世界上有两个无可争辩的真理：所有艺术都是政治性的，亚当·桑德勒（Adam Sandler）可以行事。 是的，亚当·桑德勒（Adam Sandler）和同一位亚当·桑德勒（Adam Sandler）通过一系列低调，自欺欺人的喜剧而获得了令人难以置信的盈利职业。 每隔几年，桑德勒都会浪费自己的才华，并出演具有声望或半声望的喜剧（例如， 搞笑人物，对我统治，喝醉的爱情 ），然后不可避免地屈服于他与生俱来的被爱和渴望。钦佩，即使不是一定要受到不断减少的支持者的尊重。 但是，我们在这里不是要埋葬桑德勒-他距离职业生涯itu告的年头，甚至数十年之久-而是要在作家导演诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）的歌颂中赞美他（《 情妇美国》，《我们年轻时》，《弗朗西斯·哈，鱿鱼和《鲸》）关于纽约市社会，文化和艺术精英中的爱，生活和失败的最新探索， 《 Meyerowitz故事》（新精选）。
桑德勒（Sandler）的角色丹尼·梅耶罗维兹（Danny Meyerowitz）不在JD塞林格（Salinger）启发的《梅耶罗维兹故事》（Meyerowitz Stories）的中心，但是他疏远的家庭肯定是。 梅耶罗维兹氏族从功能失调中解脱出来的“乐趣”，取而代之的是痛苦，遗憾和绝望。 丹尼（Danny）四十多岁没有工作，没有婚姻或没有家，他做的任何事情，除了无家可归之外，没有其他选择的人都会做：他与父亲哈罗德（Dustin Hoffman）一起搬回，哈罗德（Harold）是一个自恋，自恋，自恋的哈罗德（Harold），二等或三等雕刻家和退休的艺术指导者，以及丹尼的最新（大概是最后一位）继母毛琳（Emma Thompson）。 自我投入的哈罗德（Harold）不断地对艺术，纽约艺术界和悲惨的纽约大都会（New York Mets）争吵不休，但有声音的人，但丹尼（Danny）试图与他十八岁的初等大学保持紧密的联系，实验电影制作人女儿伊丽莎（Grace Van Patten）。
- 星期三单页：“星球大战：最后的绝地武士”和约什·盖德的一些电影
- 年龄歧视：因为性别歧视还不够
- 热火，1995
- 2017年回顾：或我如何设法通过分散过多的电影和电视来分散自己的注意力。
- 《金斯曼：黄金圈》电影评论
回到家中（或回到家中），发现了丹尼最糟糕的生活，他的不安全感，焦虑和他在半生之中的自我憎恶，而他的父亲和丹尼年轻，成功得多的半人半影中兄弟迈克尔（本·斯蒂勒）。 迈克尔（Michael）是一位成功的洛杉矶业务经理，在丹尼（Danny）对父亲以及整个世界的不满中，具有象征意义，甚至不是字面上的意义。 在哈罗德（Harold）授予迈克尔“最受宠爱的儿子”身份的地方，丹尼（Danny）获得了“最不可能成功”的名号，并且辜负了人们的期望。 丹尼（Danny）的姐姐让（伊丽莎白·马维尔（Elizabeth Marvel））周围像幽灵一样。 她与哈罗德（Harold）对丹尼（Danny）遭受了同样的长期情感伤害，但似乎找到了一种方法，即使不是总是并存，也可以与父亲及其所有令人发指的复杂性，矛盾和悖论进行调整。
不可避免地会出现冲突，特别是在迈克尔（Michael）长期在西海岸过着完全独立的生活后，他的自居时间延长了。 当一个沮丧而沮丧的迈克尔，他沉着而平静的外立面，几乎被与父亲打交道的一个下午所破坏时，问（特别是没有人问）为什么他不能将其固定在一起，并恢复为长期休眠，破坏性的模式。在父子互动的过程中，他既讲出了一种直言不讳的态度，又在与父母，子女或兄弟姐妹（即所有人）一起为听众中的每个人讲话。 类似的破坏性模式也威胁着丹尼和迈克尔之间和解的可能性：每个人都怀有长期的怨恨，抱怨和对另一个主观真理的怨恨，这些主观真理一旦暴露，就不会成为客观真理，而是非真理或小小的真理。或没有任何后果。
作为电影制片人，出生于布鲁克林的鲍姆巴赫（Baumbach）固执地坚持“写出你所知道的格言”，而他所知道的-而且显然仍将继续-是一种极其自我选择的，特别是社会，文化和艺术的阶级（例如家庭） ，同行）。 从一个角度来看，这是不必要的，自我强加的，潜在的反动限制。 鲍姆巴赫（Baumbach）反复地采取了那些自我施加的限制，并进行了精心设计，有见地，挑衅性的人物研究。 他还一再表明自己对成功，财务，艺术和社会不感兴趣，而不是失败，而失败的原因，不论年龄大小，对他的角色对爱情，生活以及介于两者之间的所有事物的不断变化的观点造成了什么影响。 鲍姆巴赫的角色不仅有暗示或轻描淡写的悲喜剧，而且值得称赞的是，他不屈从或光顾自己的角色。 相反，他用温暖和同情心对待他们。 他甚至敢于希望看电影的人能感受到同样的感觉，而不管某个演员或他以前的作品的质量（或缺乏）。 这是更多影迷应该敢做的。
