也感受到了他的影响力。

科波拉后来聘请斯托拉罗亲自拍摄《现代启示录》 （1979年），而出于同样的异花授粉精神，白兰度去巴黎的《最后的探戈》工作，而德尼罗则在贝特鲁奇的史诗1900年 （1976年）中扮演主角。

同时，马塞洛·克莱里奇（Marcello Clerici）的性格也被认为对其他有争议的新好莱坞主角产生了影响，例如科波拉（Conppola）（1974）的科波拉（Hack Caul）（吉恩·哈克曼（Gene Hackman））以及出租车司机 （Martin Scorsese）令人不安的越南兽医特拉维斯·比克（De Niro）（ 1976）。

保守主义者最难忘的一幕-在白雪皑皑的林地里杀死教授，随后追捕逃亡的安娜-会激发另一部意大利裔美国黑帮戏剧的直接敬意。

史蒂夫·布塞米（Steve Buscemi）于2001年执导的HBO 电影《黑道家族 》中的“贫瘠松树”情节直接引用了这一场景，克里斯托弗（Michael Imperioli）和保利（托尼·西里科（Paulie））发现自己在装瓶后在树上追逐俄罗斯黑帮瓦列里（Vitali Baganov）他的处决。