Suspiria和德国秋天电视电影小迷妹 TVco.cn

过去带来的恐怖现在

想象一下，如果愿意的话，危险和混乱的时期。如果您甚至还算不算在线，那么在2019年初在这里做这件事并不是很难，但是可以想象一下，美国农业大臣这个在不远的过去是Klan成员的人，但是没有。不后悔他和那些男孩子所做的任何事情都被绑架了。可以说，政府已决定他们绝对不会（再也）与恐怖分子进行谈判，并且不会像恐怖分子绑架者所希望的那样释放任何政治犯/恐怖分子。这部戏在40个昼夜之间展开，有抗议和反抗议，绑架者几乎被抓住。然后，似乎还不够，一架商业客机被人质绑架，绑架了恐怖分子的绑架者的目标，但又被不同的恐怖分子绑架者绑架，这些绑架者也要求释放同一名政治犯，并在随后的几天里巡视我不知道，中东的飞机场所获得的燃料仅够到达其他地方，却从未设法逃脱。然后，在非洲的一个站点中，美国特种部队撤出了一组恐怖分子绑架者，然后绑架了一批同样的政治犯，并将其关押，然后是第一个恐怖分子绑架者（从技术上讲是第二个）谋杀SecAg。太疯狂了吧？如果您不敢大胆推销它，那简直就是惊悚片（请不要推高这部电影#TooSoon）。

除了。。。基本上是在1977年在德国发生的。大约40天内，德国之秋始于绑架前SS军官的汉斯·马丁·施莱尔（Hanns Martin Schleyer）的红军派系的遗骸，他曾在西德政府中居高不下，从未为他的过去表示遗憾，并以在摩加迪沙的Landshut（汉莎航空181号航班）的暴风雨达到高潮，这引发了红军派系的几名创始成员死亡（仍在争论这些死亡是自杀还是警察自杀），以及施莱尔（Schleyer）的死刑，这使英国皇家空军几乎失去了它曾经有过的所有公众同情心（这是相当可观的，因此这是一笔巨大的交易）。

那段疯狂的时光是卢卡·瓜达格尼诺（Luca Guadagnino）的电影版《 Suspiria 》的背景中的重要部分，这部恐怖电影讲述了柏林的一个舞蹈团，而那部电影也恰好是一个女巫之盟。我认为瓜达格尼诺希望将我们带回到1977年，至少与他想要重拍1977年的电影一样多，而且他与这些女巫所犯下的恐怖一样，对历史和现在的恐怖同样关注。

Suspiria与一位美国舞蹈演员Patricia（由Chloe-Grace Moretz饰演）一起开场，偷偷地与德国心理治疗师Josef Klemperer博士（饰演，我想我现在可以这样说，就像我们在杰克Spoilertown一样……Tilda） Swinton），她以前显然见过。她似乎绝望而紧急，非常需要逃脱巫婆。克莱姆佩勒自然而然地认为，她为他描述的女巫的阴谋是艺术家之间真实的张力和她生活中人性化的升华的精心形式。作为观众，我们知道这是完全错误的（除非您不知何故不知道这是对著名女巫电影的翻拍，总是可能的），并且事情进展得很糟糕（以视觉上令人惊叹的方式）。

从某种意义上说，瓜达尼诺的《 Suspiria》是两部电影，大部分电影几乎平行。大卫·卡加尼奇（David Kajganich）的电影剧本和瓜达尼诺（Guadagnino）的剧本在克莱姆佩勒（Klemperer）博士之间产生了复杂的相互作用，克莱姆佩勒（Klemperer）博士拥有帕特里夏（Patricia）关于女巫的丰富笔记及其变化动力，以及她的新挚友莎拉（Mia扮演的深刻深度和范围） Goth）这样做，最终使他们两个都陷入了深深的麻烦之中。解决这一麻烦的途径包括在克雷珀勒（Klemperer）自己的分裂柏林独自度过更多的时间，而不是我们了解帕特里夏（Patricia）和那些舞者/也许是女巫所发生的事情所绝对必要的。例如，他花了很多时间考虑在第二次世界大战结束时失踪的妻子在他的东德克莱因滕（East German Kleingarten）中的失踪（这种传统在美国没有先例，但在德国却很重要-许多家庭都拥有一小块土地）带有小木屋和小花园的公共区域）。克伦佩勒（Klemperer）扮演的角色在柏林舞蹈工作室之外的一个国家/地区占据了几个空间，但他们经常以非常详细的方式将我们与德国的过去以及德国现在的动荡状态联系起来，例如他的抗议标语Innenhof使警察等于法西斯主义者。

