《 Il Conformista》于1970年在意大利发行，讲述了Marcello Clerici的故事，他在童年时期就不得不经历一些悲惨的处境，其目标是与社会上的其他任何人一样。 嫁给了一个他实际上不喜欢的女人，加入了法西斯政权，以使自己像个正常男人，并有责任杀死他的大学教授，这对他在法国巴黎的生活构成威胁，但他坠入爱河教授的妻子制造了一个可以避免谋杀的困境。 贝尔纳多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）当时还不到30岁，是这部电影的导演，他把他带到了电影精英那里，以巨额预算进行新项目，甚至赢得了两次奥斯卡奖。 这位前诗人和意大利电影制片人出生于1941年，出生于帕尔马（Parma），在他制作的每一部电影中以其独特的多彩视觉风格而迅速成名，并在1962年开始执导自己的剧本之前仅花了一年时间担任助理。他的职业生涯很大，即使不是因为他在Il Conformista中的工作，他也宣称自己的重要性，他说：“ Cinema和Il Conformista一起成年，而我成了Il Conformista的成年电影。” 这可以通过他表现出对墨索里尼时代统治的社会的想法来证明，这些想法与主角的特征和创作者阿尔贝托·摩拉维亚的理想相对应，后者于1951年出版了该书。尽管采纳了本书的故事，他[伯纳多（Bernardo）]代表了Auteur Cinema运动，这一概念最早出现于40年代。 Auteur是导演，他们在自己的电影中叙事和风格上发展出独特的风格。 他们的视野出现在每个框架中。 这种电影制作风格最初是由法国新浪潮代表创造的，他的导师让·卢克·戈达尔（Jean-Luc Godard）参与其中，电影史上的著名人物，例如阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock），被授予了Auteur Cinema的头衔。 显然，Bertolucci的精彩叙事伴随着他的朋友Vittorio Storaro出色的视觉作品，他是电影界最受好评的摄影师之一，他利用阴影和照明做出了出色的作品：他可以代表主观方面，例如意识和无意识，现实以及与之相关的人物和物体的外观。 他和贝托鲁奇（Bertolucci）在拍摄前是朋友，他们出色的化学反应证明了他们在一起工作的重要方面。 制片人开始讲述他对这部电影的想法，而摄影师想出了一些艺术上的增强，使他们的许多电影成为充满符号的视觉杰作，首先是《蜘蛛的战略》，几个月后是Il Conformista本身，而更多产品的制作（La Luna，巴黎的最后探戈，1900年，奥斯卡颁给Storaro的最后一个皇帝和The Sheltering Sky）。 正如意大利人所说，在他们的大多数电影中，都能找到一定的特征，这就是“光明与黑暗之间的冲突的解决，当您单击以最佳方式与他们创作构图的艺术诞生时。 Marcello Clerici的目标很明确，但是他内心完全迷失了自己，因此每次完成自己想要的任务并获得解脱的愿望越来越强烈，因此他没有意识到自己所参与的对抗的两个方面。 因此，该主要方面将出现在电影的整个构思中：以各种可能的方式使用照明，并对地点和已经提到的象征主义进行主观描述。 例如，主人公熟悉的法西斯主义建筑以巨大，令人生畏的规模呈现，但内部却完全空旷，这是定义法西斯主义真正含义的真正方式。 在影片开头的这种情况下，当克莱里奇加入墨索里尼政权时，同样的想法也适用于照明：他在广播工作室的完全黑暗的环境中与法西斯特工交谈，这是工作室录制的唯一场景，代表了这些人的思想意识是现实的。 另一方面，一间明亮的房间漆成白色，歌星和舞者快乐地表演着他们希望人们相信的东西。 当然，这就是贝尔托鲁奇的想法，使这位著名摄影师接受了他在电影中的角色。 贝尔纳多（Bernardo）想强调“镜头背后”（无意识）发生的事情，同时，他想与观众一起玩。 