恐怖电影主要依靠什么？ 实际上，所有电影在很大程度上依赖什么来告诉您如何感受正在发生的事情？ 声音和寂静。 电影中的得分决定了情绪，并可以立即引发恐惧，喜悦，悲伤等。（仅播放Jaws主题曲会在我体内引起轻微的恐慌。）同样，电影中的沉默同样有力。 一个安静的地方接受了这个想法并付诸实践，并且做得如此出色。 它依靠沉默来提高悬念并推动故事向前发展。 它使用沉默，因为照片有意和艺术地使用负空间并提供形式。 一切未说的仍然在传达。
在我看来，当我们被迫保持沉默时，我们也被迫倾听，注意到，有时甚至感到不适，但最终还是希望有更深的思想（我特别想起了艾玛·冈萨雷斯在《生命的三月》中的讲话，站在台上，勇敢而美丽，对她的朋友们沉默了几分钟。那是一个令人震惊的政治时刻。）也许这巧妙地利用沉默的恐怖片语可以说在一个日益喧闹的世界中保持安静。
- 新恐怖的曙光！
- 过去的鬼魂：约翰·卡彭特（John Carpenter）的《雾》的天才
- 夜3：夜深人静（1945）
- IT（2017）：Pennywise在The Multiplex
- ``虚空''e作为家庭主妇vazias做恐怖的倒退
电影开始的年份是2020年。 这是这些神秘生物所带来的危机的第89天，正如我们很快发现的那样，这些生物看不见但听觉却无懈可击，速度惊人，如果他们听到您的声音，他们会在几秒钟内吞噬您。 杂乱无章，杂乱无章的杂货店里有几张剧照，路灯倒下，道路上的裂缝里长满杂草。 很明显：人类在很大程度上被恶毒之物毁灭了。
我们跟随Abbott一家人，因为他们曾经在一个城镇里，他们为年龄最大的男孩Marcus（Noah Jupe。）寻找抗生素。他们背着背包，收集所需的各种物品，用眼睛和面部互相交流提示或手语。 他们赤脚行走在事先铺好的软沙路上。 他们从不敢说话，不在这里。 母亲伊芙琳（由令人难以置信的艾米莉·布朗特（Emily Blunt饰演）扮演）小心翼翼地注视着药瓶，当她发现要寻找的东西时，要格外小心，不要弄乱里面的东西。 一言不发，我已经为他们感到害怕。
接下来是长久的呼吸。 您是否曾经尝试过在有人睡觉，在房间里走来走去并小心打开抽屉时保持安静，注意身体上的每个肢体，每次吸气和呼气？ 关门和移动衣服突然间几乎是滑稽而响亮而引人注目。 这是一个痛苦的慢动作，意识增强。
这种状态永远是他们的生活方式。 伊芙琳（Evelyn）故意将晚餐从地板上的烤箱中取出，孩子们用毡片充当专卖品，摩根（Millicent Simmonds）跟随油漆片作为线索，地板上的吱吱声最小，一根手指反复举起嘴。 您很快就会开始感受到这种无情的感觉-对沉默，敏捷和意识的不断需求。 在一个罕见的说话安全的场景中，伊夫林醒了，您可以看到，吞噬的焦虑从来没有离开过她，即使在她入睡时也是如此。 她问丈夫李（在约翰·克拉辛斯基（John Krasinski）的陪同下也扮演过动人），当她看不见她的孩子时：“他们在哪里？ 他们在哪里？！”您可以想象必须付出的代价，他们的神经必须多么参差不齐。 除了一个人甚至都不需要想象它。 这部电影中的演员之间几乎没有任何界限，他们不得不大量使用肢体语言，面部表情，手势和他们的眼睛来讲故事，而他们做到了完美。 我不能夸大这部电影中的Emily Blunt有多出色。 当她是一位母亲时，我可能会觉得与她的性格特别相关，并以某种方式传达了地球上所有的母爱，她的胳膊arm在女儿的背上，手在儿子的脸颊上。 她拼命，好痛。 她生下婴儿的场景是如此原始，激烈和奇妙，以至于您想为她发出尖叫声，因为当然不允许有声音。 仍然，有人可能会担心缺乏对话会导致无聊，但这与事实相去甚远 （还记得Castaway吗？）令人着迷的叙事与有才能，有思想的演员的结合让我全神贯注。 我感到他们的恐惧，我和他们一起在那个农场。
