如果您还没有看过《星球大战：最后的绝地武士》，请不要阅读
发行新的《星球大战》电影是一项公共活动。 在过去的两年中，我想不出什么，甚至连选举，恐怖袭击或狂暴风暴都没想到，比《星球大战：最后的绝地武士》讨论得更广泛或更详细。 当然，考虑到我在电影院工作，我的观察结果可能会有些偏颇，但是不可否认的是，在所有年龄段和年龄段中，没有其他电影，书籍，电视节目，政治事件或音乐发行引起如此多的分析和对话社会阶层。 毫无疑问，这种奇特的意义已经被学者们深深地迷住了，对神话和文化话语的理解比我所希望的要精通得多，但是我想可以毫不夸张地说，《星球大战》是现代神话。 如今，有很多东西被称为漫画电影，但是四十年的证据证明，《星球大战》具有非常广泛和强烈的吸引力。 问题是，当电影制片人决定重新解释该神话时会发生什么？ 在我看来，这就是瑞恩·约翰逊（Rian Johnson）在传奇中的第八集所做的事情。 对于这部电影中的选择，我几乎不需要回顾一下普遍的强烈反对； 可以说很多人认为他毁了《星球大战》。 但是，如果《星球大战》是一个现代神话，那么真的不可能毁灭它，只能重新解释和重新安排。 我在这里的论据是，尽管约翰逊对传统神话法大刀阔斧，但构成要素仍然存在，以令人惊讶的形式呈现。 那些残酷地谴责他的粉丝可能会采取一种不太纯粹的观点，因为星际大战这样的神话的生存取决于这种重新定义的行为。
《最后的绝地武士》 （此后称为TLJ ）最令人不安的方面之一是约翰逊最不明显的创新之一。 著名的《星球大战》是一个关于光明与黑暗的故事，这是关于好人奋战于坏人统治的最终太空童话。 从表面上讲，我们在TLJ中拥有所有这些内容，但是电影中定义性的冲突与道德无关。 善恶的角色在电影的基本问题的两面都混在一起，乍一看似乎不连贯。 TLJ的核心是怀旧问题。 凯洛·伦（Kylo Ren）的哲学言论也许是最清晰的表达，尽管考虑到他刚刚成为最高领导人，但听众没有意识到他与莱亚·奥加纳（Leia Organa）将军持有相同的观点，这也是可以原谅的。 如果“第一级”号驱逐舰毁于一旦，这种精妙的格言暗示了凯洛作为自助书作家的未来，但是这句话也表明了约翰逊对过去如何限制现在的兴趣。 这也是雷和雷克·天行者之间的冲突点，老主人坚称绝绝绝地，而他们的教义被搁置了。 卢克（Luke）和凯洛（Kylo）都告诉雷伊（Rey）她需要放手，但这个问题不仅限于她的性格。 坡·达马伦（Poe Dameron）渴望保留无用的遗产，以保护抵抗军的最后一艘船而受其束缚，而雷亚（Leia）和副海军上将Holdo意识到，如果要保持希望，他们必须放下过去。 稻草人和外星人，最高领导人斯诺克的奇异子孙也被困在过去，表达了他对凯洛并没有成为“新维达”的失望。当沿着这种鸿沟排列时，这部电影的主人公和反对者似乎有点奇怪 一方面，在怀旧角落，我们可能有Poe，Snoke和Rey之类的盟友，而在另一侧，我们找到了Kylo，Luke和Leia等自然朋友。 在这个问题上，年龄似乎并不重要。 当然，存在分歧的阴影，因为卢克的无政府主义态度在决定性时刻动摇了，并且需要以尤达（Yoda）的原力鬼魂形式进行的过去干预，才能点燃这棵古老的绝地树。 在怀旧的盛宴“原力觉醒”之后，破坏过去的想法尤其令人震惊，但难道不是《帝国反击战》的黑暗与原《星球大战》的希望背道而驰吗？ TLJ代表与上一部电影的论点完全相反，但是从许多方面来说，这一直是《星球大战》三部曲第二部的功能。 对于那些希望重新审视卢克和维达的第一场对决的球迷来说，令人不安的是，过去的问题比通常的道德问题更加受重视。
尤达（Yoda）和卢克（Luke）的那一幕也许是电影的中心，因为它表达了电影的另一个关键概念：积极灾难的概念。 当然，这个想法与阿纳金（Anakin）的光剑一样古老：本·基诺比（Ben Kenobi）的牺牲，前传三部曲的基本叙述以及《 侠盗一号》的全部情节都依靠积极灾难的力量。 但是， TLJ毫不妥协地展示了它。 一位老人做出英勇的牺牲，一切都很好，但是烧掉以前所有的东西，使之可以重新制作，这是更加激进的。 尤达（Yoda）的闪电形成了完美的象征，从无处传来，扫除了束缚卢克的一切事物。 到电影结尾时，“反抗军”已减少到一小撮叛军，雷伊的光剑不过是几股闷烧的金属，但比电影开始时有更大的希望感，当我们的英雄们仍然拥有所有装备时 闪电不断击中，燃烧掉所有无法维持对抗的事物，直到只保留原始结构的最裸露的核心。 这样的过程是激烈而令人沮丧的，不仅因为不可避免的失落感，还因为它提醒我们保护我们的事物也会约束我们，只有在丢弃它们时才能发现力量。 这种精神是帝国的核心，因为卢克（Luke）穿过绿色的小妖精在他的肩膀上栖息在达戈巴（Dagobah）的森林中，但是在我们这个更加混乱的21世纪时代，要求一个更加坦率的信息。 然而，约翰逊的绝招是，将这种怀旧的毁灭与尤达的幽灵区分开。 这样，他向我们展示了过去想过去，死者想休息，而我们未能意识到这一点弊大于利。