当马塞洛·克莱里奇（Marcello Clerici）在巴黎的办公桌前遇到哲学教授并开始解释柏拉图的洞穴神话时，这两个目标在电影中最受欢迎的场景之一中就很清楚了。 贝尔托鲁奇（Bertolucci）和斯托拉罗（Storaro）都发挥了自己的作用，以表达场景的意义，而一切都始于导演在修改剧本时告诉斯托拉罗（Storaro）神话的故事的同时，摄影师还记得卡拉瓦乔（Caravaggio）的一幅名为《圣马修的召唤》（St Matthew’s Calling）的绘画。他要使用我们提到的灯光。 因此，影片中解释的神话是Storaro将光作为一种意识，将黑暗作为无意识的一种工具。 对于贝托鲁奇来说，这是一个厚脸皮的建议，因为实际上我们不是在看电影，而是在电影院里，所以观众实际上是被束缚的神话。 因此，我们可以确认此场景所表达的想法已在整部电影中使用，并且社会和主角确信他们实际上是被迫束缚着人们看着洞穴阴影的生活在舒适和快乐的环境中。
我们还可以将重点放在检查这些属性的位置上：罗马，完全由意大利当权政权与德国结盟所占领，其光明和黑暗水平确实得到了提高，从而创造了幽闭恐惧症或偏执狂的环境。 巴黎是想逃离人们的主要目的地，其色彩和灰度混合在一起，反映出那里的局势比意大利要软。
更深入地了解电影的剧本，政治局势并不是Il Conformista的中心舞台。 尽管确实批评了整个社会，但马塞洛·克莱里奇（Marcello Clerici）最终意识到，当他看到造成差异的原因时，他并没有采取任何措施来减轻自己的负担：他的前司机对他进行了性虐待，从小就相信自己被枪杀死。 因此，我们可以理解，成为一个正常男人的愿望确实是由他的压抑性行为引起的，这对他来说是一种可耻的经历。 他同意给书的作者摩拉维亚（Moravia）添加这种情况，因为在原始故事中，克莱里奇和他的家人在罗马被杀，甚至没有面对他的前任教授杀死他。 贝尔托鲁奇（Bertolucci）感到，以这个结局，主角看不到他的行为的后果，从角色的角度来看，他选择的结局变得更加令人不安。 他甚至出现在Quadri教授和他的妻子面前，Marcello喜欢暗杀。 所有这些以及他与前导师让·卢克·戈达尔（Jean-Luc Godard）的对峙背后都出现了一个奇怪的故事。 他们多年来是密友，在罗马的一次晚餐中，由于政治原因，他们开始争论。 一段时间过去了，分离是不可避免的。 无论哪种方式，他们在Il Conformista的法国首映会上再次相遇，而这次意大利制片人在Clerici要求Quadri与他见面的场景中添加了他的真实住址，明确提到主要人物是Bertolucci想要杀死这位前教授谁代表戈达尔。 在同一通电话中，另一个参考词是一条线路，最早出现在法国人制作的Le Petit Soldat（1963）中：“ Il tempo della riflessione e finito，comacia il tempo dell’azione”。 幸运的是，这个想法只是电影中“杀死”戈达德对贝托鲁奇（Bertolucci）作品的影响的一部分，在现实生活中没有暴力发生。
这些不是电影中唯一的参考。 就在电影开始时，马塞洛（Marcello）在标有“ La vie est nous”的招牌旁边的一栋建筑物内，这是共产主义者让·格勒诺瓦（Jean Grenoir）在1936年制作的广告电影的标题。就在Il Conformista的尽头，当马塞洛（Marcello）在一大群庆祝法西斯主义终结的人群中时，这部电影的另一篇引用出现了。 如果在法国电影中人们突然加入游行，那么意大利一致主义者将遭到群众的拒绝，因此贝托鲁奇可以表现出他的不同意见。
