史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）在他对新闻自由《邮报》的精湛观察中，使用结构来象征男性和女性力量。
史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《邮报》 （ The Post）的早期场景中发现一个人匆匆复印了机密的政府文件。 该名男子将每张纸放在复印机上并进行扫描，机器的灯光照亮每个句子，每个单词，每个字母，就像语言本身一样，以某种方式产生光束。 当Spielberg将选定的单词覆盖在屏幕上时，他会从文档中读取节选。 这一刻将像斯皮尔伯格将其刻蚀成赛璐etching一样牢固地刻入历史。 后来，另一个男人站在另一个办公室。 摄像头在外面徘徊，当那个人通过电话发出要求时，他透过窗户凝视着他的手指，将手指刺向空中或桌子上的每张桌子。 这些人之一是罪犯。 一个不是。 一个是英雄。 一个不是。 一个是告密者Daniel Ellsberg。 一个是美国总统。 《邮报》也许是斯皮尔伯格职业生涯中最叛逆的电影，它对权力进行了严格的审查，并通过暗示公民抗命是维持运转的民主的唯一途径，努力拆除造成权力的结构。
《邮报》于2017年3月发布，并于同年圣诞节前进行了限量发行， 其发布速度很快，而且紧迫性也很高。 这部电影拍打打字机按键的声音震撼人心，疯狂地奔跑着穿过办公室地毯。 它的出现不只是一部简单的历史剧（尽管在斯皮尔伯格（Spielberg）的帮助下，莉兹·汉娜（Liz Hannah）和乔什·辛格（Josh Singer）巧妙而敏锐的剧本给人留下了深刻的印象），但它却是一部迅速开火的历史惊悚片。 斯皮尔伯格运用他从《 大白鲨》和《 侏罗纪公园 》等电影中学到的一些技巧，以最大的张力注入每一个场景，每个场景都散发出着重要的意义，每一刻都感觉到历史可以通过其结果的微小变化来改变。 在一个非同寻常的镜头中，这是电影最激动人心的场景，镜头徘徊在一个房间里，等待做出决定。 一个简单的“是”或“否”与《公约》方舟的力量呼应，因为历史的眼睛几乎是在注视着。
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然而， 《邮报》并没有把重点放在享受具有历史意义的时刻的杰出人物上。 斯皮尔伯格热衷于庆祝“每天的常规费拉先生”，但他并不喜欢这种电影。 取而代之的是，失败者正在努力寻找自己的声音：与自己作战，与政府作战以及与社会对他们的期望作战。 凯瑟琳·格雷厄姆（凯瑟琳·格雷厄姆（由梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）饰演）安静而脆弱，永远不会变得虚弱）可能与华盛顿有很多联系，但大多数人都对她不屑一顾，无非是一位有效的女主人，她知道如何举办一个好党。 当她坐在会议室桌子旁时，她的意见与坐在椅子上的意见一样重要。 她的《华盛顿邮报》编辑本·布拉德利（汤姆·汉克斯（Tom Hanks）饰演不可抑制的角色非常有趣）也有联系，而且有顽强的精神，但他也被淡化了。 一位“海盗”正在监督被视为当地报纸挣扎的无非，他只是在开个玩笑，其冲动构成了自欺欺人。
斯皮尔伯格 通过专注于建筑物以及Graham和Bradlee的居住方式来形象化他们的斗争。 The Post是一部高耸而富丽堂皇的富丽堂皇的电影。 早期的场景是Bradlee走进邮局的办公室； 纸张的名称以其编辑者的自豪感和目的占据着整个屏幕。 后来，我们参观了美国国务卿罗伯特·麦克纳马拉（Robert MacNamara）的住所，以及五角大楼文件早期启示所围绕的那个人。 他明亮的白色装饰传达出一个人物的原始声誉与他的行为的可疑道德背道而驰。 这些空间是角色的延伸，在影片的早期阶段，斯皮尔伯格（Spielberg）在邮局的办公室给布拉德利（Bradlee）突出的位置，在衬衫和裤子上映出的金属灰蓝色就不足为奇了。 这是他的世界，一个人的世界，而格雷厄姆只是生活在其中。
即使斯皮尔伯格明确表示她并不真正属于她，她在家也要舒适得多。 在电影早期的一次晚宴上，谈话变成了政治话题，于是妇女们离开桌子进入客厅。 他们坐在沙发上，但凯依依依不舍，栖息在其中一张椅子的靠背上：是谈话的一部分，但仍然与之遥不可及。 后来，当布拉德利（Bradlee）参观讨论他对报纸的追求时，他和格雷厄姆（Graham）讨论了她的女儿和孙女在后台玩耍时的下一步行动。 斯皮尔伯格再次向我们展示了一个女人，她被划分为两个世界：家庭环境的一部分，但仍然与之分离。 最后，斯皮尔伯格出色地利用了两个房间之间的隔断，突显了她处理生活中这些方面的能力不断增强。 在一个房间里，餐桌正准备为另一方准备，而在另一个房间里，Kay讨论生意。 邮报被描述为一部有关“凯·格雷厄姆成为凯·格雷厄姆的那一周”的电影，而类似的时刻显示了她缓慢而稳定的上升。
