当一部电影，尤其是恐怖题材的电影真正使人感到困惑和困扰时，最高级的电影通常会大量出现。 将这种内脏的观看事件概括为“自《驱魔人 》以来最恐怖的电影”或“绝对令人恐惧”的影片，要比识别和阐明使它如此令人困惑和不安（甚至绝对令人恐惧）的电影容易得多。 有时候，搜寻那个洞穴不值得进行心理潜水。 即使进行了探索，底部的细微差别也可能会根据每个观看者的内部构成而在很大范围内变化。 以《 遗传》为例 ，这是一部缓慢的角色扮演，在不知情的饲养者的痛苦家庭痛苦中po不休，其层层-有些是通过令人心碎的表白来表达的，有些则是在刻板的沉默特写和暗示性的暗示中暗示的-展现自己的根源。 将这些层次放到故事中的特定关系上的方法，将遗传作为一台史无前例的恐怖机器，并为其最杰出的演员打破恐怖电影中单个剧院的最佳期望提供了不大可能的机会。
在威廉·弗里德金（William Friedkin）的《驱魔人》 （ The Exorcist）中 ，历史宗教神话-一次考古挖掘意外发掘出的恶魔-是其主题重点（母亲拼命保护自己的女儿）的基石。 当奇怪的事情开始时，他们伴随着一连串的医疗程序戏曲而发声，然后爆发出充满效果的视觉恐怖插科大作，这暗示了大卫·克罗嫩贝格在事后的目光深远。 在任何形式的讲故事中，在主题和故事的听众之间建立熟悉的关键点都是至关重要的。 观众越熟悉或投入更多的精力，他们对主题戏剧的影响就越大。 驱魔人通过将一个好奇而幼稚的12岁女孩里根（Regan）视为观众的情感兴趣来建立这种联系，这使对她的暴力行为尤其令观众感到痛苦和难忘（显然是对扮演角色的女演员琳达·布莱尔（Linda Blair）她）。 但是影片通过清晰的生产计划进行了细分（不是消极的，只是一种结构技术）：最初的部分建立了力量（精神）； 下一个我们无助的受害者（里根）； 其余的一切都直截了当地释放地狱到她和我们身上。 我们从Regan中学到的知识中，有95％来自她简短的描述。
在电影《 遗传世界》中 ，电影的首次故事导演兼导演阿里·阿斯特（Ari Aster）采用了更加轻松的策略：他不分割章节，而是将多个角色弧融合到邪恶的预感中，总的来说，这就是电影的整体，但是放着一些恐怖电影资料： 《驱魔人》中的苦难有自己指定的放映时间，很明显是在开幕式之后，然后是角色塑造。 世袭中的苦难是一切与其公然的惊吓头相反的事情。
Aster渴望揭示一个人能想象到的真正的家庭功能失调的最敏感基础-我们这里不是在谈论偶然的“功能失调”。 这是真正的狗屎，而且，仁慈地（或恶意地），他没有捷径可走： 观众越熟悉或投入更多的精力，他们就越会受到主题剧的影响 。 他的爪子，爪子和爪子呆了两个小时，即使在欠债或险些回报的情况下也从未放松他的抓地力。 她的命中注定要死的儿子彼得（Peter）和悲惨的主角彼得（Alex Wolff）将无法消除的恐惧扭曲到最后一滴，最终成为电影中最令人难忘和伤痕累累的人物-奖励并催化了他的节奏。
进入遗传世界 25分钟后，它的轨迹几乎是新鲜的：一个死亡，一个悲伤的家庭，一个孤独的孩子（死者的“最爱”，自然而然）比其他人更糟。 这个孩子，一个不起眼的名字叫查理（Milly Shapiro），是一个女孩，是个奇怪的球，衣橱和礼节突显了雌雄同体的性格（她甚至评论说，死者的祖母希望她成为男孩）。 她一边嚼着巧克力棒，一边凝视着奶奶的尸体，放在棺材里。 后来，她剪掉了一只死鸟的头，并将其放在下垂的运动衫口袋中。 她从废旧垃圾和神秘来源的头发中收集和制作手工艺品。 她独自一人在严寒条件下在全家的树林里的树屋里睡觉。 她当然笑了。 查理是一堆恐怖的悲剧人物，最初是作为公平的替身而过的，也许甚至是一个有趣的替身，但并不意外。 好吧，我们认为这部电影是关于查理的 。
好吧，Aster渴望我们的期望。 他知道这些东西-他了解我们 。 而且他很好地设置了我们。