克伦佩勒（Klemperer）的年纪足够大，难以调和他所做或未做的事情（而且我们从不了解具体细节，从而增强了他的良心问题的普遍性），您知道那位被种族清洗的人，没有大人物，是的他以坚忍不拔的方式做到这一点，这使他的这一代在德国声名狼藉。在战争中幸存下来的这一代人的沉默绝对激怒了他们的孩子，不幸的是，在西德和奥地利（以及联合国，嗯）掌权的职位几乎没有道歉的高级前士兵和纳粹的存在很常见（宣传胜利的东德人，他们常常通过刻意回避来避免在共产主义东方地区发现暴力种族主义者。如果您认为千禧一代对Boomers感到厌恶，请查看1968年一代的愤怒。长期以来，对红军派的同情在施莱尔的处决中烟消云散，这源于其对皇家空军的明确的反法西斯主义使命（显然，这是被指控为法西斯主义者的人们的争辩之地）。这就是克莱姆佩勒的故事的最终主题：代代相传的罪恶感以及因受到邪恶的影响和包围而造成的创伤和疲惫的普遍性。

我能听到大家的尖叫声。 “艾琳！”你哭着说，“这是一部关于他妈的女巫的电影。这些历史的废话是什么，和我谈谈巫婆，血液和景象，等等。”

好好好。 Suspiria的另一个情节（主要是情节）涉及另一位美国舞蹈演员Susie Bannion（达科塔·约翰逊的另一项非常出色的表演）的到来，后者在帕特里夏的第二天很方便地抵达，要么是可怕的仪式的受害者，要么是愚蠢的年轻人。在与红军派系一致的恐怖阴谋中迷路的女孩（我保证，我没有浪费你的时间）已经消失了。苏茜对布兰卡夫人的敬畏（那将是蒂尔达·斯文顿的名声，并以优雅的沉着表现），显然强烈希望成为该团的一员，这使她获得了试镜的机会，她被钉子钉好了，现在我们可以参加比赛了。。苏西钻进戏班。萨拉（Sara）是她与任何一位舞者的第一次接触，因此她尝试与萨拉（Sara）一起了解帕特里夏（Patricia）发生了什么。

我的日常工作是戏剧，歌剧和舞蹈。虽然舞蹈不尽如人意，我也不能称自己是专家，但我在芭蕾舞团度过了很多时间，并为现代舞进行了很多展示，我不得不说，我对舞蹈印象深刻。排练过程的真实性，所有演员开发的动作的质量以及电影的总体编排，这部电影似乎非常了解德国的一种特殊舞蹈传统（我知道该舞蹈传统的最高水平，主要是感谢Wim Wender关于Pina Bausch的纪录片）。舞蹈编排归功于达米安·贾莱特（Damien Jalet）（非电影制片人非凡），其泥土，生动和有机的氛围非常适合瓜达尼诺的这些女巫版本。

女巫们本身就是古老的，经常谈论过去。布兰卡夫人非常清楚，该团在战后所做的一些最有活力和最重要的工作是抵抗暴力法西斯的自鸣得意，因为她提供了一个解释。在表演特定的舞蹈时，她基本上回答了一个未言而喻的问题：“为什么现在要跳舞？”（尽管在这一点上，我们应该理解，这种舞蹈的表演有一个秘密的，很重要的目的）。那件作品被称为“ Volk”，这是一个很烂的名词。 “ Volk”可以粗略地翻译为“人民”，尽管在政治上更像是“人民”。例如，大众汽车就是人民汽车。。。即使是经过多年的露营车，“ Da da da”和Fahrvergnügen冲洗，这也不是无辜的，您有可能忘记了大众汽车公司是由纳粹战犯罗伯特·莱伊（Robert Ley）按照希特勒的要求创立的。在纳粹主义者，法西斯主义者和沙文主义民族主义者的口中，“ Volk”（适用于任何语言/文化组合适用的替代表达）是指一群被鲜血所束缚的人。纳粹使用“ Volk”和形容词“völkisch”或“volkstümlich”来通过创造的（虚假的）神话来宣称德国过去的人和活动。 Kagjanich和Guadagnino并不会使您在Suspiria中建立这种联系变得很辛苦：Klemperer博士在与Sara的办公室开会时谈论了纳粹作为偶像的神话，这是一种共同的幻想。纳粹剥夺了民间传统，皮具和体操（looooooong的故事）以及童话故事，以使“德国事物”这样的旧事物像纳粹事物一样。这些女巫干什么？

瓜达尼诺（Guadagnino）让您有很多理由担心这些女巫。我的意思是，我们有充分的理由相信他们杀害或折磨了帕特里夏，甚至是在我们发现他们对她折磨之前。我们亲眼目睹了苏西对帕特里夏（Patricia）的朋友奥尔加（Olga）的所作所为，他试图离开该团。起初，我们不确定苏西是否知道她的表现力正在给某人造成严重的身体伤害，尽管电影肯定希望我们随着故事的进行而越来越少地确定这一点。我们看到女巫们挥舞着极其邪恶的钩子，同时还处理了其他邪恶活动中奥尔加破碎的身体。与现实世界中的恐怖分子和警察一起，女巫似乎是另一种生存威胁。

