十大西方人和看他们的顺序

西方风格的广度会使您难以理解在观看庞大的电影作品时应该从哪里开始，尤其是如果您不熟悉它的话。 从无声短裤到无与伦比的史诗，有无数的西方人。 也有大量的修正主义西方人拉开帷幕，以更准确地刻画时间并提供急需的历史背景。 在长达一个世纪的历史中，音乐流派已经发生了巨大的变化。 它始于无声时代的道德剧，让白帽牛仔与黑帽暴徒交锋，观众为这位总是胜利的英雄欢呼。 西方电影是美国最大的文化出口产品，是电影院最早的电影摄制者的独特作品。 但是，真正的西方边界并不像它描绘的那样迷人或浪漫。 美国的基础建立在欺骗，抢劫和种族灭绝之上，这一事实不容忽视。 可以接受的是，西方流派的描写是浪漫主义的小说，不幸地抛弃了我们历史上烂透的真理，以支持那些常常以可恶的手段锻造这个国家的人。

永远不要忘记，人们可以接受西方风格的含义：通过关注美国精神蓬勃发展的时期来庆祝美国最伟大的理想。 西方人创造了真正的美国神话，既鼓舞人心又寓教于乐。 以下列表将不仅代表该类型音乐所能提供的最佳指南，而且还建议一个观看它们的建议顺序，以使他们更好地了解整个西方类型。 此列表不是电影的排名，因此顺序不符合质量。 与往常一样，确定的电影清单是主观的，因为这只是一种意见，但希望它能帮助您享受该类型的电影，并使您对这些开创性电影有更深入的了解。

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在首次选择之前，西方人已经存在了三十多年，但是驿马车仍然是影响最大的最早西方人。 导演约翰·福特（John Ford）通过驿马车（Stagecoach）采取了这种流派的陈规定型观念，并为他们注入了B表未曾出现的充满活力的性格，情感深度和主题共鸣。 驿马车单手挽救了西方人，使其免于陷入晦暗的境地，并重新定义了整个流派。 就主题，角色原型，场景和动作而言，它是典型的西方电影。 驿马车在西方类型最受欢迎的演员约翰·韦恩（John Wayne）的突围表演中也很出色。 在这里，韦恩（Wayne）以引人注目的手推车镜头冲入银幕，确立了他在电影和流派本身中的主导地位。 韦恩饰演了林格小子（Ringo Kid），这是一个违法者，已因涉嫌谋杀家人而从监狱逃脱了。 林格与一般流派中的流氓不一样，因为他可爱，迷人而又侠义。 驿马车的剧情为西方国家设定了许多标准，例如艰辛的穿越危险的印度领土的旅程，以及林戈与对手之间的高潮对峙。 这两种类型的故事都是西方的主流，但很少有像福特在这里那样执行的。 这部电影永恒的刻画描绘了在穿越华丽的纪念碑谷的旅途中出现的一系列不合时宜的现象，这已成为美国西部的经典影像之一。 驿马车是任何想要了解西方体裁的人的理想起点。 尽管年代久远，而且可以很好地描绘出定义该流派的角色，设置和主题，但它仍然令人难以置信。

在这里可以更深入地了解驿马车在西方音乐流派中的影响力和传承 。

从an徒到警长，约翰·韦恩再一次闪耀出西方的海报男孩。 值得注意的是，这部电影是该列表中唯一按时间顺序排列的电影。 这是因为，与1950年代的其他西方人开始探索定义英雄的不断变化的敏感性不同，韦恩和导演霍华德·霍克斯使里奥·布拉沃重新回到理想的西方英雄手中，成为坚定不移的诚信象征。 电影的开场时间使您回到更早的时间，因为角色的演员被引入到既动态又富有表现力的无声电影风格场景中。 韦恩的治安官约翰·T·钱斯（John T. Chance）争取到一个乡亲杂乱无章的船员的帮助，以保护自己免受囚犯愤慨的兄弟的逼近。 里约·布拉沃（Rio Bravo）支持人们为正确的事情而奋斗，并在最需要的时候团结起来的想法。 与其他许多人一样，韦恩的性格是道德的支柱。 面对即将来临的冲突，他仍然无所畏惧。 就像在许多鹰派电影中一样，男性气质的主题很普遍，无论是韦恩（Wayne）以他惯常的方式主宰电影时的自信存在，还是迪恩·马丁（Dean Martin）谦虚的脆弱性，如“杜德（Dude）”，不断与酒精成瘾和破碎的心作斗争。 ，瑞奇·纳尔逊（Ricky Nelson）年轻的科罗拉多州像鞭炮般的自大气，或者像老人史坦比（Stumpy）一样令人愉快的沃尔特·布伦南（Walter Brennan），他仍然可以与其他所有男孩一较高下。 里约·布拉沃 （ Rio Bravo）是一个比较简单的西方人，他没有评论这种类型，而是完美地封装了人们在想到这种类型时想到的乐趣和幻想。 角色是电影的焦点，因为演员将您吸引到他们的社区中，他们作为一个整体为更大的利益而奋斗。 里约·布拉沃（Rio Bravo）展现了美国的最佳状态，每个人都以自由与正义的名义团结起来。

