电影专业的学生知道弗洛伊德的作品对电影界的伟大人物有多深远的影响……希区柯克的目光不远。 但是，我认为，如今好莱坞更受荣格的思想影响。 原型比比皆是，似乎每个想破烂的想当编剧的人都在抄袭约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》。 但是，很少有电影能像乔丹·皮尔（Jordan Peele）那样深刻而有意义地融入荣格的观念。 我现在将使用Jung来解释“我们”，并且我看到自己在很长一段时间内都使用“ Us”来解释Jung，尤其是因为它与阴影的概念有关。
游乐园镜子作为门廊空间
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在荣格的心理理论中，我们都有意识的一面和无意识的一面。 我们意识的核心是我们的自我，它代表了我们认为的一切。 我们潜意识的核心是我们的影子，它由我们拒绝的自己的部分组成，但却永远无法完全摆脱（ 束缚 ）。 由于我们的影子不在我们的意识中，因此我们只能通过意识无法完全控制的空间（例如在梦中）访问它。 在“我们”中，连接地上意识世界和拴系的地下世界的门廊空间是游乐室镜子。 在游乐园中，一个人作为一个自我面对自我，失去对方向的控制，变得有可能与自己的影子面对面。 （我邀请您将电影视为另一个这样的空间，在其中我们部分地放弃了意识的控制。）
与影子共舞
就我们所知道的阴影而言，它通常是威胁或疏远。 当我们从眼角瞥见它的诱惑是加倍拒绝。 在投射现象中，当我们在不知不觉中想起自己不喜欢的一部分时，我们会过度地抨击。 但是，我们越否认和压制，就越使我们的阴影“变暗”，反而使阴影变得更强大，更危险。 另一方面，与我们的影子进行健康的接触可以使意想不到的宝藏发光。 实际上，阴影通常被认为是创造力的所在地。
阿德莱德/红色-被阴影取代
假阿德莱德擅长舞蹈，因为那是她与真阿德莱德团结的唯一方式。 当我们看到她在酒吧里跳舞，镜子里的倒影，以及舞台上的阿德莱德舞和地下的Red舞之间的快速切入时，就可以从视觉上看到这一点。 阿德莱德停止跳舞，也许是因为她害怕这种联系。 最后，当雷德（True Adelaide）与阿德莱德（False Adelaide）战斗时，她也通过舞蹈进行了战斗，好像决心通过拒绝她的方式表达自己的报仇。 我们可以将其解释为一个实例，在该实例中（也许是由于创伤）我们将自己最好的部分和最真实的部分隐藏了起来。 我们的生活否认了对自己犯下的严重罪行，但我们始终生活在恐惧之中，因为我们过着被盗和残废的生活。
加布/亚伯拉罕-忽略阴影
尽管可能需要很多否认，但在完全忽略您的阴影的情况下也有可能经历人生。 这就是和的父亲加贝所做的。 当面对一群看上去像他的家人的入侵者时，Gabe完全忽略了这个令人震惊的事实，并继续束缚讨价还价，仿佛他们可能会被他的钱包和自动取款机绊倒了。 这需要很多否认！ 许多人像加布斯一样过着完全脱离无意识自我的生活。 不利的一面是，他们经常像盖布一样变得有点硬汉，将自己身上的一切都截断了，这在社会上是不可接受的。 他们还生活在一个谎言中，这谎言最终变得荒谬，即使他们永远无法自拔。
Zora / Umbrae-引导阴影
佐拉（Zora）在发现自己是出色的杀手后，放弃了跑步时拒绝的身体。 由于阴影的影响，她摆脱了被动（总是在手机上）并恢复了力量。 她从一个放弃力量（奔跑）的人到一个坚持拿轮子以面对她的影子的人。 佐拉（Zora）是我们如何从阴影中汲取力量的一个例子，但她无意识地做到了。 我们看到当她看到有多少人喜欢杀人时，这可能会带来问题。 在引导她的阴影时，她也有被它所笼罩的危险。
杰森/冥王星—整合阴影
杰森是能够与他的影子交朋友的四人中唯一的一位。 他很早就发现阴影与他及其行为密切相关。 好奇心和同情心克服了他的恐惧，使他理解了。 杰森的面具在他与阴影之间的关系中起着至关重要的作用。 当他戴上它时，他能够变得像他的影子（也戴着口罩），但是他也能够脱下面具并回到自己身边。 他不是通过蛮力而是通过操纵它们之间的联系并迫使影子走进火场来击败影子。 有趣和充满希望的是，皮尔让年轻一代与其影子自我比父母更加积极地互动。
吞噬母亲
荣格（Jung）相信原型具有巨大的力量，这种原型在整个时间范围内以及在许多社会中一次又一次地体现出来。 一种原型是吞食母亲的原型。 母亲原型的正面方面得到了养育并提供了安全感，而母亲的阴暗面则使她的后代迷恋和占有欲。 通过拒绝实现自我，我们似乎看到阿德莱德变成了一个吞噬母亲，她大量购买母亲的角色，并通过与孩子的联系生活。 她似乎对自己的兴趣或友谊没有太多阻碍。 她几乎特别喜欢与儿子杰森（Jason）像恋人一样迷恋，并且有一种仪式，使他们以象征性的web合将双手绑在一起。 杰森（Jason）看到她的真实身份后就拒绝了这个手势。 但是他没有暴露她，而是戴上了面具。 当我读为杰森时，这是一个模棱两可的手势，他理解到，拴系并没有本质上是邪恶的，即使这是一个令人不安的麻烦，他的妈妈仍然是他的妈妈。
美国的影子–下层阶级
乔丹·皮尔（Jordan Peele）非常明确地表达了我们与经济不平等等主题的关系。 似乎那些生活在美国梦中的人在阳光下占有一席之地，而那些生活在美国梦night中的人则在黑暗中受苦。 我发现有趣的是，只要被束缚的人们继续穿着和模仿他们地上同行所做的残酷模拟，他们就无能为力了。 他们迈向授权的第一步就是被红舞所吸引。 这可能表明艺术（也许甚至是这部电影）成为使群众脱离对社会福利的盲目模仿生活并认识到他们的真实立场和真正利益的焦点。 他们脱掉了普通的街头服装换红色连身裤。 我觉得有趣的是，皮埃尔（Peele）没穿破衣服。 他们都可以“超越”地上同行。 这种错误的平等使他们陷入不平等。 为了多一点政治性，我们在现实生活中会看到这种情况，因为人们投票反对他们的经济利益，因为他们认同“赢家”。 连身衣是对入狱和堕落的承认，也是对集体的认可。 颜色-红色而不是橙色-表示愤怒。 尽管最初的束缚一直在进行杀人横冲直撞，但他们的最终目标只是站在美国各地站起来：被人们看到。 实际上，我对“我们”的最后总结可能是，当可以看到美国不平等和内部不公正的真正程度时，必然会发生变化。
