本周早些时候，我非常荣幸和荣幸地接待导演法拉兹·安萨里（Faraz A. Ansari）在我的教室里，并在匹兹堡大学对他的短片Sisak进行公开放映。 一年多来，法拉兹（Faraz）在全球范围内放映了他的电影，向各种观众展示。 在他的旅行中以及在他的祖国印度，他发现了可接收的观众，人们对这部电影的信息深有感触，而那些希望他死了的人也是如此。 任何从事性别或性问题工作的人都知道，推动这些领域的变革常常会导致直接冲突和危险。
像许多好故事或电影一样， Sisak的前提非常简单。 两个人在火车上见面，每个人都在夜间开车–下班回家，放学回家； 谁知道从哪里来。 当他们坐在火车上时，他们的眼睛相遇。 最初只是暂时的，但是随着故事的发展，他们的愿望变得更加清晰。
这个故事之所以特别，是因为这不仅仅是关于男人和女人相遇并坠入爱河的宝莱坞或好莱坞爱情故事。 这是关于两个男人的故事。 电影摄制并首次发行时，同性恋在印度仍然是犯罪行为。 仅在过去的一个月中，第377节已被宣读，同性恋合法化。 这部电影被誉为“印度第一个沉默的LGBTQ爱情故事”，并预示着印度同性恋的最新变化。 因为，尽管法律可能已经改变，但人们有时比法律更慢地做出改变。
从头到尾，我们追踪这两个人的迫切希望和可能性。 已婚的年长男子进行了初步的初步公报，将他的书留在座位上，让年幼的男子深情地接受。 在下一个场景中，年轻的男人正在阅读《爱情的好奇史》 ，封面上饰有两只粉红色的火烈鸟。
尽管影片没有口语，但这并不是说语言在影片中没有扮演关键角色。 在他们无法说出自己的感受的情况下，角色必须寻找其他表达方式。 选择的交流语言是书籍。 人物呼吁昆德拉的“ 无法承受的存在之光” ，将书本视为另一个世界的入口和标志。 特蕾莎（Teresa）第一次坐在咖啡馆里看托马斯（Tomas）； 对她来说，这是她小镇以外另一个世界的标志； 一个不受限制的世界。 就像这将特雷莎吸引到托马斯一样，书本起着联系的作用。 书籍的选择-Sputnik Sweetheart ； 边界以南，太阳以西 ； 和《爱的好奇史》 -也是观众的参考口。
出于政治和实践目的，该空间设置在火车车厢中，为演员和角色提供了相互认识的空间。 总是在半公共场所与周围的人一起这样做。 直到电影结束时，当两个人彼此离开时，场景才移到马车的外面。 将观看者留在明显的目的地，但不知道那是哪里，以及这些人是否到达终点站或仅仅是路的尽头。
这部电影的优势在于能够将观众吸引到简单的quotidian现实中，即恐惧，危险和远离您自己的欲望的生活。 为简单起见， Sisak在20分钟内完成的工作要比许多高预算电影在2小时内完成的工作多。 通过灵活的导演，电影拍摄和演员的献身表演，它能够创造必要的张力，从而使故事真正有力。 西萨克（Sisak）是安萨里（Ansari）的第一部电影，可以肯定地说，他是导演和作家，可以时刻关注未来。
