在《奥斯卡·斯彭格勒斯的西方衰落》中，他分三个阶段描述了西方文明的进步：1。古典希腊或阿波林式，然后是2.）玛吉安（中世纪的亚伯拉罕宗教，以及3.）现代或浮士德式的现代。歌德的小说《浮士德》和威廉·梅斯特的学徒制就是这种文化的体现。 在本书的大部分内容中，他将阿波利尼亚文化与浮士德式的文化进行了比较，在戏剧中，这两种文化的区别在于阿波利尼亚戏剧中存在合唱，而莎士比亚戏剧中则没有合唱。 从西方的衰落：
阿波林人以真正具有家喻意义的意义将“家”视为他的城市的建造地-这一概念让人想起阁楼悲剧和雕像的“地方统一”。
……相比之下，浮士德的现代人：
“自然，言语，气候，习惯和历史的完美结合–不是地球，而是“国家”，没有点状的存在，而是历史的过去和未来，不是由人的房屋和神灵组成的单位，而是一个想法，这个想法已经成形在不安的流浪中，深深的孤独，
浮士德戏剧的典范是哈姆雷特（Hamlet），其中哈姆雷特（Hamlet）通过独白以与修昔底德完全陌生的方式展示了他的内部冲突。 Spengler指出，由于《哈姆雷特》被翻译成德语，因此非常受欢迎，在威廉·梅斯特的《学徒》中，我们的朋友威廉·威廉姆斯将这部精美的剧本改编成他的德国观众的兴奋是显而易见的。 浮士德的人渴望成就，征服和孤独，而阿波里尼主义者则寻求与城市国家的和谐，并寻求合唱的扩展。
浮士德人的其他例子是迈克尔·安杰洛（Michaelangelo），他是雕塑家，“将自己的意志强加在大理石上”：
对米开朗基罗而言，大理石是要压制的敌人，正如齐格菲（Siegfried）交付了布鲁希尔德（Brunhilde）一样，他在监狱里实现了自己的想法。 每个人都知道他的工作方式。 他并没有从预期形式的各个方面冷静地接近粗糙的块，而是用热情的正面攻击来攻击它，仿佛进入了太空，将其逐层切开并逐层深入，直到他的形式出现为止，而成员则逐渐从采石场中发展出来。
米开朗基罗（Michaelangelo）战胜石头是生命意志战胜死亡本身的胜利。
《超人总动员》的鲍勃·帕尔（Bob Parr）是皮克斯（Fixian）的浮士德人的化身，他的存在不仅是为了养家糊口和出售保险，而且还是他的城市的监护人，并提供榜样家庭，最不可思议的家庭。 当从他那里接过这个职位时，他会随随便便地自言自语地振作起来，就像哈姆雷特一样，他试图为观众解决冲突。 Incredible先生的内部冲突是关于超人身份的不匹配，以及社会，家庭丈夫赋予他的角色。 不可思议夫人没有这种内在冲突。 她轻而易举地接受了超级英雄/赢家的角色，以至于她因陷入职业生涯而忘了照顾自己的家人。 难以置信的任务使他难以置信，他试图将浮士德式的冲突带入平凡的任务中，例如学习这些天教授数学的新方法。
恶棍作为黑暗的镜子
《超人总动员2》在地下资源组织（Underminer）袭击市中心时从媒体开始。 像难以置信的先生一样，Underminer也有浮士德的宏伟计划，例如在每个银行下挖隧道并花光所有的钱。 Underminer用Jungian术语来说是Bobs的黑影，它提供Bob验证其头衔所需的令人难以置信的任务。 鲍勃（Bob）和破坏者（Underminer）都想将自己的意志强加于世界，但破坏者（Underminer）是鲍勃·帕尔（Bob Parr）的超我的纯粹自私的标志。 像大多数超级英雄一样，难以置信的先生是浮士德派的，因为他想将自己的意志强加于事件上，但也像马吉安一样，他对是非也有明确的界限，并用自己的意志来维持秩序和某种意义上的现状。 鲍勃（Bob）以浮士德式的方式离开家，进行大扫除和外围巡逻，同时大声面对超级小人。 可能是第一次，鲍勃的同僚赢得了胜利，并且实际上实现了他的宏伟计划，至少窃取了中心城市大量的国库。
重要的是要指出，再也不会听到或看到地下破坏者了。 尽管他的计划大都成功，但最终击败难以置信的先生的并非是破坏者。 是豆柜台，顾问，城市代表解释说，不可思议先生的努力是不必要的，因为银行已获得保险，并且Elastigirl的方法在成本/收益分析上更为成功。 在薄薄的单板之下，这是阿波利尼亚州的城邦，将浮士德的不可思议先生拖回了地球。
Screenslavers宣言既凸显了电影的核心冲突，又对文化提出了批评，如下所示：
