从我掉入敦刻尔克的那一刻起，我就很不安。 没有领导角色来指导我，也没有关系可指望，就像敦刻尔克的英国人一样，我也被困在海中，望着大海，我对战争电影的期望是什么，而我却永远没有希望到达那里。 这就是敦刻尔克的魅力。 纪录片比故事多。 比电影更艺术。
这部电影在角色和叙事上的牺牲是在感觉上弥补的。 敦刻尔克是感官的壮举。 在视觉上，70毫米格式充当了遮挡物，将外围设备与熟悉的宽屏格式分离开来，使观众始终专注于Nolan希望他们看到的东西：动作。 结果不可避免地令人着迷。 即使在IMAX中，也没有时间或空间在屏幕上四处张望。
听觉上，这部电影更具约束力。 还记得在“漆黑的夜晚”中，当小丑骑着警车的后部时，他的头，头发和舌头像狗一样悬在窗外吗？ 在那个场景中，街道的环境噪音逐渐消失，令人毛骨悚然的汉斯·齐默尔（Hans Zimmer）得分似乎在冻结时间，造成了暂时升高的时刻。 整个敦刻尔克都存在于那个高涨的时刻。 汉斯·齐默尔（Hans Zimmer）的乐谱会不断累积，直到灯光亮起为止，并毫不留情地使用一种被称为谢泼德（Shepard）音调的音频技巧。 出现在诺兰的所有电影中的“谢泼德音调”是一种现象，它使用三个音频层循环播放，从而产生了规模不断增大的错觉。 可以将它视为电影，等同于“下降”之前家庭音乐的积累，除非下降永远不会到来。
这种激动人心的感觉在电影中冒出了三种虚假的叙述：陆地，海洋和空中，分别发生在一周，一天和一个小时的时间上：这显然是诺兰随时间推移而进行的另一探索。 尽管这些叙述最终确实会融合在一起，但更有趣的是他对每个位置的时间速度如何不同的评论。
在陆地上的一周内，时间被德国的空袭截断了，尽管行动从未停止（有人一直在奔跑，奔跑，射击，游泳或尖叫），但几秒钟的步伐却非常缓慢。 滞留在陆地上的男人用潮水告诉时间。 每时每刻都是生存的时刻，这是敦刻尔克的终极成就。
随着我们沿着民航船从英格兰到敦刻尔克的航道航行，时间在海上滑行了一点。 但是海洋呈现出自己的危险，这就是船上的小船员如何衡量其时间的：船或飞机下沉所需的时间。 这艘船尽管穿越了一条宽阔的航道，但始终在为挽救一个人而战，尽管在西里安·墨菲（Cillian Murphy）的一点帮助下，它最终还是以自己的方式陷入困境。
正如任何飞行员所证明的那样，时间在空中的移动最慢，它是通过燃油百分比来衡量的。 汤姆·哈迪（Tom Hardy）的燃油表在影片中很早就破损，迫使他根据他的边锋的读数来测量时间，并以时间戳和百分比的形式创建自己的沙漏，用白色粉笔在他的仪表板上乱写。 哈迪被困在一块低燃料的金属块中，天空充斥着土匪，哈迪在空中的时光拉长了整部电影的长度，这使他成为了历史上生产力最高的人之一。
但是Nolan巧妙地在影片中加入了另一种叙事，利用它及时地发表了他最大的评论：观众。 放映时间为1:45，这部电影的上映时间似乎很短，但随着时间的流逝，观众就会冲破银幕释放英国人。