说到农场，这部电影的视觉美感与他们日常生活的恐怖并存，令我震惊。 他们的房子是质朴和木制的，整个房屋的柱子上都挂着庭院式的灯，可能与Kinfolk拍摄照片的方式没有什么不同（您可以猜想，在这种情况下，灯是有目的的，但是它们仍然可以照出田园诗般的照片。）他们被玉米田和郁郁葱葱的绿树所环绕； 他们用手工制作的木制陷阱在附近的河中捕捞鲜鱼； 伊夫林（Evelyn）拥有健康的棕褐色，可以将他们的衣服挂在新鲜干净的空气中晾干。 一切都是美丽的，自然的，不受化学物质和多余物质污染的（直到您记得那里总是潜伏着食肉的动物。）我不禁想知道这幅画可能对人与自然，环境有何影响？在这两者之间做出选择？ 最终我们是否可以同时没有，至少不能同时繁荣呢？ 您想住哪个世界？ 拥挤不堪，烟雾弥漫的版本很可能会因战争，冲突和自然灾害而烦恼，或者由于例如某种流行病而带来了更洁净的空气和只有一份工作（生存）的流行，使之更加孤独。
这些全能的怪物所带来的反乌托邦方面，在很大程度上首先吸引了我来这部电影。 尽管我通常不喜欢恐怖电影类型，但我确实喜欢反乌托邦未来的好故事。 但是无论如何， “安静的地方”更符合旧式恐怖（想想迷雾，或者再说一次， 大白鲨 ），而不是为了戈尔而与精神恶魔或戈尔打交道，而我通常并不在意。 甚至还有经典的血腥手抵着玻璃然后缓慢地向下滑动的玻璃镜架，该镜架在理想的时候就可以使用了，但是我没想到它是因为这部电影没有散落着典型的恐怖的比喻，使这一刻感到新鲜和完美。 这就是这部电影的出色表现：它是故事驱动和基于角色的-它通过声音和沉默的媒介将扎实有趣的故事与令人信服的复杂角色和悬念相结合，而不是依靠疲倦和过度使用的陈词滥调。 它问了我们一些问题。 尽管我实际上并不希望自己在任何特定的反乌托邦宇宙中，但反乌托邦不可避免地带来的道德，智力和实践挑战永远不会变得无趣。 我发现自己在问：如果我处于这种情况下该怎么办？ 我会如何反应？ 我会透露自己是谁？
伊夫琳问她自己和李同样的问题，因为他们认为这个世界上不断存在的失去孩子的威胁，父母绝对最担心的事情，无论他们的现实是什么：“如果我们不能保护他们，我们是谁？”
我确实对电影中的一件事持怀疑态度。 在一个场景中，李和马库斯在树林里遇到一个男人（虽然不是贾斯汀·汀布莱克），他故意尖叫着吸引这些生物（这是在其中一辆拖车中，所以我没有破坏任何东西。）当然，甚至是有可能的暗示那个人是如此地摆脱现实的压力，我刚才提到的参差不齐的神经使他只是想出去。 尚不清楚的是，为什么他在那个特定的时间点这样做了，这样做使李和马库斯受到了伤害，为什么他选择了这个特定的路线：喜欢，伙计，选择一个不太暴力的结局，不？ 只是感觉有点不合时宜，在那个世界中不一定如此，但是在这个特定的故事中，我不确定这是否是必要的补充。
尽管有一个障碍，这部电影确实做得很好。 它在视觉上和声音上都令人着迷，并以明显的方式捕捉到了恐惧，但也包括面对亵渎时充满希望的人类精神所急需的时刻。 有几个甜美的场面：伊夫琳和李在地下室里用耳塞跳舞，他的手放在肿胀的腹部上，周围是不祥的剪报和广播发射机，安静地（总是安静地）试图忘记一会儿。 伊芙琳和马库斯一起教他如何分手，开玩笑说他必须学习如何自给自足，以便在她年老且失去所有牙齿时能够照顾她。 这是一部讲述失去，爱，牺牲和家庭以及如何在生活中感觉到生活的生活（实际上是不可能的）的电影。
这也是一部关于怪物的电影，令人恐怖地令人恐惧。