Screenslaver中断该程序以发出重要通知。 不要打扰其余的。 Elastigirl不能挽救一天； 她只推迟失败。 在她推迟失败的同时，您吃薯条，看着她倒转的问题，而您懒得应付。 超级英雄是您无脑的愿望的一部分，用模拟代替真实经验。 你不说话，你看脱口秀。 您不玩游戏，而是观看游戏节目。 差旅，人际关系，风险； 所有有意义的体验都必须打包并提供给您，以便您可以远距离观看，这样您就可以保持避难所，消极消极和无所事事的消费者，这些消费者无法摆脱沙发上的坐立不安，流汗并参与其中。在生活中。 您想要超级英雄来保护自己，并使自己在过程中变得越来越无能为力。 当你告诉自己的时候，你正在被“照顾”。 确保您的利益得到维护，您的权利得到维护。 这样系统就可以一直从您那里窃取信息，并一直对您微笑。 继续，发送您的超级消息阻止我。 拿起小吃，看屏幕，看看会发生什么。 您不再掌控一切。 我是。
这里引起了两种主要的批评，第一种是表面的，第二种是对神话的更深层次的论述。 表面上，屏幕奴隶（又名Evelyn Deavor，聪明的双关语）正在对平民进行文化批判，他们没有取得真正的成就，而是通过游戏节目和超级英雄来替代生活。 很难反驳，最近一部票房领先的电影是《蜘蛛侠卡通》，就像过去16年中的第八集和第三或第四次迭代一样。 紧随其后的是Aquaman，这是精疲力尽的神话的常年趣味。 过去时代的文化残骸已经成为现代西方，成为整个电影业的主导流派。 甚至像李安（Ang Lee）和克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）这样的导演也导演了超级英雄电影。 尽管不可思议的人有时很愚蠢，但这里的团队却对家庭动力，现代文化和对话进行了一些思考。 相比之下，漫威电影的平均水平仅提供了很少的单音节话语，而这些话语很容易翻译成中文字幕。 加上一些三点姿态着陆和deus ex machina并称之为“一天”。 那就是对智能手机的过度依赖，以及我们社会的完全僵化，人们在街上骑自行车时拿着手机（！）。 难以置信的人甚至都没有解决这种批评，为什么他们要这么做？
但是，除了这种光滑的宣言之外，伊夫林与她兄弟的冲突也反映了难以置信的先生和Elastigirl之间的紧张关系。 他们冲突背后的动力是对同一事件，即父母死亡的不同看法。 当父亲使用超级英雄的电话伸出手来时，恶魔们正在抢劫Deavors，而母亲则想去安全室。 实际上，您可以将紧急电话安装在安全室中，但这不会引起集中冲突。 因此，伊夫林的兄弟将超级英雄的禁令归咎于浮士德的人写得太大（考虑自由主义者，学校，电影中对安德鲁·杰克逊和克里斯托弗·哥伦布之类的人的残酷对待），与此相反，伊夫林则怪罪于超级英雄或浮士德式的存在。敢于大胆梦想，在洛杉矶下挖巨洞或登月的人。 按照伊夫林的逻辑，这些伟大的英雄邀请了他们的影子同行。
更阴险的是承认这一点，或者是布拉德·伯德（Brad Bird）和公司注意到的那样，当今的英雄事件和恐怖事件都是由不断减少的寡头杠杆拉制者控制的。 弟兄虔诚者对英雄的认可和鼓励，以及Screenslaver的邪恶操纵。 承认是这样的：Elastigirl击败的屏幕奴隶的第一个迭代只是一个披萨男孩。 强大的精英阶层通过巧妙地运用选择性和广播性催眠能力的结合，可以触发理想主义的孤独者实施恐怖行为。 它可能不像Screen Slaver的护目镜那么直接，而是生气的独来独往的人捡拾恐怖主义消息（ISIS，白人民族主义者，黑人生活问题）并袭击最近的人口中心的可能性。
在最后的战斗中，鲍勃·浮士德的视野也得以体现。 尽管她的领导能力足以挽救父母，但他的女儿紫罗兰已将她的母亲保护者和保姆的角色内部化了。 当游轮驶向中心城市时，鲍勃再次独自一人停止发动引擎，他面对克鲁舍尔。他撞开克鲁兹催眠护目镜，询问克鲁舍尔是否能解开阻碍引擎室的管道。 克鲁舍尔在形而上学的幽默中询问“超人先生”是否可以对某人进行打孔。 但是，正是紫罗兰表现出了这种能力，因为她在与克鲁舍尔战斗时表现出了防御性，甚至专门在墙壁上打了一个洞以将父母从催眠护目镜中释放出来。 对于父母和女权主义者来说，这是一个复活节彩蛋。
对于Incredible先生而言，以最戏剧化的方式节省时间的奇观胜过了成本/收益分析。 这是一个人，为了让杰里-里格做出更复杂，更令人印象深刻的第二次英勇行为，他抛弃了飞船上的锚。 就像米开朗基罗对待大理石一样，不可思议的先生通过正面攻击面对邪恶的阴谋。
