布莱恩·德帕玛（Brian DePalma）1984年的电影《 身体双重 》（ Body Double）探索了拉康的身份发展和性欲观念。 DePalma使用了三个与拉康的发展理论相一致的主要人物。 他们是母亲，父亲和孩子。 他还应用了第二层隐喻，其中母亲代表电影本身，父亲代表电影导演，孩子代表观众。 DePalma不仅展示了这些发展观念如何导致自我感，而且还展示了电影如何成为通过幻想发展身份的基础。
镜相
当宝宝第一次意识到自己在镜子中的反射时，拉康提出了他对镜子阶段的想法，这是婴儿发展的阶段。 反射不再看作是另一个婴儿或其他物体的反射，而是它们自己。 这种认识是人们发展自我意识并可以将自己视为主体的时刻，开始发展自我或“我”的定义。 影片《 身体双重》的主角杰克在两个重要场景中两次在镜子中放映，结果各有不同。 他的第一次反射是看不见的，发生在表演课上，然后是一面巨大的镜子，照在房间的后墙上。 他正在经历幽闭恐惧症的精神病，试图理解它。 现场感觉他正在接受治疗，而不是表演课。 杰克背对着镜子站在这个场景中，在转身面对镜子之前闭上了眼睛，所以他再也看不到自己的反射了。 后来，在电影的最后三分之一中，杰克因扮演一个色情电影角色而出演，这是他渴望与电影的女主角霍莉·波莉在一起的原因。 他站在镜子前，看着另一侧的世界。 在其中，他首先看到了Holly Body，然后第一次看到了自己。 当他穿过冬青树的房间的门凝视时，屏幕被分成几部分，他充满了右侧，而左侧则充满了门后的镜子。 这面镜子显示霍莉见他的目光。 一旦她诱使他进入室内，镜子的角度就会改变，我们看到了摄制组拍摄这个场景。 提醒我们，我们正在观看，并向我们展示了自己。 观众是比喻中的杰克。 我们被要求与他认同，并跟随他走遍整个故事，定义自己与他对立，就像我们被要求处理所有电影中的角色一样。 在这个场景之后，杰克向霍莉夸耀镜子是他的主意，进一步将它与发展自我的想法联系在一起。 正如我们稍后会发现的那样，这是杰克的唯一行动，并非别人为他计划的。 这是他的第一个自我构想的动作。 杰克在这个场景之后做出了转变，从电影中到目前为止看到的怯tim的人变成自信而粗鲁的外表。 他的新配音甚至模仿了父亲的形象（Sam），他是杰克在电影上半段与他在一起的时间。 模仿最终并没有使杰克比以往任何时候都更有效果，只有当他意识到自己已经被父亲的人物操纵并采取自己的行动和自己的自我时，杰克才在电影中变得有效。 在整部电影中，杰克（Jake）都在处理残酷的幽闭恐惧症。 首先，它影响了他的工作能力，然后影响了他成为母亲人物格洛里亚的英雄的能力，最后它几乎导致了他的死亡。 拉康提出了大师指称的想法，这是一个人生活的动力。 杰克的推动力是他想成为一名演员，这是他渴望发展自己的自我意识的代表。 拉康说，每个主要指称背后都有一支相配的，被压制的力量。 对于杰克来说，这是他的幽闭恐惧症，隐喻地表示他不想被放在盒子里并被他人标记或控制。 当他在表演课上接受辅导时，黑板上写着“感觉，个性化，表演”。杰克无法表演，因为他无法个性化任何东西。 当他摆脱幽闭恐惧症时，他已经意识到了如何在生活中所需要的角色中定义自己的行为。 他无法采取行动来拯救自己和他人，最终又回到了自己希望成为演员的工作。
- 2016年度十部最佳电影
- 女巫//评论
- ne izledim？ ne dinledim？ ne okudum？ ＃15
- 有毒同伴：星球大战的故事
- 如果您要杀了她，Bourne Franchise，您做的最不重要的事就意味着什么。
父亲的名字