但是，但是，但是，但是。。。

瓜达格尼诺相当清楚地拒绝了女巫神话中的伏尔基希法西斯主义炒作，这让我想起了CS Lewis可能称之为旧魔术的东西。尼尔·盖曼（Neil Gaiman）和特里·普拉切特（Terry Pratchett）也是很好的例子，他们发掘了古老的故事和古老的仪式，以消除多年来在各种文化大战中习得的礼貌，发霉，道德化的清漆。恢复最初启发的故事的某些奇迹和恐怖。巫婆谈论的三位母亲，这些古老力量的用途是Suspiriorum，Tenebraum和Lachrymarum-叹气，黑暗和眼泪，是Dario Argento发明的神话的一部分，但感觉像是一个类似的项目： “ Volk”故事的挖掘和开垦（它们是德语中的Märchen，我知道，不要对我说话）。在所有情况下，普拉切特（Patchetett），盖曼（Gaiman），阿尔根托（Argento）和瓜达尼诺（Guadagnino）都在设法缩短我们与这些故事起源之间的距离，并在此过程中帮助我们更加接近这些故事似乎旨在激发人们的道德歧义和戏剧性张力。在这本书中，女巫不一定不是邪恶的，不是不一定不是邪恶的，但是，呃，不是巫婆特别擅长非巫婆，非巫婆从外面看起来和感觉都是邪恶的。

瓜达尼诺不满意我们留在外面：他的电影是从剧团外面的旅程，在那里我们担心女巫的明显威力和残暴到内部，在那里我们开始确定哪个女巫（#SorryNotSorry）比其他人更愿意残酷地施加痛苦，这是一个紧张，戏剧性的，有时是创伤性的经历。我们知道各派之所以存在，是因为在电影开始前就进行了投票，该投票确认了一个名叫马科斯母亲的人（一段时间以来我们一直未见）作为布兰卡夫人公约的领导人。直到后来，我们才开始了解该票各方面的要求。尽管知道Blanc会残酷无情-Blanc 100％知道Susie的舞蹈对Olga做了什么，但她甚至有可能让Susie做到这一点-随着我们越来越了解女巫，Blanc变得越来越同情，以及苏西有能力。

这部电影的幻想和血腥的中心是仪式，是一种牺牲行为，其轮廓在整部电影中都是缓慢给出的。 Blanc女士对Susie进行修饰似乎最初是为了使她适合参加该仪式。随着Blanc和Susie的关系发展，Blank夫人开始害怕将Susie交给仪式。有一次，布兰卡夫人和苏茜坐在她的卧室里，试图安慰她，但苏茜完全用一个简单的问题“为什么每个人都准备好认为最坏的情况已经过去了？”完全把布兰克摆在桌子上。这是一种令人不安的有先见之明的情绪。苏西（Susie）并没有被告知该仪式的细节，但是从我在观众席上的角度来看，这也不令人不安地是巫婆为苏西（Susie）计划了什么。不难看出和感受到这种情感的现代回响，并得出结论，电影制片人希望我们害怕比女巫更真实的事情。瓜达尼诺（Guadagnino）和凯吉尼奇（Kajganich）在我们的世界与Suspiria和1977年10月以及大屠杀和世界陷入战争之间建立了许多多方面的联系。尽管我们对现在的糟糕状况感到担忧，这是相当可观的，但是历史有很多事情可以告诉我们它会变得更糟。 Suspiria着眼于我们前方可能的旅程，其中许多旅程非常非常糟糕，其中许多已经发生。 Suspiria是一部埋葬在“最糟糕”历史中的电影，并不是巫婆为永恒的青年折磨舞者。

我现在将稍微讨论一下该仪式的细节，但建议我破坏这一场景真是太荒谬了，至少可以说，我的意思是最低限度的裸露屁股，强烈的声音和视觉效果经验。我要触及的一些情节和主题细节甚至都没有接近公正。但是您不能说我没有警告过您，等等，等等，等等。