然而，尽管TLJ表示怀旧和毫无意义的敬意是有害的，但它也肯定了《星球大战》本身的历史和神话精神。 从这个意义上讲，这部电影是反对进行唯物主义的狭past过去的论据，而是一种主张建立在普遍的精神历史基础上的叙事的论据。 尤达（Yoda）烧毁了那棵树，但这只是因为他知道雷伊（Rey）随身带了神圣的绝地文本。 这个想法必须持续下去，但是包含它的东西必须消亡。 卢克和基洛之间的最终对抗以低调的口吻表达了这一点。 起初，抵抗军和观众都认为，卢克是在与凯洛对抗，战斗和击败，他们在胜利一刻就屈服于一阶。 当然，Poe很快意识到Luke在玩游戏，所以他们可以逃脱，但是他在Crait盐滩上的表演具有更大的目的，只有在最后一幕中才变得清晰。 在这个奇妙的尾声中，坎托·布特（Canto Bight）上的孩子们用棍子人物表演了卢克（Luke）的最后一站，并低声讲述了这位神话般的绝地大师的故事。 他们真正的主人吓them他们重返工作岗位，但男孩眼中的新希望告诉我们事实。 在打开他的（模拟的）光剑时，卢克没想到会物理上击败凯洛，而是开始了属灵上的胜利，因为他建立了一个新的神话，激发了未来的抵抗。 因此，约翰逊所主张的，不是对先前神话循环的系统重复，而是重新定义的过程，其中叙事材料被改编为适合当前需求的新神话。
当然，尽管TLJ面临历史和叙事问题，但它仍然关注道德。 然而，它的反派问题实际上是维达问题的反面，当观众试图通过他的前任范式理解凯洛·伦时，这引起了一些混乱。 维达的问题遍及六部电影，是试图善于抵抗邪恶诱惑的问题之一。 即使在帝国时期 ，当他随手切掉儿子的手时，也有一种压倒一切的感觉，即维达认为他在做正确的事情，或者至少是朝着正确的方向努力。 的确，他转向黑暗的一面是由对权力的渴望所驱动的，然而，这总是因希望做事而困扰。 但是，凯洛·伦（Kylo Ren）的问题恰恰相反。 他正在寻求成为邪恶，反对善良的诱惑。 觉醒部队在告诉父亲汉·索洛（Han Solo）时暗示了这一点，他需要帮助，然后再用光剑刺穿汉。 在Kylo处决Snoke之前，已经回荡了那句话。 一次又一次，Kylo的邪恶行为与他的目的感相关联，而他对“力量之光”的手势似乎是不自愿和不情愿的。 他在TLJ中扮演角色时，最终确定的时刻是他将一阶命令的枪对准卢克时，没有丝毫or悔或犹豫的迹象。 对我们（以及雷伊本人）来说，困难在于我们一直试图从维达的角度理解凯洛，但他们的故事并不吻合。 维达（Vader）传奇是关于做善的问题，而科洛（Kylo）传奇是关于邪恶本身的问题。 与约翰逊的反怀旧弹道计划相比，这代表着对《星球大战》主题的更根本的调整，但这是非常需要的。 我们已经拍了六部《星球大战》电影，向我们展示了力量黑暗面的诱惑，以及体贴的绝地可能存在的问题，即使有最好的意图，例如想要拯救自己心爱的妻子和孩子。 在新三部曲中重新表达相同的叙述是没有意义的，这使其与卢卡斯的电影无关。 但是， TLJ改为更改了调查的条款，将我们的注意力转向了邪恶本身的性质。 观众是否想看这件事是另一个问题，但是我相信电影人应该因叙事创新而受到赞扬，而不是懒洋洋地回荡以前的故事。
从某种意义上说， 《最后的绝地武士》代表了《星球大战》神话的彻底重塑，但宇宙却保持不变。 这是一部承认时间流逝的电影，而这正是生气的球迷最不高兴的事情。 这是一部接受变化的电影，向我们展示了世界的机制是一致的，但是它们的方向和表现却各不相同。 当然，有一种观点主张艺术的一致性。 曾经是同人小说的作者，我意识到有必要遵循既定宇宙的规则，并让心爱的角色保持平常的角色。 然而，这一格言与现实本身是矛盾的。 你们当中谁又有二十年前的相同态度和信念？ 无论如何，当谈论神话而不是正常的创作时，规则都会改变。 《星球大战》是一个神话，就像福尔摩斯，俄狄浦斯，亚瑟王，超人，猎户座或哈姆雷特一样。 这不是固定的叙述，而是一种活泼的传统，只有通过重新塑造和重新设计才能维持。 我不是说《最后的绝地武士》是一部完美的电影，也不是我完全赞同它的论点。 相反，我想强调指出，它有一项特定的任务，并且可以合理地成功完成。 试图强行进入不兼容的框架是徒劳的。 这是一部关于放手的电影，因为只有走到尽头，故事才能重新开始。