几乎没有西方人是关于真正的“牛仔”的，而红河在很大程度上是最大的。 霍克斯和韦恩首次在这个规模宏大的西部地区联手，认为韦恩是一个雄心勃勃的牧民，名叫邓森（Dunson），试图将他的牲畜从德克萨斯州驱赶1000多英里到密苏里州。 韦恩的性格是暴虐的，对待他的人的冷酷无情的态度很快在队伍中引起了紧张，使许多人质疑他的领导能力。 当叛变爆发时，邓森被推翻，由他的代理儿子马特（蒙哥马利·克里夫特（Matt）蒙哥马利·克里夫特（Montgomery Clift））取代，他向他发誓要报仇。 复仇故事在西方流派中很常见，但《 红河》却是既迷人又矛盾的故事。 邓森和马特的斗争都是同情的，因此他们的仇恨只能悲惨地结束。 韦恩表演的冷酷程度无疑增加了这一点。 他的复仇誓言是最确定的：“你应该让他们杀死我，因为现在我要杀死你。 我会赶上你的。 我不知道什么时候，但我会赶上。 每次您转身都希望见到我……因为有一次您转身，我会在那里。 马特，我要杀了你，马特。”在红河的带动下 ，霍克斯开始质疑西方英雄的道德，并开始思考他们的定义。 邓森绝不是一个邪恶的人物，尽管他也许是韦恩有史以来最接近的人物。 他的野心是高尚的，尽管他的领导力很强，但他表现出的领导才能是行之有效的。 电影以邓森（Dunson）作为权威人物开始，但随后将他从这个位置上撤下，并要求观众考虑我们认为是英雄的人是否总是对的。 如果在西方流派的中心，最迫切的问题是“什么定义了英雄？” 那么红河就是引发这场大火的比赛。

当然，公爵不是西方流派中唯一的伟大明星。 好莱坞的其他许多金童子们也都在马鞍上转过身来。 詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）出演过诸如Winchester ’73（1950）等伟大的西部片，而亨利·方达（Henry Fonda）则在《 我的达令·克莱门汀 （ My Darling Clementine）》 （1946）中扮演了标志性的西方人物，如怀亚特·厄普（Wyatt Earp）。 但是，在韦恩旁边，当时最具标志性的西方明星是加里·库珀。 库珀的职业生涯是扮演精致的英雄角色，尤其是在西方流派中。 早期的角色，例如《弗吉尼亚人》 （1929年）和《西方人》 （1940年），展现了他在道德上坚不可摧的特征，但往往被他在《 正午》中对威尔·凯恩元帅的标志性描绘所掩盖。 作为对女巫的一种寓言，那是50年代初期好莱坞的黑名单， High Noon使Kane处于一种绝望的境地。 当他突然被告知臭名昭著的弗兰克·米勒（Frank Miller）为了杀害他而返回时，他准备退休，并准备与他的新婚妻子格蕾丝·凯利（Grace Kelly）一起离开城镇。 凯恩（Kane）被镇民敦促离开，尽管他有道义上的义务保护镇。 凯恩坚持要与米勒战斗，尽管他知道自己并不孤单。 这部电影是在凯恩（Kane）从一个地方跑到另一个地方的过程中实时播放的，它试图获得镇上的帮助，并用各种时钟拍摄大量镜头，提醒观众米勒（Miller）即将在中午到达。 电影的冲突在最后的对抗中较少，而在该镇不愿意帮助凯恩的情况下更多。 该镇对凯恩反对米勒的机会感到悲观，并担心如果凯恩反对米勒，他的愤怒将使他们反对。 他们全都离开了凯恩（Kane）自己照顾自己，美丽的吊车射影在火车抵达前传达了他的与世隔绝。 凯恩仍然没有逃避和拯救自己，而是与米勒对抗，以保护遭到他蔑视的小镇。 正午的英雄仍然是维护土地和平所必需的正义支柱，但是他周围的世界开始质疑他的存在。

