1973年，乔纳森·里奇曼（Jonathan Richman）（当时以领导《现代恋人》闻名）向《 CREEM》杂志致信。 对于底特律最优秀的球员指责“四个季节”缺乏摇滚音乐中他们认为必要的“男性气焰”，他不满意，并确保让他们知道。
但是Richman和CREEM完全相反，它们来自美国摇滚音乐谱中的不同地方：他们是底特律的音乐杂志，当时是由音乐新闻界最臭名昭著的枪手Lester Bangs编辑的，而他则害羞，轻柔会说话的歌手，很快就会离开他的经典朋克乐队，在John Cale制作的第一张（也是唯一一张）专辑发行之前就开始流行。 CREEM源自底特律前卫音乐界的腰部，它在Motown闻名，而在MC5和Stooges声名狼藉。 在1973年朋克时代前的无恋爱之后，CREEM远离了滚石乐队在旧金山的办公室，向大量的朋克和金属头（无论是这两个术语，还是CREEM发明的传说）进行了推广主流音乐媒体所缺少的是：危险。
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随着MC5的长期解散和Stooges的自我毁灭，CREEM和西方世界的其他人将注意力转向了一种非常特殊的音乐家，他出生于1970年代：吉他趾，紧身裤，有力，毛茸茸的岩石神。 黄金神。 蜥蜴王。 昵称是可以互换的，但是我们倾向于男性音乐家的倾向仍然很流行。 1973年，齐柏林飞艇（Led Zeppelin）用吉他独奏的方式来统治世界，收集放荡的故事，实现了摇滚乐对社会叛乱和性自由的承诺，而滚石乐队已经把扔下电视的商标作为标志。 摇滚乐队不再想牵着你的手； 他们想给你他们爱的每一寸-他们吸引的成群尖叫的女孩表明有很多人。
不要误会我的意思； 我刚刚提到的乐队是我的最爱，无论它们是否冒犯了我的女权主义者。 但是我们必须认识到里奇曼是对的：男性的傲慢确实在打击，特别是在几十年来一直处于性，毒品和摇滚三大支柱的行业中，这给了音乐家许可，使他们在规范性别歧视的同时表现恶劣行为和喂养数百名渴望这种原型的年轻人的自负。 这些年轻人中的一些人后来组建了像Guns’n’Roses和MötleyCrüe这样的乐队，他们试图延续自己偶像的遗产最终推翻了自己的地位界限，标志着八十年代是享乐主义的十年，男性气质的奇怪表现，尤其是对妇女的不尊重和剥削更多。
无论是作为歌迷还是作为艺术家，摇滚史对女性并不是特别友善。 从七十年代的摇滚风景中抹去的女性使她们沦为旁观者，成为群体，缪斯和支持歌手，设法摆脱性别歧视的女性必须比男性更努力地工作以赢得尊重和认可。 。 史蒂夫·尼克斯（Stevie Nicks）是不是像林赛·白金汉（Lindsey Buckingham）那样熟练的词曲作者，还是南希·威尔逊（Jimmy Page）那样的吉他手？ 摇滚乐的开创者之一不是名叫Rosetta Tharpe姐姐的黑人古怪女人吗？ 甚至詹妮斯·乔普林（Janis Joplin）也是她自己的摇滚明星，具有与任何男人相匹配的声音，舞台表现和性能力，经常在男孩俱乐部中挣扎成为女性，这也困扰着她需要体现其比现实生活更大的角色。为了不辜负人们的期望，这是她酗酒和海洛因成瘾的原因之一。 死后，乡村音乐人乔·麦克唐纳（Country Joe McDonald）提到音乐新闻界倾向于首先将她展示为女性，然后是摇滚明星，然后著名地说道：“性主义杀死了她。”
这并不是说没有任何音乐家来挑战摇滚明星的预先订制的男子气概倾向。 七十年代初期格洛姆（glam）诞生之后，1973年也是大卫·鲍伊（David Bowie）发行阿拉丁·桑尼（Aladdin Sane）的一年，也是纽约玩偶发行其同名首张专辑的那一年。 尽管华丽的雌雄同体和高大的营地主要是为了获得震撼价值，但它却通过模糊流派和性别之间的界限，激发了未来的运动，尤其是朋克音乐，在摇滚音乐领域开辟了一个全新的领域。 傲慢可能曾经存在过，但性别模棱两可，穿着闪光和厚底靴。 真正的明星 Todd Rundgren在1973年的专辑《 A Wizard》中以最讽刺的方式嘲笑围绕摇滚明星的定型观念之间的二分法：
“我的声音太高了，你会以为我是同性恋
但是我以这种人为弹奏的方式弹吉他！”
里奇曼（Richman）写信给CREEM时，他并不一定要特别批评摇滚歌手的男子气概。 他在一般观点上提出了更广泛的观点，即摇滚明星不应该投射任何东西。 在这次采访中，他谴责了定义“摇滚音乐”的侵略性，说他演奏的是“旧时摇滚”，这确实是他的独奏作品比人们期望的要柔和得多。 因此，您可以想像我几周前看到《柠檬小树枝》封面上的“您不能和花花公子说话”时感到惊讶。
Lemon Twigs是一支来自纽约的乐队，由Michael和Brian D’Addario兄弟领导，他们看起来像是从70年代开始旅行的，他们使用多种乐器演奏技巧制作的音乐简直就是屈服。 在现场演奏时，他们与另外两名乐队成员一起参加演出，始终展现壮观，高能量的表演，并配以Michael（众所周知，他偏爱亮片礼服）的丰富高踢腿和雌雄同体的自鸣得意，这成功地将当今的同志目光投向了基本上是对乐队70年代许多影响的致敬。 本质上，他们比乔纳森·里奇曼（Jonathan Richman）多得多。 尽管它们可能不适合他喜欢，但我还是想让乔纳森（Jonathan）介意它们覆盖他的歌曲。 正如CREEM所描述的那样，摇滚的鼎盛时期已经过去，而在2017年，也就是男性应享权利被淘汰的那一年，我们已经看到音乐行业为超越刻板印象和性别的行为腾出了更多空间。
这里没有男性气概，只有纯摇滚乐。