对于70年代的电影院，该产品的技术方面也非常创新，手持摄像头的经常使用方式给观众带来了一定的印象。 最好的例子是克莱里奇（Clerici）到达母亲家的场景，在到达目的地之前，他感觉有人在跟着他。 为了在观众面前形成一个奇趣，摄像机的角度突然稍微倾斜到一侧，直到发现神秘人物不是敌人为止。 一般而言，对每一个摄影机镜头的仔细处理都会在角色角度上创造出一个动作，并跟随他的动作，使摄影机成为场景中的另一个人。 他们希望观众能感受到电影的内心。 可以在很多场景中轻松观察到这种方法，但是最好的例子就是克莱里奇的司机在巴黎等他在巴黎外面的时候。 相机与角色之间有相当大的距离（特写镜头除外），它跟随一个不知道他的客户在几棵树后面的人的走动，以增加我们在屏幕内的感觉。 此外，Il Conformista还可以引以为傲的是，它已经离开了多年来在许多电影中使用过的电影预告片，特别是在摄像机朝着克莱里奇移动，摄像机位于地面并伴随着一堆树叶飞走的场景中。风。 列举使用该技术的成功电影的一些例子，我们有《三岛：四章人生》（1985）和《德·维德曼》（De Vierde Man，1983）。
贝尔托鲁奇（Bertolucci）与Il Conformista的真诚合作已在电影史上留下了自己的印记，该故事以负面观点为基础，但充满美丽的方面和元素，邀请任何观众欣赏电影艺术。 贝尔纳多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）自己也承认，回到一开始他很喜欢电影的时期就感到很兴奋，但是他的视觉作品充满了辉煌的符号，使他将电影重塑到了一个全新的水平，同时证明了成为战后最具影响力的电影之一。 他的有争议的主题是“我们所有人都有令人讨厌的感觉”，而通过某种技巧在电影中表达自己的见解的某种冷漠也不是他想要的。 最后，正如他所声称的那样，他希望自己的电影是诗歌给他的回报，试图创作一部带有故事故事的诗歌。
参考书目。
“维托里奥·斯托罗（Vittorio Storaro）和贝尔纳多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）分析了《保守主义者》（1970）。” YouTube，YouTube，2017年2月2日。对导演与导演贝托鲁奇（Bertolucci）和摄影师Storaro的纪录片风格的完整采访，分享了这部电影的制作背后的一切。
“ The Conformist的美学–视频随笔”。YouTube。 视频展示了影片的独特视觉效果，并通过照明增强了维托里奥的创意。
密涅瓦图片集团。 YouTube上的YouTube，YouTube，YouTube，2014年11月25日。BernardoBertolucci导演最近接受采访，谈到拍摄Il Conformista的过程及其对他的意义。
“合规主义者：贝尔纳多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）’离开电影院的足迹。” YouTube，YouTube，2016年11月13日。该视频展示了电影的遗产，在其他电影中留下了深刻的印象，文字播放非常精彩！
杰弗里斯·斯图尔特。 “贝尔纳多·贝托鲁奇：’电影是杀死我父亲的一种方式’。”《卫报》，《卫报》新闻和媒体，2008年2月22日。对贝尔纳多·贝托鲁奇的广泛采访，谈到了包括与他的摄影作品有关的个人事实在内的所有事物。
面对还是假装法西斯主义？ 贝托鲁奇（Bertolucci）的Il Conformista – Simulacrum中如何描绘法西斯主义。 一篇文章重点介绍了贝托鲁奇是如何将法西斯政权背叛到他的电影《 Il Conformista》中的。
乔纳森·科特。 “与Bernardo Bertolucci的对话。”滚石乐队，滚石乐队，1973年6月21日。来自档案馆的采访。 贝尔托鲁奇（Bertolucci）与滚石乐队（Rolling Stone）畅所欲言。 不久前发布了Il Conformista。
Il Conformista（1951年），Alberto Moravia。 与贝托鲁奇密切合作拍摄的意大利作家中最受欢迎的书。 Il Conformista背后的思想
