以上摘录摘自Miles Davis的自传《 Miles》 。
就在这集重述之前，戴维斯是一位精湛的专业，名副其实的音乐学者，也是一位精通欧洲音乐传统和理论的作曲家，他将查尔斯·明格斯描述为一个天才，迄今仅用于传说中的查理·伯德·帕克，正是Mingus指责他放弃并“出售”。
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早些时候，戴维斯表达了对Mingus和Parker的热爱和深切钦佩，因此很明显，他以音乐人的身份比他本人更重视这两个人，但始终如此，不仅是戴维斯在追求自己的音乐。自己的“声音”独立于他人的所作所为，但其他所有人（至少是那些真正具有艺术抱负的人）也是如此。 尽管如此，这些都没有阻止这些人经常一起玩。
读戴维斯的回忆录对我（对我对音乐世界的有限理解）似乎使我对真正的伟大有了深刻的了解，我的意思是“米开朗基罗”和“莱昂纳多·达·芬奇”的伟大，当然我可以错了，但我不认为这是夸大其词。 在我看来，读戴维斯的百科全书第一人称叙述（我承认，我听了一些音乐，再次完全忽略了这种艺术），这就是这段时期发生的事情的内在意义。 某种“黑人”版本的“文艺复兴”正在发生-在奴隶贸易导致的死亡之后“重生”。
而且我很清楚这是“黑人”的成就，而不是非洲或非裔美国人的成就，因为在戴维斯（Davis）对“鸟”帕克（Bird）帕克（笼子）关在笼子里的天才悲剧人物的透彻叙述中，如此雄辩地表达并证明了这一点。像戴维斯（Davis）这样的音乐家对他们的一些传奇长者和同事有一种精神分裂的态度，这些人展现出对艺术追求精益求精的一心一意，以及他们与毒品滥用和家庭暴力的斗争。 这一切都见证了维特根斯坦的著名格言：
‘被撕毁的东西，必须保持被撕毁’
也就是说，在跨大西洋奴隶贸易之后，永远不可能真正返回非洲。 我说这是一个仍然可以追溯其非洲血统的英国出生的人，我也说这是在充分认识到尤其是非洲裔美国人通常会大量返回非洲的同时，也因为这不能真正成为回报，而这只是一种“前进”和“尽力而为”。 从这个意义上说，这与像早期Bebop音乐家一样的“黑人”人们所做的事情（或我和其他人今天所做的事情）一样，都在寻找另一种方式来生活。 他们（我们）已经找到自己的位置的事实。
根本不可能实现“回归”或“归乡”。 没有“白人”社会的任何帮助或承认，“黑人”社会根本不可能恢复由于跨大西洋奴隶贸易而蒙受的损失； 可能已经定义了一个大陆的根源，历史，潜力，资源和稳定性的丧失，因此，这根本不可能（我们将看到）。 同样不可能再次成为“非洲人”，并且出于同样的原因，今天的非洲人实际上不可能达到他们正确认为适合自己作为广阔大陆的儿女地位的“水平” 。
我认为这很简单。 我们世界的“黑白”宪法。 在当今世界，非洲人首先被定义为“黑人”。 以“非彩色”黑色代表的非实体，不仅定义了地理，文化或其他特征，还定义了该大陆的儿子和女儿。 为什么会这样呢？ 同样，我相信答案很简单，这是因为欧洲被定义为“白人”。
与“无品质的颜色”形成鲜明对比的是，“白色”是所有光谱的总和。 在这些土地的所有地理，文化和其他特征中，“白人”已与北欧人民联系在一起。
很容易看到这是自然的，因为目前处于优势地位的人们将“所有积极品质”归功于自己。 可以说，古埃及的太阳之王做了类似的事情。 现在的区别在于这种归属的全部性质，这种归属是在第一次对整个世界进行首次绘制之后不久出现的，而且至关重要的是，它始终与“启蒙运动”紧密地联系在一起。 因此，在新的后哥伦布/后康德世界中，“太阳王”头衔具有永久性。 我不知道古埃及是否有“夜王”，但是，如果欧洲已经成为新的“太阳王国”，那么非洲现在肯定（看似永久地）就是“夜王国”。
无需拆开单词，词组和描述的含义的词源，例如“黑人”，“黑人”，“黑暗大陆”等。所有（自称成员和参与者）被称为“文明”的人世界对此深有体会。 正如詹姆斯·鲍德温（James Baldwin）在他的一次著名访谈中雄辩地指出的那样：