大约30分钟的钟声，彼得被他情绪低落的妈妈纵容，把查理和他一起带到一次高中聚会，在那次聚会上查理不知不觉地吃了花生，她对此感到过敏。 她开始过敏反应，彼得将她送往医院。 在途中，在一条黑色的，未开灯的县城道路上，彼得转身避开道路杀伤，查理（Charlie）伸出头从窗户里抽出空气，被路灯杆头斩首。 嗯 好的。 我想这部电影不是关于查理的。 彼得被石头吓了一跳，茫然地凝视着他的眼睛。 Aster稳固地观察了30秒。 这很刺耳，很痛苦，很糟糕。 彼得昏昏欲睡，开车回家，把车歪歪地停在车道上，走进房子，上床睡觉。
这就是驱魔人中弗里德金（Friedkin）打开众所周知的闸门的点-先踩一英寸，然后踩一英尺，然后他将障碍物完全炸开。 这就是《 遗传》中Aster将指甲钉入伤口并开始拉开伤口的时候。 在这一点上，我们要震动一下； 我们想要一种恐惧，一种释放。 Aster知道这些事-他了解我们。 对他来说太有趣了，所以他调低了声音：我们听到的下一个声音是安妮在第二天早晨发现后座无头女儿的时候哭泣，在另一个场景中，她连续不断的尖叫无缝地拖着尾巴，就像她安静的丈夫史蒂夫（对加布里埃尔·伯恩（Gabriel Byrne）轻描淡写的郊游）抱着她（徒劳）安慰。 当查理（Amster）查理（Charlie）死后，阿斯特（Aster）残酷地偷窥彼得（Peter）的脸时，您很容易感到不适。 直到阿斯特（Aster）对抗香草恐怖配方所要求的廉价刺激后，才真正解除了科莱特（Collette）和她凝乳的嗓音，释放出可以忍受的最大痛苦。 （我从未经历过如此令人沮丧的电影尖叫。从未。）
我认为，正是这种导演国际象棋的举动标志着遗传的与“典型”或预期的区别，这肯定是电影有意识地致力于的发射台-与之相反-作为一种心理剧，固定在安妮的母性和精神上。它们如何与彼得的生存本能互动，这种二分法多次崩溃，每次都代表着紧张，痛苦和真正的恐怖高潮。
魔鬼曾经拉过的最大招就是说服他不存在的世界。
阿斯特（Aster）的最大诀窍是，通过将影片的众多主题丢入她的试验中，从而激发了对安妮行为的好奇心和不确定性-扩展了实质内容，以至于我们无法确定细节（或是否）与安妮的成长，精神状态或行为相吻合。精神上的攻击。 彼得共同分享了观众困惑中挣扎的努力（尽管他的知识仅是解释性的和二手的，所以他比我们还不了解情况），而他的困境是叙述的核心，这使我们感到如此绝望地看着他。 他在电影中的最后一次有意识的举动是疯狂的，但这是可以理解的。
正如邦克集结（以及艺术上的保证）中所宣布的那样，地狱的八位恶魔之王之一拜蒙在安德的影响下毫不留情地被安妮无情地召唤（安·唐纳），这条善意的蛇操纵安妮的悲痛。无疑是有史以来最卑鄙的抢劫案。 Paimon渴望拥有一个年轻的男性尸体，而Charlie的祖母，即Paimon当地教会的女王，曾希望Charlie可以担任主持人（有很多面包屑表明她愿意这样做）。 但是彼得一直是最后的对手。 由于安妮的人格扭曲（尤其是她的微观管理天性，通过阿斯特（Aster）使用西洋镜而令人生畏地说明）以及可能的遗传性精神疾病沸腾，她将怒气对准了彼得，并把自己的缺点扔给了彼得，甚至指责他讨厌她是因为几年前发生的一起事故，她将他和她自己（和查理）的涂料稀释得更薄，在梦游中醒来时点燃了一根火柴，然后醒来并扑灭了火焰。 在安妮（Annie）拥有的两个实例中（是否还有更多可争议的地方–完美无误地执行了Aster的写作），她捕食了彼得：首先，她大力武装他参加一次会晤，以召唤查理（Charlie）的幽灵，他同意赎罪。他对查理之死的责任。 其次-连续15分钟，直到结局，并开始了流派史上最天才和令人不安的镜头之一-她从字面上将他带到了阁楼上，在那里他目睹了如此令人沮丧的事情，以至于他选择将自己扔出去位于三楼的天窗，而不是活着的。 当彼得的尸体从其着陆的花园中升起时，被幻影般的光线刺穿，模仿了Paimon的存在，这部电影的第一个举动的“典型”路径在它开始的地方结束了-一个完整的圆圈-但现在有了我们的先入之见电影制片人对我们的使用，完全冷血地控制了他的艺术及其观众。
没有“典型的”电影《 遗传 》。 但这很棒，也许是其中之一。
得分：9/10
