Satyajit Ray认为脚本编写是方向的组成部分。 最初，他拒绝以孟加拉语以外的任何其他语言拍摄电影。 在他的两部非孟加拉长片中，他用英语写剧本。 译者在雷的监督下以印地语或乌尔都语来解释它。 Ray对细节的关注与他的艺术总监Bansi Chandragupta的相匹配。 他对早期电影的影响是如此重要，以至于雷在创建孟加拉语版本之前总是会用英语写剧本，这样非孟加拉语的昌德拉普塔就可以阅读它。
Subrata Mitra的手工艺因Ray电影的电影摄影而备受赞誉。 许多评论家认为他从Ray摄制组的离开降低了以下电影的摄影质量。 尽管Ray公开称赞了Mitra，但他一心一意地接管了相机的操作，因为Charulata导致Mitra在1966年之后停止为他工作。Mitra开发了“弹跳照明”，该技术可以反射布料上的光以产生散射的，逼真的光。甚至在一组上。 雷感谢法国新浪潮的Jean-Luc Godard和FrançoisTruffaut的债务，感谢他们介绍了新的技术和电影创新。
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雷的定期电影编辑是达拉尔·达塔（Dulal Datta），但导演通常在达塔完成实际工作时就指定剪辑。 由于财务原因和Ray的精心计划，他的电影大多是在相机内拍摄的（Pather Panchali除外）。 在职业生涯初期，Ray与印度古典音乐家合作，包括Ravi Shankar，Vilayat Khan和Ali Akbar Khan。 他发现他们的第一忠诚是音乐传统，而不是他的电影。 他对西方古典形式有更深入的了解，他想将其用于在城市环境中拍摄的电影。 从Teen Kanya开始，Ray开始撰写自己的乐谱。
他使用了不同背景的演员，从著名的电影明星到从未看过电影的人（如Aparajito）。 罗宾·伍德（Robin Wood）和其他人称赞他是儿童的最佳导演，指出了阿普（Apu）和杜尔加（Durga）（Pather Panchali），拉丹（Postmaster）和穆库（Sonar Kella）的出色表演。 根据演员的才华或经验，雷改变了他的指导力度，从几乎没有演员乌塔尔·杜特（Utpal Dutt）到以演员当木偶（年轻的阿普（Subir Banerjee）或阿帕尔纳（Aparna）的沙姆拉·泰戈尔（Sharmila Tagore）为人偶）。 为雷工作的演员称赞他的惯常信任，但表示他也可以轻蔑地对待无能。