该仪式从根本上牺牲了经过精心挑选的受害者，这一选择过程在苏西到来之前已经不知所措了。当仪式即将开始时，我们将了解Markos和Blanc女士愿意承担的特定赌注以及该仪式的预期目的，这表明Markos在肮脏的整体中散布着力量，包括她对舞蹈的完全不屑一顾。事情本身。 Blanc喜欢跳舞，非常喜欢跳舞，这是他们在海湾工作的一部分。 Markos是位丑陋的人，她的形式完全被疮和脓肿所覆盖，不再与美感相关，只想恢复她美丽时所拥有的权力。她认为，在仪式中谋杀苏西将使之成为现实，因此，当布兰克最后犹豫不决时，由于不相信这种必要性，马科斯因重获权力的诱人亲密性而迷失了脚步。然后她求助于Susie并宣誓宣誓：“其他母亲的死亡。”

但是事实证明，我们学到的苏西因恶魔的诞生而被赶出了她在门诺派的家中，直到现在直到他妈的，我们都被认为是双曲线的，实际上，母亲苏斯皮里奥鲁姆，母亲叹息。马尔科斯（Markos）一直在不加任何理由地宣称叹息之母的力量，以至于她认为这是理所当然的，因为真正的母亲不在那儿，或者无论如何她都有权获得这一权利。当真正的叹息母亲出现并展示自己的力量时，马科斯大为cha恼，并为此付出了生命的代价，她抹去了关于她以及所有将她的故事和力量用于自己的目的的人的种种自负。从字面上说。就像我说的那样，这个场景简直是疯子，您确实必须看到它。

这最后揭示了权力的坚定意志及其后果，表明布兰卡夫人对舞蹈的精神理解是正确的，并且与克伦佩勒博士在电影中发生的反法西斯主义工作有关。巫婆舞团的公共工作是对纳粹讲述Volk苍白，虚假故事的否定，也预示着我们在大结局中获得的更私人的权力表现，在这个地方，愤世嫉俗的伪装者Markos夫人被彻底击败。她滥用权力。对我而言，这就是为什么瓜达尼诺需要这些舞者成为巫婆，反之亦然。它们需要立足于身体的历史，即暴力行为对女性身体的抵抗，企图消除其固有的神秘力量。从字面上和象征意义上对这种权力的主张都是恢复性的。这种清洗仪式是对父权制和所有被压制性暴力感染的人的否定。

这听起来可能很宏伟，但是这部电影的最终场景并不是仪式上的堕落动作：这是介于Suspiriorum妈妈之间的一幕（达科塔·约翰逊扮演着如此自信的权威，就像她实际上是一个不同的人），这给了Klemperer礼物。关于他的妻子发生的事情的真实故事（至少是合理的），自战争结束以来一直困扰着他的一个谜，就在赋予他更大的怜悯行为之前，他赋予了仪式：她抹去了所有记忆从他那里得到的，尤其是他们所做的。 “我们需要感到内和羞愧。。。电影在现代世界中以淡淡的回忆录结束了，这些回忆由克莱姆佩勒和他的妻子在他们的克莱因加滕（Kleingarten）中分享，现在被其他年轻恋人所喜爱。

现在，戴上批评家的名字时戴上我的审稿人的帽子，瓜达尼诺如何成功执行所有这些权力举动，将自己与恐怖的风格过剩联系起来，并与法西斯主义历史的复杂召唤作斗争，存在很多问题。。对于许多对Argento的电影有记忆的评论家和评论家，答案是否定的，这并不是一种成功的风格和感官体验。我没看过Argento的电影，所以IDK。我认为瓜达尼诺（Guadagnino）做了大量的文化工作，以至于他不能无情地制作一部电影，专门讲述类型和风格，我认为这还可以。。。你的旅费可能会改变。我觉得很吸引人。我也拥有日耳曼文学硕士学位，柏林是我最喜欢的城市。 Suspiria是我最讨厌的东西。

瓜达格尼诺（Guadagnino）对女性权力的评论肯定很枯燥，足以使人质疑“ 苏斯皮里亚（Suspiria）是女权主义电影”的观点，我将立即承认这一点，并暗示这不是事实。如果像安培（AMPED）一样，在发光的仪式中与女性身体相关的颜色和形状的爆发是相当标准的，因为帅哥如何表现出植根于女性身体一段时间的女性力量。它们足够基本，我忍不住想知道这个场景会是什么样， Suspiria可能是什么，如果是女性，以及关于女性。

如今，世界上正在发生着什么事，创伤和不公正行为如此公开和全球性地存在，这使得恐怖成为探索我们作为人类的破碎，焦虑状态的非常有效的体裁。卢卡·瓜达格尼诺（ Luca Guadagnino）的《 苏斯皮里亚（Suspiria） 》将寓言寓于历史悠久的历史中，探索了我们世界的创伤，这段历史为我们的未来提供了可怕的前景，但他也没有忽略这种情况可能会变得更好，可以惩处邪恶的可能性。尚不清楚其中所有可能不在乎您能否生存的女巫都会获得好成绩。最好不要过多地停留在那部分上。这确实是一个美丽的Kleingarten。