镜像阶段结束后，拉康提出了“父亲的名字”和阳具的联系。 阴茎是使母亲的注意力从婴儿身上移开的象征，被视为父亲拥有的东西。 婴儿希望拥有这个阴茎来重新夺回母亲的注意力，并试图学习父亲的隐喻名字或引起母亲注意的名字。 最终可能是伴侣，也可能是工作职责，或在婴儿寻求该身份时母亲可能为婴儿命名的其他事物。 电影《 Body Double 》中父亲的名字叫Sam，但这不是父亲的真实名字。 亚历山大·雷维尔（Alexander Revelle）是他的真名，但杰克直到电影结尾才发现这一点。 亚历山大扮演三个交织在一起的角色：他自己，山姆和杰克称印第安人。 在整部电影中，杰克（Jake）除了克服幽闭恐惧症并形成自我形象外，还试图找出亚历山大·雷维尔（Alexander Revelle）和印第安人在与萨姆交流的过程中，始终不知道自己的真实姓名或其他身份。 杰克（Jake）试图发现父亲的名字，首先是他可以联系并拯救母亲的形象格洛丽亚（Gloria），然后他可以拯救替代的母亲形象（Holly）。 山姆是电影的父亲人物，并且在隐喻上也担任电影导演的角色。 后来，山姆告诉我们，他发现了杰克的弱点，分配了一个角色，将注意力转移到需要的地方，以使杰克扮演这个角色并实现山姆的目标。 山姆将杰克放在一幢高层房屋中。 山姆向他展示格洛丽亚·瑞薇尔（Gloria Revelle）在房子对面跳舞和手淫半裸。 Sam打扮成印度人，让Jake看到他看着Gloria跳舞，然后让Jake看到他在购物中心和海滩旁跟踪Gloria，最后让Jake看到他是印度人杀死Gloria，一劳永逸地将她从他身边夺走。 。 Sam的计划是使Jake成为完美的见证人，以直接关注他杀死自己的妻子这一事实。 杰克慢慢地拼凑起来，亚历山大·雷维尔（Alexander Revelle）雇用了印第安人杀害他的妻子，然后他意识到亚历山大和山姆是同一个人，最后，当杰克面对印第安人时，因为他即将杀死霍莉·巴德（Holly Body），他流露出印第安人的脸庞它一直是Sam脸上的面具。 Sam能够定义自己的行为并扮演他生活中所需的角色，以实现自己的愿望。 杰克了解父亲的名字的那一刻，面具的撕裂和意识到这三个角色都是同一个人。 当杰克撕开面具并听到他如何被整部电影操纵时，杰克拒绝了父亲赋予他的角色，从而克服了他固定的幽闭恐惧症。 他在父亲挖出的一个盒子形洞中，将杰克和霍莉·博伊埋在其中。 杰克（Jake）从这个洞爬出来，从父亲放进盒子里跳出来，抓住他在父亲身上看到的想法，即一个人可以扮演许多角色并决定自己的行为，并定义自己，杀死自己父亲并营救Holly Body。
奥贝特·佩蒂特
最后，正如斯拉沃伊·齐泽克（Slavoj Zizek）关于拉康的欲望理论所说，“我们真的不想得到我们想要的东西。” [1]齐泽克继续在一个男人离婚而不是保持情妇的故事中展示，失去了她和他的妻子。 他证明，对某物的渴望比实际获得某物更常见。 这个男人不想要情妇，他想外遇。 DePalma通过Gloria Revelle的角色证明了这一点。 杰克从远处看着她，渴望着她，并被她的舞蹈所吸引。 他被她的念头所困扰，开始缠着她，在她的房子外面等着，跟着她到商场，从垃圾里拿出内裤，偷听她的电话。 他终于与她面对面见面，并立即发现自己与她在旋风中拥抱。 在接吻过程中，影片表现出梦幻般的气质，以不寻常的旋转相机风格和浪漫浪漫的音乐暗示。 格洛丽亚（Gloria）在他们可以完善之前过早地停止了拥抱，离开了杰克（Jake）。 他几乎拥有他以为的欲望，但是在父亲以亚历山大或印第安人的名义将其取走之前，她就离开了自己的意志。 她拒绝了杰克（Jake）在他刚刚发生幽闭恐怖症发作的隧道外。 她不得不将他带出印第安人带领他故意使他瘫痪的隧道。 当他的举动首先由父亲决定然后由母亲决定时，她无法在他被放进盒子里的盒子外面对他做爱。 杰克现在回到了偷窥狂的途中，从远处看着格洛里亚（Gloria），无力阻止父亲以印第安人的身份，因为他使用大量的阳具将母亲永久地带离他。 杰克（Jake）失去了渴望的对象，母亲被父亲永远地搬走了。 然后，当杰克（Jake）在电视上观看色情广告时，人们发现，色情女演员霍莉·伯德（Holly Body）的舞步与他第一次看到格洛里亚（Gloria）成为欲望的对象时完全一样诱人。 