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不容忍是一部很难谈论的电影，不仅仅是因为它的复杂性使其难以应对。 在赞扬它的创新和影响力时，不能放过其创造的动力。 对于导演DW Griffith而言，这是一个充满激情的项目，尽管该描述词并不能完全代表他追求完成的热情。 他差点将自己投入破产资助这部电影，而电影的失败使他陷入财务危机。 这是他需要讲的故事。 这就是他需要告诉我的原因。
格里菲斯最著名，最成功的电影当然是《民族的诞生》 ， 这是一部令人毛骨悚然的种族主义作品，国民党将其重生归功于该作品。 不过，对电影种族主义的批评并不是历史分析的结果。 在同一时期， 《民族的诞生》受到了同样的抨击。 格里菲斯（Griffith）的不宽容 （Totolerance）在探索人类历史上的偏执和迫害时，常常被误解为《国家的诞生》的道歉。 实际上，格里菲斯（Griffith）感到他的批评家完全误解了他的作品。 他觉得根本不需要道歉。 取而代之的是， 不宽容是为了回应格里菲斯（Griffith）称自己为“民族的诞生”种族主义者不宽容的人。
这超出了电影的文字范围，这意味着某些人会很乐意从阅读《 不宽容》中丢弃它。 我不be惜任何人的个人观点，但是我很难区分电影的历史和内容。 尽管这应该是一个独特的观点，但特别要考虑的是影片坚持中间派胡扯。 格里菲斯（Griffith）几乎不了解权力动态如何为他所描绘的冲突增添色彩。 他的不宽容是相互的事，没有压迫者或被压迫者，只有两个仇恨的演员处于平等的地位。
在现代领域，我们最清楚地看到了这一点，它涉及资本主义老板与工人之间的斗争。 格里菲斯（Griffith）认为，双方都犯有道德和暴力罪。 这个部分的主角，仅被称为“男孩”，站在他和他妻子的身边。 罢工后，他不再是一名工人，搬到另一个城市并开始犯罪。 格里菲斯（Griffith）展示了他和他的家人被老板和工人之间的冲突所困扰。 任何一方都不是完全正确或完全错误的。
格里菲斯背叛了他对导致冲突的意识形态缺乏了解。 他只通过参与的个人和他们的个人愿望来看到它。 但是与此同时，这个故事中的每个人都应该代表一种通用类型。 男孩只是男孩，没有自己的名字。 他的妻子是亲爱的。 她的父亲是亲爱的父亲。 同时，给反派的老板起个名字，表明他的自治性和在叙事中的独特地位。 男孩是每个男人，他的老板只是亚瑟·詹金斯（Arthur Jenkins）。 格里菲斯（Griffith）未能将老板定为大规模结构性暴力和不宽容的一部分。 他是一个坏演员，仅此而已。
这部电影的意识形态失误的耻辱在于它的电影创新是如此壮观。 毫无疑问，贯穿整个历史背景的各种故事情节的交织在一起，都被一个共同的形象（Lillian Gish称为“永恒的母亲”）串在一起。 格里菲斯（Griffith）是最早使用剪辑讲故事的电影人之一。 通过两个不同叙述的简单并置，他画出了联系并描绘了更广阔的画面。 以前从未有过这样的电影，自那以后，几乎没有电影制作人可以这么大胆地尝试过。 不宽容成为苏联编辑理论的基础。 考虑到马克思主义辩证法中理论框架的根源以及电影本身缺乏连贯的意识形态，我发现这具有讽刺意味，但是我偏离了主意。 无论他在道德上有什么失败，格里菲斯都是一位泰坦尼克号电影制片人， 不宽容彻底改变了电影史的进程。 那么，它的声誉既受到导演的无礼种族主义的影响，又受到其自民党的观点的污蔑。 这是电影历史永远被可怜的偏执和不容忍所弄脏的完美范例。