“你创造了黑鬼”
这就是为什么（所谓的）“黑人”男子在（所谓的）“白人”社会的航行中经常遇到两种类型的人（或他们的组合）的原因，显性的白人至上主义者要求他的（假定的）优势将得到承认，或者要求接受他的赞助的秘密“白人”至上主义者。 与大多数所谓的“智能/受过教育”的观点相反，这一点随着社会中更高层次的攀升而变得更加真实。
我想知道与它实际上有多少肤色？ 如果没有非洲种族是次人类的思想的文化和科学支持，以及今天更“开明”的言论的内容，奴隶制之后西方对非洲的对待，奴隶贸易就不可能实现。殖民主义，直到从“共同”中偷走了非洲大陆的财富的定义，一直到坚持所谓的“第三世界”债务，以及对赔偿问题的任何讨论都继续缺乏严肃性，对欧洲的贸易关税不利继续强加于非洲大陆，这一切无疑使欧洲人认为自己与非洲人处于同一水平。 与其说是“眼睛对眼睛”的关系，不如说是“眼睛对非洲”（头发）的关系，这种“眼睛对非洲”的关系对于维持世界的社会经济地位绝对至关重要。
关于“黑/白”对立的另一个天才之处在于，它不是Manichean。 “夜王”一词是最残酷的嘲笑，因为根据定义，“黑人”是没有主权或机构的。 成为黑人就是没有品质，没有合法性或发言权。 根据定义，“黑人”的人不可能“断言”任何东西，甚至他们自己的“现实”。 真正的断言，真正的“存在”完全和完全属于“白人”。 例如，这就是为什么英国的黑人协会数量减少（我刚开始时曾经是建筑师的一种，但后来没有更多的原因），而越来越多的“ BAME”（黑人，亚裔和黑人）少数族裔）的发展，而黑人本身很少或根本没有投入。
BAME术语声称是一种无害高效的“包罗万象”，但实际上它贬低了无数少数族裔面临和生活的问题，将它们归为一类，对于“黑人”，我认为这进一步削弱了我们人类通过明确地以“颜色”代替“种族”（或种族）强加给我们，我们是唯一被称为颜色的所谓少数民族。对不起，“非颜色”。 这与黑人拥有自己的社会时的情况大不相同，这使我们有可能在自己之间进行辩论，例如，一个“黑人”人可能出生于非洲，这意味着什么？成为其根源已被切断数百年的人。 再次引用詹姆斯·鲍德温（James Baldwin）（如果我必须成为“黑人”）：
“我当然不是你的黑人”
顺便说一句，缺乏“黑人”代理人和主权也是为什么只有“黑人”男人（如巴拉克·奥巴马，其母亲是欧洲人，其父亲出生在非洲）才可能成为POTUS的原因，以及为什么杰西·杰克逊牧师（竞选人1984年和1988年的《 POTUS》，以及2009年奥巴马就职典礼上哭泣的著名故事）从来没有在地狱中抱过希望。 它曾经是（现在仍然是）巴拉克·奥巴马（一个来自美国黑人斗争之外的人），或者是世界上有史以来最大的“汤姆叔叔”。
像查理·伯德·帕克这样的人永远也不会/永远不会成为总统。 派克来自密苏里州堪萨斯城，是一位博学多才的知识分子（尽管当时缺少“黑人”的机会），天才和音乐学者通过每天练习15小时来磨练自己的手艺。 迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）将帕克描述为“不可追随的”专家（就像米开朗基罗一样），也是一个“敏感”的人，可以与任何人进行任何对话。 尽管拥有天才，成功和传承，他还是去世了，享年34岁（看起来更像是65岁，以至于他因酗酒和吸毒而受虐）。 我不禁要问，如果他是“白人”，他会是什么样子；或者，如果允许他成为他显然只是想成为的人，他可能会成为什么样子？ 在我看来，就像杰克逊牧师注定的总统职位，被困在一个“黑色”笼子里一样，帕克-他曾经美丽，敏感的生物-也从未有过机会。
那个时代的其他伟人对事情的处理方式有所不同。 帕克（Parker）的长期演奏伙伴迪兹·吉莱斯皮（Dizzy Gillespie）（根据戴维斯（Davis）唯一能与伯德’保持交往’的人）是一位非常专业的音乐家和乐队负责人，他了解为“白人”演出的重要性。 音乐杂技，根据需要咧嘴笑着，以支持他的家人（路易斯·阿姆斯特朗也是如此）。