后来发现，他从来都不希望格洛里亚（Gloria）渴望，而是一直跳舞的霍莉（Holly）被萨姆（Sam）聘为格洛里亚（Gloria）的名义双打。 他在大多数电影中追求的欲望对象（格洛丽亚）实际上并不是激发欲望的对象（霍莉）。 当他意识到这一点时，便开始以与追求格洛里亚（Gloria）相似的方式来追求Holly Body。 冬青体然后成为欲望的新对象。 杰克设法在一部色情电影中与霍莉相对，并在见到自己之前先在镜子里看到她（如之前在杰克的镜子舞台中所述）。 正如莱昂内尔·贝伊（Lionel Bailly）所说：“除了镜子中的小众人之外，每个人都将所有人视为小众人，并将其视为投射和认同的合适对象。” [2]杰克在阴茎冬青中看到了。 他被她的手淫舞所吸引。 她取悦自己的能力。 她与他就电影中她会和不会做的事进行坦率的交谈，列举了许多性行为。 杰克似乎很吃惊，但他也意识到她已经明确定义了个人界限。 杰克仍想拥有冬青树，但父亲将其从他手中夺走。 只有当他意识到父亲拥有的东西以及他在霍莉的舞蹈中看到的东西时，他才能掌握定义自己，甩掉父亲并与霍莉建立实际关系的能力。 他再也没有在霍莉那里寻求他认为自己想要的东西，但是她的舞蹈显示出她拥有的杰克也想拥有的方面。 回想一下杰克是观众，霍莉是电影。 Holly Body是好莱坞的尸体，或者是可以将欲望投射到其上的电影屏幕。 DePalma指出，我们可以通过电影中的角色和处境找到身份，也可以找到阴茎。
越过酒吧
电影再次以杰克（Jake）为吸血鬼而告终，他可以像父亲一样根据自己的角色来定义自己，而他再也不受周围放置的盒子的束缚。 他甚至被放置在一个很小的，类似盒子的淋浴器中，并且没有幽闭恐惧症的困扰。 杰克被告知在身体双重裸露被带入时暂停他的动作。我们将在电影中与女演员和她的替身一起演练身体双重裸露的工作方式。 在此场景中，杰克的手指间的金属棒被放置在杰克的手指之间，以使他保持连续性。 杰克非常坚决，没有人碰酒吧。 用拉康的术语来说，“越过界限”等同于理解隐喻的含义，并且可以是识别和克服精神病的一种方法。 杰克不希望自己的精神病获得胜利，特别是因为他处于密闭空间中时。 他甚至大喊不碰酒吧，暗示这是引起焦虑的新原因。 酒吧也为观众提供。 现在电影结束了，DePalma将在最后一个场景中保持水平，以便我们越过它并理解隐喻。 我们有时间了解身体加倍如何工作以及身体加倍如何工作。 我们是偷窥者，看着电影的画面在我们面前跳舞。 我们要么在电影角色的镜子中看到自己，要么我们看到对立面，无论哪种方式，由于这里的反射，我们都形成了自我意识的一部分。 正如斯拉沃伊·齐泽克（Slavoj Zizek）所说：“幻想是（我的）答案，为什么我首先要与那个女人联系？ [3]我们可以允许这部电影向我们展示我们的欲望的坐标，并且我们可以将对隐喻的新发现应用于每部电影。
参考文献
[1]“ SlavojŽižek| 当您感兴趣时为什么要开心？” YouTube ，Big Think，2012年6月25日，www.youtube.com / watch？v = U88jj6PSD7w
[2]巴伊，莱昂内尔。 拉康：新手指南 。 寰宇一家，2013年。
[3]“ Slavoj Zizek。 目标小数字化和数字文明。” YouTube ，欧洲研究生院视频，2014年9月22日，www.youtube.com / watch？v = 7ui7N1SZWJw
参考书目
“ 13。 雅克·拉康（Jacques Lacan），理论上。” Paul Paul Fry的表演， YouTube ，耶鲁大学课程，2009年9月1日，www.youtube.com / watch？v = lkAXsR5WINc
领袖，达里安（Darian）和朱迪·格罗夫（Judy Groves）。 介绍拉康 。 图标，2010年。
Žižek，Slavoj。 通过流行文化对雅克·拉康进行简介。 麻省理工学院出版社，1992。
