埃德加·赖特（Edgar Wright）终于拍了一部“真实电影”
《婴儿司机 》的风格和动感与作家/导演埃德加·怀特（ Hot Fuzz，Scott Pilgrim ）所期望的一样，但与他先前的工作并不完全一致。 赖特（Wright）主要以其敏锐的风格模仿而闻名，这些模仿利用他们的顶级前提来处理特定主题。 例如， 在死者肖恩（Shaun of the Dead）中 ，僵尸启示录有助于隐喻一种有毒且相互依存的关系。 对于视觉显示中的所有埃德加·赖特（Edgar Wright）教派， 婴儿司机（Baby Driver ）只是一部有关逃离司机试图抛弃“生命”的电影。 这里没有更深的隐喻，关于人类行为的评论很少超出陈词滥调。
至少这是一部该死的好犯罪电影！
这部电影没有深度，但是充满了创意。 名义上的角色《宝贝》有许多怪癖，这些怪癖实际上定义了电影的体验。 由于严重的耳鸣，婴儿必须不断听音乐。 结果，这部电影的许多追逐汽车都与各种经典音乐保持同步。 但是音乐伴奏并不仅限于动作场面，而是电影的直通车。 自定义配乐增强了我们的抢劫计划，浪漫的相亲聚会，父子关系，戏剧独白等。 同样，赖特（Wright）用Technicolor调色板和艳丽的服装包装框架，以卖出比生活幻想更大的东西。 是的，这基本上是La La Land相遇大道。
安塞尔·艾尔格特（Ansel Elgort）以稳定，微妙的表演锚定这部电影。 考虑到艾尔格特实际上是个面子小的演员，不难买到一个叫宝贝的埃尔戈特。 幸运的是，他学会了如何用饱满的皱眉和无与伦比的阴影来颠覆他的面团外观（电影中最好的插嘴之一围绕着婴儿的储备丰富的太阳镜衣柜）。 莱特偶尔会与婴儿想要的硬汉外观和他年轻时的私密时刻形成鲜明的对比。 这部电影最开箱即用且狡猾的成功场景描绘了Baby创作自己的音乐，而不是挖掘一些著名的音乐。 有一秒钟，这部关于音乐的电影被疯狂地迷住了，向观众展示了如果他们足够努力，人们可以将他们的生活嫁给音乐。
在艾尔格（Elgort）的直男之外，我们有许多丰富多彩的配角。 乔恩·哈姆（Jon Hamm）特别反对类型，但就我个人而言，我更喜欢杰米·福克斯（Jamie Foxx）作为恰当地命名为蝙蝠的蝙蝠。 为什么是蝙蝠？ 他疯了。 赖特就是在这里将剩下的轻信拉到断裂点。 他们如此疯狂，以至于他们在一起工作完全是不合逻辑的。 当机组人员对自毁行为更感兴趣时，没有银行会被抢劫。
不幸的是，赖特将影片的下半部改编成围绕巴比痴呆的队友，而不是更多的外部冲突。 电影的早期时刻使凯文·斯帕西（Kevin Spacey）的犯罪老板成为了对抗的对手。 也有混合的秘密警察或双十字架的暗示。 最终，这些阴谋线索都没有实现。 相反，赖特（Wright）向昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）致以崇高的敬意，为我们提供了几个疯狂银行抢劫犯之间紧张而曲折的对话的场面。 这些场景单独都很棒。 我敢打赌，赖特比仇恨八强中的大多数要好。 总体而言，我给人的印象是赖特牺牲了结构上的凝聚力，以使叙事不尽如人意。 我们知道，婴儿将退缩到一个角落（对不起？），他的少女将陷入困境，而且他将不得不弄脏双手才能脱身。 赖特（Wright）第一次尝试忠实地再现体裁的比喻而不是颠覆它们，这使得他在叙事逻辑上的失误有些令人惊讶。
与这里的所有其他缺陷一样，当包装交付得很好时，很难记录到轻微的异味。 例如，关于电影的浅层浪漫史，我几乎无话可说。 莉莉·詹姆斯（Lily James）担当了令人讨厌的角色，并将其赶出公园。 这是赖特在没有个人天赋的情况下重新创作的一种流派元素，即使是平淡的性别歧视影片，这实际上也使这部电影扎根。
我越翻越婴儿司机的头，就越能发掘个人幻想和摆脱悲伤的信息。 米高梅音乐风格和精心编排的格斗场面背后隐藏着忧郁。 在不破坏商品的情况下，最后五分钟左右暗示着影片的视觉较暗，或者至少是模棱两可的。 尽管很难将一个可能不可靠的叙述者与赖特自己的创作声音区分开。 这就是让婴儿司机兴奋观看的一部分。 我们没有看到很多埃德加·赖特（Edgar Wright）的电影没有明显的嘲讽式议程。 因此，让我们让Baby Driver再旋转一下，看看我们缺少了什么。 我当然不在乎那个任务。