肖恩（Shane）在正午之后的一年推出，建立在一个正义的西方英雄在一个不再需要他的世界中的必要性这一观念的基础上。 影片以谢恩（Alan Ladd）入场为背景，怀俄明州美丽的山脉开始。 肖恩（Shane）永久放下了他的枪手腰带，不久便作为帮手加入了斯塔雷特（Starrett）家族的牧场。 他们喜欢Shane，因为他协助家庭的族长Joe（Van Heflin）在成功的友爱时刻消除了麻烦的树桩。 这个家庭的小男孩乔伊（Joey）非常钦佩沙恩（Shane）和他神秘的角色，是一名枪手，并开始将他视为父亲。 Starrett家族的和平生活很快被打断，因为养牛司机家族Ryker家族威胁Starretts，企图将他们从财产中夺走。 最初，Shane试图放弃冲突，让Joe和其他家庭主妇自己解决问题，但随着Rykers继续与他们抗衡，Shane更个人而言，被卷入了冲突。 Shane想要的只是将暴力的过去抛在身后，但是随着宅基地的状况变得越来越绝望，他被迫再次承担起枪手的重任。 电影的结尾看到Shane派遣Rykers，并永久离开山谷。 在他离开之前，他对乔伊说：“乔伊必须是一个男人。 不能打破模子。 我尝试了一下，但对我没用……没有杀人活着。 没有回头路可走。 对与错，这是一个品牌，一个品牌坚持下去。 尽管有他的所有努力，Shane仍无法回避自己的身份，而他的目的的暴力性质与定居西方定居者的和平生活方式相冲突。 尽管像谢恩这样的人是维持和平的理由，但一旦实现了和平，就不再需要和平的存在。 他们不得不回到最初出现的荒野中，就像沙恩（Shane）的书挡镜头一样。

说到预订镜头， “搜索者”拥有比Shane中更为重要的一套。 当爱德华兹一家的门打开时，这部电影从字面上看开了，揭示了纪念碑谷的美丽景色，还有一个熟悉的人骑着马。 约翰·韦恩（John Wayne）返回，成为原型西方英雄，尽管并不像人们期望的那样。 埃森·爱德华兹（Ethan Edwards）身着同盟国士兵的大衣，其道德立即受到质疑。 他的家人问他自战争结束以来去过哪里，这暗示他已经偷走了他随身携带的钱。 尽管如此，他的家人显然仍然爱他，甚至包括他们的部分切诺基人儿子马丁（Jeffrey Hunter）。 但是，这种家庭之爱是不相互的。 伊桑（Ethan）称马丁为“混血儿”，他不屑一顾。 不过，由于爱德华兹的住所不在时，爱德华兹的住所遭到一群科曼奇人的破坏，而科曼奇人则由残酷的领导人斯卡（Scar）领导。 科曼奇绑架了最小的女儿黛比（Debbie），谋杀了全家人，并摧毁了房屋。 伊桑和马丁因失去家人而饱受摧残，他们开始了艰苦的十年营救德比的旅程。 但是，她在Comanches囚禁中停留的时间越长，伊森对印第安人的放纵的仇恨就越大。 他的任务很快成为报仇之一，并开始相信对黛比的唯一救赎是在枪支的尽头。 作为Comanches的一员，他相信她已经被完全灌输了，因此没有其他Comanches更好。 与《 红河》不同，韦恩的角色在这里完全是可恶的，而且经常是种族主义的。 这似乎有些反感，但实际上对他的性格至关重要。 搜索者开始了西方修正主义的思想：这部电影仔细研究了西方英雄的英勇品质以及他如何表现正义。 这部电影在许多方面仍然赞美伊桑（Ethan）的性格，但马丁（Martin）在抵消他对种族主义的仇恨并指导他实现正当目标方面起着至关重要的作用。 最后，尽管伊桑（Ethan）采取了英勇的行动，但他与谢恩（Shane）一样，被排除在他所保存的幸福家庭的和平生活之外。 可悲的是，他徘徊在沙漠中，“永远在风之间徘徊”。这部电影标志着这位西方英雄的遗产的终结，在传奇般的最后一幕中，他关上了大门。

