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观察式纪录片电影院避免了任何形式的展览或评论，而是提供了飞墙式的方法。电影票证和直接电影票的这个阶段完全由观察性时刻组成，好像我们是第一次看到正在发生的事情一样，电影制片人也不会以任何方式在情感上吸引他们。有强烈的即时性，表演者通常（但不总是）忽略摄影机，就好像它不在那儿，只是在眼前，而创造了一个在任何其他电影中都找不到的现实。观察性电影的两个例子是两个截然不同的地方，与此同时，非常相似的电影名为《哭泣的骆驼和灰色花园的故事》。

观察电影有很多方面。一方面是捕获动作需要很长时间。由于观察性电影中的剪辑要少得多，因此让事件长时间进行是有意义的。这增加了即时性，并使观众更大程度地感觉到屏幕上的图像并没有以任何方式操纵他们。

另一方面是照相机是手持式的。这也增加了即时感，因为如果将相机锁定在三脚架上，则事件在观众上演之前就展开了。由于表演者只是自己在框架中，所以他们不会停留在框架中的特定位置。表演者将无法预测，到处移动，如果他们想移动，则向左或向右飞镖。因此，要捕捉瞬间，制片人必须手持手持设备，否则他们可能会失去相框中的某些动作。

观察性电影的第三个方面是声音是同步的，记录在位置上。这项功能比其他任何功能都更能真正实现“飞墙式”解决方案的完善。如果电影中有任何声音效果，音乐或纯净的声音，那么操纵因素就会使自己知道。由于声音纯粹是在现场录制的声音，因此听众感觉就像是他们真正在表演者身边，而不是听声音设计师在制作完成几个月后整理的一些曲目。尽管声音听起来平平或令人生畏，但重要的是要保留时刻，就像在那个时间和地点一样。更重要的是让声音保持原样，而不打断当下的自然声音。

除了不理想的声音质量外，还可能会出现模糊，视觉不清晰和光线不足的情况。聚焦不足的镜头尤其会引起人们的注意，因为我们已经习惯于在大型电影中从未见过这样的镜头。通常，当我们看到焦点不清晰的镜头时，我们会大吃一惊，并且我们可能会认为正在看的是一部不称职的电影制片人的电影。但是，在观景电影院中，由于摄像机操作员试图捕捉当下的动作，因此质量使视觉效果更加真实，因此他注定会犯一些错误。

观察电影有一些缺点。最明显的缺点是，尽管声称观察性电影院是在不让照相机或照相机操作员知晓的情况下真正进行观察的，但不可能是真正的人的观察者。但是，有可能成为其他事物（例如动物，植物，昆虫等）的纯粹观察者。当镜头前的生物完全不知道正在拍摄时，观看者便会观察到真实的观察时刻。但是，对于人来说，很难使他们假装成不存在相机并且不对相机做出反应。在任何纪录片拍摄中，相机始终存在，因此表演者也要一直存在，除非有些人疯狂。这样，他会意识到周围的环境，并且不会以他或她在没有相机的情况下的行动来行动。有一个论点是，没有相机，就不会有电影。为了保留时间并在某个时间点记录某些个人，一个人需要带一台照相机，否则就没有东西可展示了。似乎有必要用相机将第四堵墙稍稍弄破，以捕获一开始就不会被捕获的东西。

观察电影媒体的另一个缺点是缺乏上下文可能会使电影在引起社会变革方面不太成功。观察性纪录片电影院与之前的那种电影院之间的主要区别在于，观察性电影院摆脱了任何类型的评论和信息，而只是让观众观看事件。尽管这是一种较直接的讲故事的方法，但观众却无法同时获得大量的易失性信息。当听众对信息不了解时，社交变化就不太可能发生。例如，假设非洲有一个国家，那里有数百万人正遭受疾病的折磨。展览纪录片将提供评论和旁白，并可能使观众生气，并准备采取行动并以任何可能的方式提供帮助。一部观察性纪录片只会向非洲人民展示，向人们展示他们如何日复一日地应对这种疾病，而无法为观众所看到的内容提供清晰的背景信息。尽管观众观看后一种纪录片会感到难过，但由于无法获得所需的信息，因此不会有社会变化。

讨论的观察电影形式的两部电影中的第一部是Byanmasuren Davaa和Luigi Falorni执导的《哭泣的骆驼的故事》。 2004年发行的影片获得了最佳纪录片奥斯卡奖提名，其中包括Janchiv Ayurzana，Chimed Ohin和Amgaabazar Gonson。这部电影发生在木兰南部的戈壁沙漠，并跟随了四代游牧绵羊牧民。它们没有现代化的便利设施-没有电视，也没有电-真正地模仿了多个世纪以前的时代。他们快乐而快乐，大部分时间都清醒地放牧绵羊，山羊和骆驼。其中一只绵羊生下了白色马驹，但立即拒绝了，拒绝让马驹喝牛奶。影片的其余部分记录了蒙古人民如何共同努力，以使骆驼与小马驹结为一体，并一路向音乐流泪。

哭泣的骆驼的故事遇到了很多但不是全部的观察片。这部电影绝对没有关于诉讼的评论。我们看着事件像观察者一样真实地展开，从而使事件在我们面前缓慢展开。有时，就像我们正在实时观看事情一样，在观众和事件之间没有摄像头。董事为何选择不发表任何评论尚不十分清楚，因为这可能澄清了有关人民生活以及照顾绵羊和骆驼的做法的一些问题。 las，电影制片人选择了某种风格并坚持下去，制作了一部电影，提出的问题多于回答问题。这部电影绝对描绘了日常生活中发生的每一件事，而照相机则是主要的眼睛和理想的观察者。

