目前，我正在尽可能多地浏览希区柯克的电影，以向经验丰富的专业人士学习交易技巧。 《寄宿者：伦敦雾的故事》是一部1927年的英国无声电影，女房东开始怀疑她的新房客是困扰着这座城市的“杰克开膛手”式杀手。
如果您想了解情节，这是Wikipedia链接：https://en.wikipedia.org/wiki/The_Lodger:_A_Story_of_the_London_Fog
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如果您打算在博览会上开放，那么就不要只显示背景故事。 使其有趣。 （包括蒙太奇，Type和VO）
奇怪的是，这是1927年制作的，但是开场的影像对当今媒体是如此的讽刺，如果不是黑白电影，我会认为这是一部新的Netflix惊悚片。 寄宿者始于媒体，称赞一位著名连环杀手谋杀一名年轻女孩。 希区柯克（Hitchcock）甚至通过歌舞女郎的广告来吸引媒体和观众的狂热。
他真的没有退缩。 看看报纸销售商的这种对话方式！
厚脸皮和黑暗。
视觉参考早期的想法/符号
另一个很酷的事情是，凶手在受害者身上留下了一个三角形的图画。
稍后当我们在时装秀上看到黛西时，就会用这张名片来介绍她：
然后这是The Lodger在他的房间里拥有的地图，因为他还调查（或计划）杀戮：
另外，在黛西的男友乔被黛西拒绝的地方，他给了她一颗切成小块的心，当她把它切成小块的时候，他把它撕成了两半（因为角色是故意la脚，所以原谅了他的强硬）。
然后是乔的谋杀地图：
也许我对这个有太多期待，但是它在那里，对吗？
钉戏剧性问题（这部电影没有）
我讨厌在这里逆流而上。 我不是想变得独一无二。 这部电影在几乎所有评论家中都受到了高度评价，并以他的第一部“希区柯克”电影（包含恋物癖，死亡等）而闻名，它在基本的戏剧性问题上苦苦挣扎。
这是我们的设置：
连环杀人的金发女人正在吸引着街头的目光，其中包括我们的主角之一黛西（June Tripp-金发女郎）。 黛西的母亲（玛丽·奥特（Marie Ault））接受了一个情绪化的寄宿家庭（艾沃·诺维罗（Ivor Novello）饰演乔纳森·德鲁（Jonathan Drew）），这符合这位杀人凶手的描述。 随着黛西和洛奇的距离越来越近，她嫉妒的男友（马尔科姆·基恩饰演警察侦探乔·钱德勒，警察侦探）开始怀疑洛奇是杀手。
我们花时间陪所有这些角色，这使我感到对所有人都充满同情心，这就是问题所在。 我发现的主要错误是，我不确定应该为谁而死。
我真的一点也没有被蒙在鼓里。 我一路陪着所有角色。 场景中有太多多汁的东西，给我留下了不可思议的奥秘，但不幸的是，这个故事并没有使Lodger成为杀手，对此没有足够的怀疑。
通过这种设置，可以解决以下两个问题之一。
- 黛西爱上了杀手吗？
- 乔（侦探）的嫉妒会导致他误判误解了洛奇的监狱吗？
因为希区柯克试图同时做这两种事情，所以这会使每种戏剧失去作用。
- 如果“寄宿者”是杀手，那么我们会感到对黛西的恐惧和对乔的支持。
- 如果寄宿者是无辜的，我们会为寄宿者感到恐惧，并为他和黛西生根。
但是，如果我们不能同时确定两者，那么我应该去哪里关注呢？ 我为谁加油？ 因为我不知道，所以我只剩下看场景的表演了，我不能对任何一个角色都表示同情。
这有一个很强的理论来解释为什么：希区柯克显然说过他希望洛奇的纯真受到质疑（这是“戏剧性的选择1”），但制片厂的参与却说他不可能有这样的明星（艾佛尔·诺维罗–寄宿者）作为坏人。 我想希区柯克也不能仅仅切换到“戏剧性选项2”，因为他不能改变太多的原始资料（《洛奇》是根据玛丽·贝洛克·朗兹的小说改编的）。
总而言之，很高兴看到希区柯克有机会与谋杀/惊悚小说类型交往，但我再次等待他放任演播室的束缚，并让讲故事的人讲故事。