约翰·福特无疑是西方流派的最大传播者。 他通过Stagecoach设定了什么是西方以及如何定义西方的标准。 搜索者是他对一个时代终结的歌颂。 凭借《射击自由价的男人》，他对这一类型给予了诗意的赞美，浪漫地回顾了建立该类型的男人及其所拥有的遗产。 影片以詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）和维拉·迈尔斯（Vera Miles）开始，年长的兰斯（Ranse）和海莉·斯托达德（Halie Stoddard）返回新骨市，为他们的好朋友汤姆·多尼芬（Tom Doniphon）举行葬礼。 他们评论说自兰瑟当选参议员并离开该镇以来该镇发生了多大变化，并回想起过去的记忆。 他们的名人的到来很快引起了当地报纸的关注，他们问这位参议员，为什么他这么来参加一个看似不起眼的人的简单葬礼。 兰斯讲述了他到达新骨的故事，他在社区中所做的变化，帮助他的人们以及为他带来名声和知名度的名义杀戮，影片的其余部分都像是回弹。 李·马文（Lee Marvin）是令人发指的令人毛骨悚然的自由价（Liberty Valance），他在抢劫行进的马车后差点将他殴打致死时与兰斯（Ranse）煽动了仇恨。 寓言故事的汤姆·多尼芬（Tom Doniphan）将兰斯（Ranse）救出了，他由不朽的约翰·韦恩（John Wayne）饰演。 兰斯（Ranse）康复后，他开始采取行动改善城镇状况：开设一所学校，倡导政治参与，并找到将价衡法绳之以法的方法。 两名男子之间发生了其他数次对抗，最终在大街上进行了紧张的决斗。 《射杀自由价的人》讲述的是一场枪战的故事，几乎使它成为英雄，但随后却揭示出真相完全是另类的。 我们以为我们知道的是错误的； 西方的真正英雄已被遗忘，并从故事中被省略，以更好地适合那些称赞那些更适合该国不断变化的需求的叙事。 西方英雄已死，这是由实际上负责反派报应的那个人的葬礼所表示的。 然而， 射杀自由价的人以一个传达了这些神话的重要性的信息结束了故事，然而，它们提供的灵感有时比真理更重要。 说出来的话，没有比这更好的方法了：“当图例变成事实时，打印图例。”

尽管《射杀自由价的男人》最终终结了这位经典的西方英雄，但这种类型仍然存在。 在意大利，西方电影蓬勃发展，首先是塞尔吉奥·利昂（Sergio Leone）的电影《拳头》 （ A Fistful of Dollars） （1964年），该电影采用一种风格新颖的方法来重振该类型。 这部新电影被称为“意大利面意大利面”，从根本上改变了对西方英雄的看法，使他陷入道德上的灰色阴影。 克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）最好地体现了这个反英雄人物，他的“无名男子”角色开始了他作为西方新一代偶像的职业生涯。 Eastwood的角色并没有与凶手和盗贼作斗争，他本人也参与了这样的不法行为，并且没有救赎性的魅力，这使得John Wayne的不法之徒如此宽容。 具有讽刺意味的是，在这部电影中将他介绍为“好人”的头衔，正好是在他抛弃伴侣在沙漠中而死的时候。 这部电影就像是一个重置按钮，可以将时间带回大多数西方人之前的内战时期，以便可以重塑这种类型，以更好地表现出神话中的美国西部的变化敏感性。 善良，坏人和丑陋的角色不是出于道德，责任，甚至报仇的动机，而是出于他们的贪婪。 对黄金的欲望驱使他们中的每一个撒谎，作弊，偷窃并杀死通往埋藏宝藏的方式。 这部电影以这种方式是非常不西方的，但是即使这些道德观念已经歪曲，它仍然保持了流派核心的道德主题。 里昂的意大利面西部片可以被视为第一个真正的修正主义西部片，保留了西方英雄的幻想和他对这片土地的统治，但是现在没有玫瑰色的眼镜使观众相信他们的英雄的行为永远都是正义的。

