以名字叫我是卢卡·瓜达尼诺（Luca Guadagnino）的第五部作品。 这部电影是一部充满大气，怀旧和欲望的伯丁斯罗曼电影，改编自安德烈·阿西曼（Andre Aciman）的同名小说。 它记录了1980年代夏天一个十七岁的意大利裔美国男孩埃里奥（TimothéeChalamet）和一个来访的美国学者奥利弗（Armie Hammer）之间的恋情，“意大利北部某处”。
与Luca Guadagnino的先前作品《更大的飞溅》一样 （2015年），导演在关注“琐碎性”方面创造了吸引人和沉浸式的质量，这些琐碎的文化和背景细节时刻为屏幕角色的体验和我们的经历增色不少。 就像在《更大的飞溅》中一样，玛丽安（Marianne）和哈利（Harry）观看潘泰莱里亚（Pantelleria）中新鲜的意大利乳清干酪的制作，埃利奥（Elio）和奥利弗（Oliver）徘徊在纪念第二次世界大战的雕像上，在阳光下找到了秘密的水坑，并解开了那些耗时又费力的动作许多其他现代电影。 角色被赋予了思考和欣赏的空间，为我们提供了同一个空间。
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与叙述的节奏相同，阻止“以我的名字呼唤”的内容是完美无缺的-使我们能够访问屏幕上的同伴并不了解的字符表达，并观看Elio和Oliver在镇上对雕像的绕行绕圈，因此它们的路径可能会相交-尽管转瞬即逝。 一部喜剧片是从明显的图像中产生的，该图像本来可以（非趣味性地）进行播放，但是却被显着地利用，以至于贴心地使用，重新塑造了符号在电影中的作用-并提醒我们电影的意图，道具不会无意间卷入现场，而是根据设计放置在此处。
原声带中有Sufjan Stevens的一些原创歌曲，以及一些现有的歌曲。 得分过高的钢琴配乐-（我无法追寻作曲家，因为他/他/他们被史蒂文斯的歌声所吸引，除非是史蒂文斯本人在作曲），这是光荣的，也是对他的赞美。意大利青年暑假的简单务实之美，对自然，美食和历史的欣赏。 也就是说，使用Sufjan Stevens焦虑不安和歌词繁重的歌曲同时过于大胆，与叙事事件直接相关，但同样适合青少年时代，并且与Elio和Oliver的“实时”事件融为一体。 在等效的炼金术中，影片到处都是标志。 男性身体和艺术形式的迷恋使这部电影具有很高的“自我意识”和图像的广度，但仍可访问，反映了音乐和图像是我们即时体验的途径。
让“以我的名字呼唤我”与其他成年恋，特别是那些侧重于同性恋的性恋区别开来的原因是，它不会回避亲密关系，或者强迫会以其他方式表现出一种压抑-咀嚼铅笔或迷恋老师。 这种压抑和“割除”可能使我们相信奥利弗和埃里奥的关系是剥削而不是相互享乐之一。 相反，Elio没有“灯泡”时刻。 他具有自我意识，但并没有给自己贴上标签，而是（实际上是针对他的早熟人物）按照他的欲望行事，这使他对自我实现的叙述一直徘徊在他的人际关系的积极性上，而不是关系的局限性。
虽然我欣赏影片中所描绘的性“模棱两可”，但埃里奥和奥利弗的性偏爱均未定义和个性化，但影片中的女性却被忽略了。 Elio短暂的暑假是Marzia（Esther Garrel），在原谅Elio对待她的过程中表现出了令人钦佩的-且在很大程度上未被认可-的力量，但是她在实现过程中的作用是分散的和外围的。 母亲是一个复杂而明智的人物，安妮拉（安米拉·塞萨尔（Amira Cesar）），但在埃里奥（Elio）和他父亲之间的最后亲密时刻却未被探索和破坏。 她被视为家庭的无知配饰，而不是她的学者，才智和结构支持。 此外，奥利弗与埃里奥之间关系的宗教意义在很大程度上还没有得到探索。 考虑到家庭的犹太人-意大利裔美国人的遗产的重要性，这似乎比这部电影的特定窗口所描绘的冲突要广泛和内在。
这部电影太让人着迷且引人入胜了，无法以Elio的伤心欲绝不让我们失望。 随着季节的变化和下雪的降落，埃利奥的悲伤笼罩着我们-一种近乎讽刺的可悲谬见的放映，但可以原谅，因为这部电影的确充满了积极的色彩， 却设法在我的嘴里留下了悲伤的烙印。 瓜达格尼诺（Guadagnino）得到了盐，并在伤口上擦了擦，而我们与艾里奥（Elio）共同的伤心欲绝证明了这部电影的卓越之处。
在大屏幕上观看 。 这部电影拍得很漂亮，很值得门票。
双重功能 …对于瓜达尼诺（Guadagnino）的特质，请观看“更大的飞溅 （ Bigger Splash）” ，以获取适合夏季使用的特征。 与之形成对比的是 ，尽管被警惕了电影的丑闻历史，但还是要紧紧盯着《 蓝色是最温暖的颜色》 （阿卜杜拉蒂夫·凯奇切，2013年）。
