大卫·罗伯特·米切尔（David Robert Mitchell）对《追随》（ It Follows）的追随者将证明是唤起好莱坞过去的后现代新黑人，实际上并没有太大的分歧。 这两部电影都通过渠道传播美国电影史上的狂热偶像来描绘当代画作，而《 追随者》则特别纪念了约翰·卡彭特和他的80年代恐怖恐怖人物， 《银湖下》则是阿尔弗雷德·希区柯克，大卫·林奇的放纵曲折，昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino），尼古拉斯·雷（Nicholas Ray），布莱恩·德·帕尔玛（Brian de Palma），比利·怀尔德（Billy Wilder），戴维·克朗伯格（David Cronenberg）等。 实际上，可以肯定地说， 在银湖之下，主要的联系是美国雄性auteur的巨大遗产-它显然打算颠覆这一遗产，但其能力却令人沮丧地受到限制。
安德鲁·加菲尔德（Andrew Garfield）的山姆（Sam）感到无聊和无聊。 几乎没有发现其他刺激，他的存在围绕着偏执狂，无休止的消费和手淫。 他是另一个遗产的可笑体现。 使用老式的海报和音乐收藏，复古的视频游戏和童年玩具的有资格的直男，以填补后现代自我中过分的不确定性-过时和不满意。 以现代洛杉矶为背景，似乎已经在天使之城上进行了另一次评论，这是在一系列粗制的LA曝光中进行的另一次评论，它揭示了光滑单板下方的可怕真相，还是电影制片厂的已知点头- 唐人街 ， 洛杉矶机密 ， Mulholland大道 -一次又一次地回收了这个电影？
实际上，两者都是。 萨姆（Sam）朦胧的神经质跋涉穿越整个洛杉矶地区，很想了解它引发的问题的核心-性变态； 开发; 整个好莱坞梦幻般的套餐-但从来没有。 这种主题上的犹豫不决几乎困扰着电影。 在醉酒地纵容放纵与颠覆之间的界限时，它最终使它试图颠覆的多重问题永存。 它承认在好莱坞银幕上占主导地位的霸权男性凝视，但在重新创建并最终未能颠覆时，它成为它试图破坏稳定的事情的一个例子。 “表演”中过多的女性角色-莎拉（Sarah），湄（Mae），女演员，气球姑娘（Balloon Girl）和米莉森特·塞斯（Millicent Sevence）–只限于山姆自己凝视的浅框。 许多这些女性角色最终都以某种身份爱上了他-甚至感觉到某种程度的愿望实现可能正在发挥作用。 不仅对电影制片人而言，而且对于某些可能会痴迷于思考的观众来说，即使他是一个非常讨人喜欢的角色，也有暴力爆发的倾向（他甚至冲孩子入内）到肆意破坏，流血过多，偷窥和对沉睡者的根深蒂固的厌恶。 令人担忧的是，它从这些时刻开始平静地前进，而没有发表评论或批评。 这部电影将使他为自己的行为当责无旁，还是会永远被山姆的有名且越来越受困扰的世界观锁定？ 没有答案。 它试图越过的线再次被遍历。
存在“我不生气，只是失望”这句话是有原因的。 整部电影中的视觉效果和想法都应得到最终作品中明显没有的优雅，同理心和颠覆性的冲击。 像Vertigo一样膨胀的乐谱是Mike Gioulakis吸收宽屏视觉的绝妙而又适当的装备，因为视听威严全部将Sam陷在画面中，就像他在电影中所处的位置不正确一样。这就是为什么戴维·罗伯特·米切尔（David Robert Mitchell）的故事与它不再坚持的激进承诺相去甚远的原因。