利昂制作好，坏和丑陋之后，他考虑了要完成西方风格的工作。 现在，他准备继续他的下一个伟大项目，该项目最终将成为《美国往事》 （1984年），但是美国工作室却在敦促他制作另一个西方唱片。 在获得派拉蒙（Paramount）的高价报价后，利昂（Leone）与达里奥·阿尔根托（Dario Argento）和贝尔纳多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）联手，将西方风格最终推向高潮。 他们从西方所有伟大的电影中汲取了灵感：三个坏人在高中午等火车，穿越像驿马车一样的纪念碑谷旅行，以及流派无所不在的主题反映了射击自由价的男人。 利昂（Leone）为史诗般的结局竭尽全力，西方电影的整个词典在这里汇合。 西方电影《 黄飞鸿》曾在西方电影中广为人知，而电影明星则将西方退伍军人查尔斯·布朗森（Charles Bronson）称为无名英雄。 他仅被称为“口琴”（Harmonica），这是昵称，因为他使用乐器在每个场景中标出自己的位置。 西方常客伍迪·斯特罗德（Woody Strode）和杰克·埃兰姆（Jack Elam）早些时候出现在辉煌的沉默紧张气氛中，他们不祥地等待着布朗森的神秘陌生人的到来。 这张图片中，最多产的西方明星是传奇人物亨利·方达（Henry Fonda），但他并不是英雄。 利昂（Leone）故意将方达（Fonda）对抗类型，以发挥颠覆性作用，因为他扮演有史以来最令人发指的恶棍之一，使用了六枪手。 弗兰克（Frank）的介绍展示了他的恶意的无限本性，因为他无情地杀死了一个小男孩的整个家庭，然后杀死了这个男孩。 西方电影《 曾几何时》的核心主题是西方题材即将消亡。 随着技术和文明社会的威胁预示着这些非法分子的终结，这一想法在即将来临的铁路中得到了象征。 电影结尾处口琴和弗兰克之间的对抗使这一点更加明确。 口琴说，这是一场“古老的种族”，铁路已经杀死了他们。 在最后的决斗中，他们结束了伪造西方边疆的不断暴力，胜利者开了车，再也看不见了，就像火车驶入新建车站一样。 西方曾几何时是终结所有西方人的西方人。 它带有终结感，代表了西方流派所期望的一切。

甚至在利昂（Leone）的杰作对这种类型做出最终决定之后，西方人仍然经历了各种各样的经历。 体裁改编的许多方式之一是通过接受莱昂（Leone）引入的修正主义观点，并以仔细审查其角色放荡的方式来实施。 克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）首次穿上著名的西方反英雄标志性雨披后将近30年，他最后一次上演这个角色，以回顾性的方式看待这个角色和永生不朽的西方英雄的方式。 不可宽恕与之前的每个西方人都不一样，在流派上令人愤世嫉俗。 这里甚至没有丝毫英雄主义，因为看似推动这一阴谋的看似高尚的行为都是由那些像他们想要铲除的人一样卑鄙的人实施的。 伊斯特伍德（Eastwood）饰演威廉·蒙尼（William Munny），这是一名经过改革的妇女和儿童谋杀者，他再次担起了披风，以便他可以在大威士忌镇（Big Whiskey）领取赏金。 同时，我们看到了Munny到达Big Whisky的活动，即臭名昭著的持枪手“ English Bob”及其传记作者的到来，后者正在记载Bob的胜利故事。 鲍勃被该镇的警长小比尔·达格特（Little Bill Daggett）逮捕后，才透露这本回忆录被夸大了。小比尔·达格特随后向传记作者介绍了鲍勃的行为的虚假性质。 小比尔（Little Bill）的场景解构了英国人鲍勃（Bob）作为西方传奇人物的虚构身份神话，这是整个电影的缩影。 不可饶恕的故事揭示了西方英雄的真相：如果有机会，他们中的许多人会向背后开枪射击男人，而运气通常比技能更重要。 小比尔将一名男子折磨致死而无悔，就连那些打算代表法律的人也遭到了腐败。 当Munny到达酒吧进行复仇时，他毫不留情地击倒了自己的所有路。 在用对手的鲜血装饰酒吧之后，他离开了，但并非没有对其他所有人发出警告，他首先说：“我看到那里的任何人，我都会枪杀他。 任何举动都对我开枪，我不仅要杀死他，而且要杀死他的妻子，他所有的朋友，并烧毁他那该死的房子。”良好的道德风尚首先盛行，《 不可饶恕》直率地提醒了美国西部殖民时期真正发生的那种残酷和耻辱。