戴维斯（David Davis）对这两个男人表达了对音乐的真挚敬仰，但不能掩饰对“所有微笑和笑容”的蔑视，甚至指责这些伟大的“汤姆富勒里大叔”。 他本人无法做到这一点，但他认识到只允许他不这样做，因为像Satchmo和Gillespie这样的名人为他这一代人铺平了道路（以及戴维斯来自富裕背景的事实） ）。 然而，即使像吉莱斯皮和萨奇莫这样的人的做法也可能只是掩盖了像戴维斯这样的人（有时是在他的妻子身上）更公开表达的那种“大火”。 在电影《鸟》（Bird）（1988年）中，当帕克问（由森林·惠特克饰演的著名表演）时，他的秘密是什么（即当他本人如此混乱时，他如何变得“如此专业”）？ Gillespie（由Samuel E. Wright扮演）的笑容变成了皱着眉头，他说：
“他们期望一个小黑子不可靠。 我不会满意的！”
所有这些人都认识到，就像他们的 忍耐者以成千上万的动产从非洲以动产运送到非洲一样，强行建造了新的美国（在被盗者的废墟上），世界已经将他们囚禁在这里，没有逃脱的希望 。 他们甚至可能已经有意识地意识到（正如他们被奴役的前辈们所做的那样），尽管您的“黑白”监狱阻止了您前往您想要的地方，做您想要的事情以及成为您自己的身份，但这无法阻止您的个人表达。最基本的水平（即声音表达）。 另外，“黑人”男人（和女人）发现，即使是最坚强的白人至上主义者也无法抵抗口才，魅力或美丽，当来自一个意想不到的地方时，情况更是如此。 因此，“黑人”变得精通音乐语言，并在“黑白”世界中为通过音乐而存在的空间提供了空间。 如果说真正天才的“黑人”在音乐界比其他任何地方都好，那他们肯定仍然是对的，如果他们想充分发挥这个天才的话。 “黑人/白人”监狱的阴险性质意味着，在几乎所有其他领域，“黑人”不仅被禁止表达自己可能具有的能力/天赋，而且在这些领域的发展/教育方面也面临障碍。 （正如课程运动的非殖民化化试图突出显示的那样），这意味着它们的全部潜力没有得到实现，而且“黑人”自卑的“神话”（由秘密和公开的“白人”至高无上主义者所拥护）成为一种自我实现的事物。预言。 甚至在音乐方面，戴维斯（Davis）还列举了比博普（Bebop）以外的音乐家和表演者的例子，他们的职业生涯甚至在种族主义开始之前就遭到了种族主义的破坏。 朱利亚德（Julliard）的古典钢琴家，当时是世界上最好的钢琴家之一，但他没有希望以“黑人”身份找到工作； 使弗雷德·阿斯泰尔（Fred Astaire） “似乎一无所有”的街头舞者 。
我总是为有多少才华横溢的黑人有效地结为职业公民权利拥护者而感到惊讶，因为他们肯定开始像每个孩子一样想要成为医生，律师，作家甚至建筑师。 令我感到愤怒的是，这些人不得不浪费自己的才能来应对不公，而“白人”人通常可以简单地“当”医生，律师，作家和建筑师。 戴维斯，伯德和明格斯作为音乐家，是一种独特的“黑色”新艺术形式的先锋，他们也有相对的自由去“了解他们的艺术”，因此这些人不在乎您的肤色。 如果可以玩，就可以玩。
我最喜欢《鸟》电影的部分之一是犹太小号演奏家罗兰德·《红罗德尼》·丘德尼克（戴维斯形容他是“混蛋”，这在他的白话语中可能比天才更高）招募帕克出演在东正教的犹太婚礼上。 家人和客人都对Parker的传统音乐感到满意。 派克随后聘请罗德尼（Rodney）和他的五重奏组一起演奏特定的“工作”（红罗德尼很高兴，派克是他的偶像）。 在旅行做“工作”的早晨，帕克告诉罗德尼，他们将在南部各州巡回演出。 请记住，这仍然是隔离的时代。 罗德尼（Rodney）吓呆了，但帕克（Parker）安慰他，解释说他们将向罗德尼（Rodney）订购白化病来解决种族隔离问题！ 这是一部非常感人的剧集，而且完全正确（Red Rodney是这部电影的顾问）。
迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）在他的回忆录中写道，除了吉尔·埃文斯（Gil Evans，怀特）外，他不会与其他编曲一起工作，并为此受到一些黑人同事的批评。 戴维斯与吉尔·埃文斯（Gil Evans）一起录制了《西班牙的素描》，并遭到批评，因为他在唱片中放弃了“爵士乐”而成为“古典主义”。 戴维斯回答说。
“是音乐，我喜欢”
迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）不认可唱片公司（他驳回了“爵士”和“第三流”等字眼）。 敬业且“真正”的艺术家，他只被认为是品质，因此代表了专业人士的“真正的启蒙”。
那么我们该如何改变呢？ 我们如何真正创建一个机会均等的世界？ 我们如何确保上述情节中表现出的种族间的爱和相互尊重成为常态？ 首先要说的是，根据我的经验，“真正的” 专业人士和“关于他们的艺术”的人从来都不是一个问题。 无论如何，这就是我的信念（我从父亲那里学到了东西，这是我从行业学到的电子工程师，这在戴维斯的回忆录中很有用）。 但是，我也相信，真正的专业精神正在消亡，至少在英国（尤其是在建筑业），我们生活在“绅士（或女绅士）业余爱好者”的不稳定时代（黑人甚至无法娱乐，更不要说如果他们希望受到重视）和企业家。
我们必须尝试关闭“黑/白”监狱。 当（所谓的）“白人”停止虚假地“将自己视为”白人”时，可以使“黑人”摆脱“黑人”的命运。 这与“色盲”不同，它的意义不仅仅在于精美的单词。 这意味着（可能最重要的是）对奴隶制的赔偿，这意味着真正取消了所谓的“第三世界债务”。 这意味着非殖民化我们教育机构的课程。 这意味着（所谓的）“白人”人摆脱了社会心理条件，因此他们在看到“黑人”人之前就先看到了一个人（正如我所说，真正的专业人员当然会这样做） ），并且他们了解所谓的“白色特权”的现实。 从就业角度讲，这意味着愿意拥有一个安全舒适的，以欧洲为中心的小办公室文化，并由“其他”增强（这具有讽刺意味的是，随着社会和“专业”地位的提高，这一点变得越来越重要）。
至少在发生这种情况之前，什么都不会改变。 不仅所谓的“黑人”人会被困住，而且所谓的“白人”人将永远无法履行“更好的天使”的诺言，例如启蒙运动（康德等人的种族主义）就是最好的例证。虽然）。
特别是在没有专业人员帮助的情况下，这是一项艰巨的任务。 具有讽刺意味的是，专业人员的“区分”能力不是在“黑人”与“白人”之间（因为实际上不需要任何能力），而是在真理与虚假之间的能力越来越受到重视，这就是今天离我们越来越近的主要原因关闭这所监狱。 就像巴拉克·奥巴马（Barack Obama）承诺要关闭的那张一样，它仍然是敞开的，就像电影《黑客帝国》（The Matrix）（1999）中描绘的那张一样，它变得越来越复杂。 考虑到过去几十年的“人文环境”轨迹（我只能真正表示以所谓的文明世界为代表）（这是真正的年轻人，即所谓的千禧一代和年轻人，可能不会“因为他们对这条轨迹的早期没有记忆），目前确实没有理由相信这个监狱将永远关闭。
如果说“黑白”世界/监狱是一种幻想，那就说明了太多，一方面，它产生了虚假的强化，另一方面，它造成的痛苦和苦难对我们所有人都产生了真正的后果，但这是而不是“真理”，而业务是内在质量（与交换价值相对）的专业人员（或阿伦特可能拥有的“工匠”）在人类中最重要的是能够识别差异（即例如，这就是为什么苏格拉底通过引用专业和行业来解释“美德”的概念的原因。
在英国，建筑专业成立于1834年，在此之前，“绅士业余”阶层主导了建筑生产。 奴隶制于1833年被废除了。
“黑白”世界是一个包罗万象的物质，将人类困在自己的内心，并掩盖（称为）“现实”世界，阻止“每个人”进入它（这对可持续发展议程也产生了深远的影响-一切都已连接）。 我们（人类）创造了它，我们可以将其拆除。 这就是查理·伯德·帕克，迈尔斯·戴维斯以及其他与他们在一起的人的生活和遗嘱，无论他们之前还是之后，他们的美丽和暴力都告诉我们是否只有我们愿意听。 这是“黑人”生存的口才，对我而言，这是“黑人”历史的含义。