但是，并不是《哭泣的骆驼的故事》中的所有内容都是观察形式的一个例子。从技术上讲，这部电影与观察形式并不相似，而与主要的剧院抛光电影相似。从技术上讲，这部电影是有能力的。看起来是用干净的35毫米相机拍摄的，这对于此类电影来说是不寻常的。电影开始放映时，观众可能不会将其误认为是观察性纪录片，甚至不是纪录片。纪录片通常是手持拍摄的，镜头不清晰，并且视线同步声音。

然而，《哭泣的骆驼的故事》的拍摄非常精美，重点是精美的镜头和宽广的拍摄范围，体现出一个巨大的风景。过一会儿，聚焦不清或任何手持动量会使我们离开电影。这部电影从一开始就建立了一种技术结构，我们希望该结构在其余照片中保持不变。而且，更重要的是，《哭泣的骆驼的故事》带来了电影制片人应该介入其题材的伦理问题。

这部电影是真正的观察性影片吗？有人可能会说电影制作人确实不时介入诉讼程序。涉及骆驼的所有事件似乎都是真实的，但与家人在一起的片刻似乎有些强迫。这部电影的开头是一个蒙古人打破第四堵墙并与观众交谈的场景，立即向我们展示了并非纯粹会观察到一切。蒙古人民互相交谈的所有时刻似乎都是真实的，但人们不得不怀疑他们是不是在为照相机而表演，而不是完全是自己。在电影的结尾，还有一个场景，到那时为止还没有电视机的孩子们会收到电视机并在欢乐中跳来跳去。电影制片人给了他们这台电视机吗？如果是这样，听众应该从儿童生活的这种发展中获得什么呢？这个添加场景的要点还不清楚。总而言之，这篇文章是相当观察性的，但是这些只是值得讨论和观察的可疑观察形式的一些因素。

将要讨论的两部观测形式的电影中的第二部是《灰色花园》。这部电影是关于两个古怪的老年妇女，他们是肯尼迪家族的表亲，她们在不卫生的条件下生活在一个巨大的男人中。他们不停地来回争吵，彼此之间既奉献又厌恶。两者中的长者是伊迪丝·布维耶·比尔（Edith Bouvier Beale），大约75岁，她的女儿（50岁）的名字叫伊迪（Edie）。家庭慈善是唯一阻止两人无家可归的事情，因为他们一整天都在闲逛，几乎一无所获。他们住在破败不堪的庄园格雷花园（Gray Gardens）中，就像查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）的《大期望》中的老太太一样，自己枯萎了。

与“哭泣的骆驼的故事”相比，“灰色花园”是观测形式的更清晰示例。与精美的摄影和骆驼的35毫米外观不同，灰色花园的手持式16毫米外观更具颗粒感，在长时间拍摄后会不断散焦。所有这些技术方面不仅增强了事件的即时性，而且还引起人们注意伊迪丝（Edith）和伊迪（Edie）确实是当下真正为摄影机表演的事实，总是试图找到一种方式吸引人们注意自己。颗粒状的16mm外观比更漂亮的35mm效果更好，因为外观不应该太好。我们被邀请进入两个古怪老人的腐朽之家。故事情节本身就需要一台看起来不太完整的相机。胶片的颗粒感引起了更多关注，并且在这种情况下效果很好。摄像机操作员的手持趋势使房间里似乎有第三个人（观众），他只是在记录这两个人的所有讲话和动作。相机失焦很多，这可能是无意的，因为两个女人四处移动并来回飞梭，相机操作员必须始终保持相机聚焦。与拍摄骆驼（不会移动太多）不同，对聚焦步行者来说，拍摄走路和说话的人非常困难。焦点模糊只是增强即时性的另一个方面。

此外，所有声音都记录在本地。从来没有感觉到某种声音，音效或音乐从不同的时间和地点蔓延。在那漫长的九十分钟里，我们被两个女人困住了，互相交谈，有时互相尖叫，我们听到的所有声音都来自她们和她们豪宅的氛围。在观察性电影院中，编辑本来可以改善现实生活，在这种情况下尤其如此，因为编辑者可以简单地剪切他或她所喜欢的任何地方。剪辑没有结构感，但仍然可以在这部电影的背景下使用。剪辑比电影中的其他任何内容更能吸引人的注意力，但有时它就像电影的许多其他方面一样，对图片效果很好。这些方面以及其他许多方面都证实，灰色花园是观察性纪录片电影的惊人组成部分。

《哭泣的骆驼的故事》和《灰色花园》都是观察电影的典范，这两部电影都赢得了广泛的赞誉和持久的生命。骆驼继续获得各种奖项，并获得奥斯卡最佳纪录片奖提名，而格雷花园（Gray Gardens）则成为百老汇音乐剧。才华横溢的歌手/词曲作者Rufus Wainwright还将影片封装成他的歌曲“ Grey Gardens”，这首歌以Little Edie的台词开头，“要想把握过去与现在之间的界限非常困难，您知道我的意思吗？”但最重要的是，电影具有各种特性，最适合观察电影院使用，它们是这种形式的典范。

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布莱恩·罗 （ Brian Rowe） 是作家，老师，书迷和电影迷。 他获得了内华达大学里诺分校的创意写作硕士学位和英语文学硕士学位，以及洛杉矶洛约拉玛利蒙特大学电影制作专业的文学学士学位。 他写了年轻的成年人和中级悬疑小说，并由Corvisiero广告公司的Kortney Price代理。