如果建筑物反映了格雷厄姆的进步，那么男人就象征着阻止她的障碍。 除其他事项外， 《邮报》的主题是语言和交流，斯皮尔伯格很高兴展示论文的排版，甚至花了3分14秒豪华地拍摄了格雷厄姆和布拉德利的一顿早餐（我认为，这是他职业生涯中最长的时间）。 言语是力量，交流可以改变世界，但是格雷厄姆几乎没有机会与他们互动。 统治邮局新闻室，会议室和她所举行的每个聚会的人拒绝给她发言的机会，斯皮尔伯格将他们像固定的柱子一样框住，困住了她，阻碍了她的前进。 一个安静的破坏性序列发现两名董事会成员自由讨论他们对她的不信任，充分了解她在隔壁的房间里，能够听到每个字。 她进入房间，斯皮尔伯格将她放在框架的中央，两边在男人的两侧。 它们也可以由石头制成。
权力动态在伏击格雷厄姆的两个关键序列中发生变化。 第一个是打个电话，在此期间她必须做出决定性的决定：《邮报》是否应发布？ 参加聚会时，现场发现格雷厄姆完全没有为自己的历史地位作好准备，但即使斯皮尔伯格的方向在压力下堆积如山，她也拒绝屈服。 快速剪辑，幽闭恐惧症的框架和声音设计似乎优先考虑了电话中的男性声音，这共同促使了格雷厄姆在现场。
当斯皮尔伯格的相机在她上方徘徊，低头看着她时，它会产生战斗或飞行时刻，这时刻具有重大意义。 明智地，他和斯特里普（Steep）具有情感上的诚实，可以让格雷厄姆的脆弱性在她的手颤抖和声音中断时表现出来。 她做出决定，并一遍又一遍地重复做出决定，提醒自己这是正确的选择，并给了观众时间从紧张中恢复过来。 斯皮尔伯格曾指挥过恐龙袭击儿童，杀鲨鲨沉没在沉没的船上以及外星人入侵家庭住宅，但这可能是他职业生涯中最令人喘不过气的一幕。
第二个关键场景是当格雷厄姆必须重新做一遍时。 该报的律师发现，《纽约邮报》的消息来源极有可能与《纽约时报》所使用的消息来源相同，这使该报纸成为热门话题。 现在出版将意味着该邮局处于蔑视法庭的状态，在提到诺曼·洛克威尔的画作《陪审团》的那一刻，格雷厄姆发现自己被试图迫使她做出决定的男人所包围。 再次，这些人变得像结构，他们的灰色和黑色西装暗示着将她困住的支柱。 但是斯皮尔伯格比性别政治走得更远。 通过从罗克韦尔（Rockwell）的绘画中汲取灵感，他正在做与《 间谍之桥 》中的“三重自画像”完全相同的事情：评论美国。 那时是现在，现在是美国：所运用的权力不是产生平等，而是控制和胁迫。 制作系统的唯一方法是破坏它。
而这正是格雷厄姆所做的。 再次偏爱出版，她将潮流转向房间里的男人，并特别关注她的核心折磨人布拉德利·惠特福德（Bradley Whitford）的亚瑟·帕森斯（Arthur Parsons），后者在影片的早期曾如此慷慨地谈论她。 当他敢于质疑她的决定时，转向他，她不仅使他在邮局董事会中的地位受到质疑，而且还提醒他，这是她的董事会， 她在控制之中。 斯皮尔伯格后来再一次向人们展示了格雷厄姆在邮局的办公室，这进一步突显了权力的动力，并再一次与人和柱子一起玩。 她走过一根柱子，上面挂着她父亲的照片，父亲是报纸的前任主人。 我们转向格雷厄姆时，一小撮照相机迅速将其分发。 她走出了父亲的阴影，确实是所有人的阴影，成为了自己的人。 最后，她在新闻编辑室感到很舒服。
电影结尾处有几个尾声，它们使Spielberg的外观令人印象深刻。 首先是格雷厄姆（Graham）和布拉德利（Bradlee）走进新闻界。 胜利密封，一个新的团队已经组成，随着斯皮尔伯格的镜头慢慢平移以充分展现整个房间，他们进入了画框的距离。 机器栩栩如生，并在镜头中随身携带最新版本的《邮政》，光轴照亮了他们的进度。 在这部电影中，安静的强度和明显的亲密感主导着这部电影，这是史诗般的时刻，可能是斯皮尔伯格职业生涯中最大胆的时刻之一。 但是这里也有真正的深度。 枪击事件将新闻界定位为美国的脉络，而他们的出版自由则是随着血液通过这些脉络流淌而自由地发布真相，这是一种蔑视行为，提醒我们尽一切努力使新闻界保持滚动。 从字面上看，我们的生活取决于它。
最后，在第二个尾声中，斯皮尔伯格向我们展示了如果我们不保护新闻界会发生什么，因为他削减了一名保安人员在水门事件中发现闯入事件。 尽管这一时刻可能有点虚假，并且可以被认为是斯皮尔伯格对《总统大佬》表现出过多的感情（这是《邮报 》最大的单一影响力），但它也具有主题意义。 如果格雷厄姆没有做出自己的决定，如果她没有面对看似不可逾越的力量，尼克松可能会胆大包天，并且有可能在水门事件中幸免。 格雷厄姆不仅定义了自己的时刻，而且还定义了紧随其后的时刻以及我们现在所处的时刻。 民主在黑暗中丧生，读着现代《华盛顿邮报》的座右铭，但斯皮尔伯格走得更远，而且更加主动。 他的集会呐喊？ 反抗定义民主。
