巴西导演克莱伯·门登萨·菲尔霍（KleberMendonçaFIlho）渴望已久的第二部长片《 水瓶座》（Aquarius ）与其他几部在2016年戛纳电影节首映的电影之间有很多共同点。 我特别想起的是Paul Verhoeven的Elle和Maren Ade的Toni Erdmann ，这些电影也围绕坚强的女性和坚强的女演员而定。 从许多方面来看，所有三部电影都是偏心的女性照片，它们拒绝受到她们所从事的任何类型电影的局限性和惯例的束缚（而且它们都不能和平地适合任何一种特定类型）； 他们也是给女演员的情书，旨在给他们尽可能多的时间和空间，以使角色崭露头角。 足够奇特的是，其中只有一部电影实际上是由女性执导的，而Maren Ade的电影实际上是以其男性角色的另一位自我命名的-但是，无论哪种方式，如果没有这些女演员，这些电影几乎是无法想象的。
水瓶座是写给索尼娅·布拉加（Sonia Braga）的一封情书，她学会了克服衰老的陷阱，利用这位巴西女演员在其祖国的近乎神话般的地位，暗示着在逆境中的抵抗，正直和勇气。 她的克拉拉（Clara）是一位退休的音乐作家，她拒绝屈服于一家建筑公司，而搬离一直是她家的海滩公寓，她并不害怕自我怀疑。 她也不害怕因为冰冷，固执，不愉快而过世。 身为癌症幸存者，克拉拉将为自己和自己的信念站起来，而不管其他人的想法或事实有多艰巨。 布拉加很少有如此微妙的角色可以与她合作，她以导演的天赋，活泼，思考，完全成熟的女人的天赋来表现自己的天赋，而这恰如其分地表现在电影的最后时刻。 从这个意义上讲，布拉加的表演是水瓶座的灵魂，以至于它不能与其他任何女主角一起出现，因为这个角色不仅适合定制服装，而且适合个人。
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水瓶座在克拉拉（Clara）与建筑物所有者之间的困境与她与家人和朋友的日常活动之间来回走动，积累了印象派的细节积累，这些细节揭示出其性格与周围的一切—就像导演的首次亮相一样，2012年Neighboring Sounds描绘了当今巴西及其持续不断的社会斗争的令人注目的画面，阶级和金钱几乎构成了该国当代生活的各个方面。
所有这些几乎使您忽略了水瓶座有时过于迷恋布拉加，而迷失在庞大，多余的叙事切线中，这些切线丰富了电影的背景和角色，但在某些时候似乎只是在重申以前已经说过的话。 尽管这些扩展都不是真正毫无意义的，但是如果不加以适当利用，这种扩展可能会变得毫无目的。 这不是一种影响，而是门多萨·菲略（MendonçaFilho）讲故事方法不可或缺的一部分，如《 邻居的声音》所见； 但是随着《 水瓶座 》接近一个特定角色而《 邻国的声音》更像是一部马赛克/合奏作品，这部新电影以反常的方式出现了，有点不平衡。
长度当然是现代auteur工具包的一部分-您可以解释掉非标准长度，作为探索传统叙事方法的一种手段，而且许多导演实际上已经利用了它们的优势（我特别想起Abdellatif Kechiche，他的《谷物秘方》也长达两个半小时，几乎确定了最近的金本位。 但并不是每个人都能像尚塔尔·阿克曼（Chantal Akerman）（另一位对非常规女性肖像很感兴趣的导演）那样实现这一目标，她强调在电影中感受时间的流逝。
例如， 托尼·埃德曼 （ Toni Erdmann ）的工作时间将近三个小时，因为长期投入，观察和期望是其戏剧性方法的核心，而阿德（Ade）感兴趣的是彼得·西蒙尼斯切克（Peter Simonischek）的实际恶作剧者所采取的行动，而不是桑德拉·赫勒（SandraHüller）的全能女商人如何应对对它 但是在水瓶座的某个时刻，您会开始怀疑“更多”是否不是真正的“更少”，孟登萨·菲略（MendonçaFilho）是否承担了超出他应付能力的范围，是否将意志坚定的女性肖像和照片结合在一起？的现代巴西开始与电影的戏剧性力量抗衡。
但是，最终，这部电影的优势远远超过了它的缺点。 这是在一个故事中，一个女人与她的生活和她周围的世界融洽相处，在对克拉拉/索尼娅的无拘无束，令人着迷的爱情中（在这种情况下，真的有区别吗？）， 水瓶座正处在最佳，而KleberMendonçaFilho证实了他为什么是您应该经常关注的少数当代导演之一。
