随着来自音乐界的音乐爱好者和艺术家聚集在今年的奥斯丁SXSW音乐节上，很不幸，得克萨斯州和美国其他地区的音乐厅不得不关闭现场音乐的大门。 一些人甚至关门了。
原因是：过于复杂的音乐许可系统缺乏透明度。 为了为其客户播放音乐，场地必须通过四个表演权组织（PRO）购买歌曲的表演权。
但是，PRO的专有数据库不完整，令人困惑，并明确指出用户不能依赖该信息来做出许可决策。 场地无法确切知道他们要买什么，也没有他们需要为自己的业务做出正确选择的东西。
面对这个无用的系统，沃斯堡的Roots Coffeehouse和丹顿现已关闭的橡胶手套彩排工作室（RGRS）等场所都加入了美国各地的场所行列-从特拉华州到加利福尼亚州以及介于这两个州之间的几乎每个州-这些PRO不得不面对音乐。
由于没有能够合理选择适合自己音乐需求的许可证的工具，许多场所被迫通过拒绝接待现场音乐人来确保其安全播放。 这会伤害场地和艺术家，使社区更难以一起欣赏音乐，并限制了音乐家本来会喜欢的歌曲和听众。
RGRS所有者兼经理Josh Baish坦率地谈到了他作为一家小型企业主而试图与当今音乐许可系统中的PRO竞争的挫败感。 “最近我听说他们正在为从您家门外响起的铃声收取费用，这构成了“公开表演”。 太荒谬了。”
他继续说：“我想说清楚，我们都是为音乐家赚钱的音乐。 绝对。 但在当前系统中，它实际上正在损害较小的乐队和场馆。”
拜什（Baish）似乎因他的经验和效率低下的现行制度而感到沮丧。 “我认为，如果他们（专业人士）有能力举办盛大的宴会和颁奖典礼，则可以更好地利用“会员”费来建立更好的……系统。 但是没有理由让他们这么做，为什么要这么做？ 为什么要改变一种系统，使他们能够收集可能的每一美元？”
Baish称ASCAP为专业人士的“ Al Capone”，描述了他们与专业人士打交道时所采取的激进策略，他说：“他们是在打电话给您，写威胁信，由您的企业来信，提醒您一切您欠他们的钱，告诉您是否不付款，他们会提起诉讼，’哦，是的，我们提到我们从未丢失过案件吗？’”
其他场地所有者已经开始在德克萨斯州附近张贴这样的标志（左），以进一步阐明这一严重问题。
决策者也正在加紧采取行动。 众议员Jim Sensenbrenner（R-WI）在过道两旁的支持下，推出了《音乐许可所有权透明度法案》。 该法案将通过创建一个免费的公共数据库，使我们的音乐许可系统更加开放和可访问，该数据库使行业内的音乐利益相关者可以访问可靠的，可搜索的和最新的音乐所有权和许可信息记录。
要了解有关《音乐许可所有权透明度法案》的更多信息，通过更大的透明度保存现场音乐，并使我们的音乐生态系统更易于导航，请访问mic-coalition.org。
