播种到看不见的种子
来自#Nofuiacannes的快速翻译，但如果您读西班牙语，则应该退房。
最近，由于借来了Netflix的订书费和进行市场调查的需要，我一直在看很多电视连续剧。 随需应变的兴起不是我研究的主题，但它的成功却很容易弄清：出色的用户体验，主要从技术经济的角度出发，易于访问，即使对于拉丁美洲及其原始内容而言，也是如此写得很好。
如果我们所有人都希望避免这艘船沉没，这是一条有助于电影业的线索。 就像《泰坦尼克号》消失后莱奥·迪·卡普里奥（Leo Di Caprio）漂浮在那块木头上一样大。 都是关于故事的，愚蠢的！
事实：如果看电影的经历在家里是可以复制的，那么我们所有人都可能会呆在原地。 精心设计的用户体验是第一位的，每个按需企业都知道。 那么，电影作为媒介的魔力在哪里？
讲故事。
故事的结构使我们无法在黑暗的房间里坐两个小时，但我们可以连续看7章纸牌屋而不会眨眼。 他们正在赢得这场赢得关注的战争，他们知道这一点。
这种创造故事的方式具有迷人的叙事结构，但是旧媒体与新媒体的对话是如此的无聊，直到2000年。 但是，对话仍然非常重要，同时又很恐怖。
今天的新闻，正为戛纳电影节做准备。 为什么戛纳电影节给予亚马逊（而非Netflix） 如此之多的爱 。
这太天真了，简直太奇怪了。 但是来自戛纳这样的A级A电影节，它非常可爱。 和超现实。
因此，亚马逊喜欢电影，而Netflix是刺客联盟的一部分？我们能以这种简单的两极分化方式真正理解世界，行业和现实吗？
今天的作家，编剧，电影制片人，导演是什么意思？ 我们要为此责怪谁呢？
在这里，事情变得更暗了。 第一个转折点？ 那是什么？
大学，特别是拉丁美洲的大学，不教授电影。 他们教拉丁语。 他们传授了一种神话般的死技，可以很好地作为副业。 如将蝴蝶粘在纸上或将小船装在瓶子中。
在电影银幕的末尾，有一个断断续续的，僵化的电影业，它在艺术上自杀，使我们没有发行的钱，也没有发展的钱。 电影业忘记了其创作源于科学技术，而其视听语言也不是带有字幕的图片。
电影业并不专注于发现叙事可能性在电影语言中以及我们如何从中发展。 我们应该停止谈论电影，而让我们开始谈论故事。
我知道这听起来太老套了。
每当我发现自己要从事跨媒体讲故事的教学，与大学生谈论非线性叙事建筑时，我都会碰到一些使我像洛杉矶一样颤抖的名言。
“坎贝尔是一个教过如何制作超级英雄电影的家伙”
“三作用结构是您用来制作好莱坞电影的东西”（如电影院高年级的学生所说）
那么，我们的叙述有多深？ 在这个浅薄的基础上谈论非线性就像在学习如何划分一块蛋糕之前谈论大爆炸。
这些孩子在非线性和指数世界中生活和呼吸。 当然是。 但是我们需要工具来在这种范式中概念化和创建故事。 知道自己会游泳并不意味着我有能力建造一个游泳池。
Digital Native是一个破旧的术语，什么也没描述。 这就像在谈论“信息高速公路”。 让我们承认并继续前进。
电影板与这个概念相距不远。 不愿意了解正在发生的事情是导致我们来到这里的现象的一部分。
“我们相信，一部好的剧本会使电影以一部好电影而告终”
不必要。 执行至关重要。 但是，如果没有什么好说的，那么处决就是烟花。
如今，一切都是形式-内容-格式-结构，无国界的庞大故事创造了不同类型的故事，需要新的创作者，新的老师，新的批评家，新的法律，新的业务，新的节日和新的电影委员会。
听众已经改变了。 不久以前。
然后，我们需要了解一些事情。 由于无知，商业模式或不情愿，一个说“关键是剧本”但向作家支付钱财，不投资于Festivals的实际开发或支持项目的行业不是我们想要的行业。
当世界几乎厌倦了发送电子邮件时，他们正在出售邮票。
他们在戛纳（Cannes）进行战斗，试图弄清楚电影对电影有什么好处，如果亚马逊或Netflix以及许多其他徒劳而可爱的对话引起了关于卡布奇诺咖啡的闲聊。 没关系
去年的戛纳电影节与自拍照和平底鞋进行了抗争，原因是对一个富有魅力的女人应该是什么样子的陈词滥调的想法，禁止在红地毯上穿高跟鞋。 它严格的着装规定使几个女孩和女士离开了放映室。
是的，笑所有你想要的。 或哭泣。 选择自己的冒险。
Twitter回应。
这是我第一次虚拟访问戛纳，用平底鞋发布了一张照片，这使我同时进入了HuffPost，The Guardian和Instyle。 （嗨，妈妈！）还有两天前激怒了许多仇恨者的人，他们在两天前见过我，问道：“你怎么想穿耐克去戛纳？ 人们不明白那张照片是在我家拍的，那是我穿着运动鞋和我表弟婚礼上的一件衣服（那人肯定也曾被用来拍法国红地毯）。
人们无法理解那里发生的事情与鞋子几乎没有关系，但却意识到了网络的多样性，以及一个行业的多样性，该行业相信女性是邦德女郎，是为了回答“你今晚穿什么衣服？ “
现实的构建，我的朋友们以及一个行业的构建，比我们想象的要复杂得多，而且比我们想要的要新。
那我们需要什么？ 首先说说这些事情。
重新思考我们作为创作者的身份。 成为作者意味着什么？ 一个故事的成功意味着什么？ 我们如何在破坏您的行业中创造自我。 作为系统的叙述者，经验者和黑客是什么意思？ 我们需要哪些工具来创建更新的时态故事？ 我们如何创建多层叙事系统并从新知识中学习？ 我们如何建立对自己有效的团队，网络和验证？
我们如何停止认为跨媒体制作人不过是一个“想用一切来制作视频游戏的男孩”，而开始理解跨媒体讲故事的人，仅仅是与当今故事相吻合的创作者。 （是的，有时甚至没有男孩！）超级英雄，可以弯曲时间和空间，可以同时处于两个地方。 想要讲故事但不想被问到她从未想过要使用的痛苦高跟鞋品牌的人。
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写信给MLaura@seirenfilms.com，知道我要赤脚回答，并且当我想从博物馆窃取tfilm制片时，我只使用我的超级英雄面具。
劳拉·鲁杰罗（M.Laura Ruggiero）。 跨媒体制作人。 StoryHacker。
您可以在此处查看西班牙语的完整版本。 以及戛纳电影节的其余英文版本，请点击此处
