最终的女孩：绯红色的山峰如何成为维多利亚时代的鞭炮电影

巴菲： 除了睡衣上的金发女孩，每个人都被惨死，后者最终用砍刀杀死了怪物。 但这还不是真的死了。
珍妮佛： 哦，天哪，是真的吗？
巴菲： 可能吧。 这是什么电影？
–吸血鬼猎人巴菲（1992）

想像一下场景：一个金发碧眼，害怕的女孩，她的白色睡裙上沾满鲜血，举起武器，将其放下杀手，最终击败了他们。 可能是万圣节结束，或榆树街上的噩梦 ; 但这不是现代恐怖。 这是维多利亚时代的鬼故事的高潮。

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德尔·托罗（颠覆式）颠覆的回报是深红之峰的最终场景； 伊迪丝（Edith）与电影的另一个（活着的）女性角色露西尔（Lucille）面对面，后者原来是真正的Big Bad™（并算作她自己的流派颠覆）。 然而，为了挽救自己（摆脱小人和哥特式浪漫史的束缚），伊迪丝（Edith）完全符合另一种说法：最终女孩（Final Girl）。

《最终女孩》（Final Girl）通过经典电影的流派而变得熟悉。 我们都知道万圣节的 Laurie Strode或尖叫声的 Sidney Prescott。

由Carol J.Clover在《 男人，女人和电锯：现代恐怖电影中的性别》 （1992）一书中创造的《最终女孩》是女性主角，是唯一幸存的人，与小人有终极的对抗，并因此享有特权因为她隐含着道德优势。 她是“主角……书呆子……聪明而机智。”伊迪丝带着她的眼镜，写作的意图和善良，都是这三个。

最重要的是，《最终女孩》“成为了她自己的救星”，而德尔·托罗（不论是有意还是无意）试图颠覆哥特式浪漫，制作了一部维多利亚时代的砍刀电影。

他的连环杀手是露西尔（Lucille），她一直在谋杀她哥哥的妻子以赚钱。 尽管他们可能已经死了，但他们的死亡却被一一揭露，呼应着同样以抢救受害者的凶猛电影结构。 Lucille也有活着的受害者； 伊迪丝（Edith）的父亲（悲惨的死亡揭开序幕），露西尔（Lucille）的兄弟情人托马斯（与所有拜伦式英雄一样，爱上了这位勇敢的女主人公，这让露西尔感到沮丧）。

其他角色也适合在《最终女孩》中使用。 她的神话中有一部分是“男性营救者”，一个角色“急于抢救只是被砍成碎片”。 伊迪丝（Edith）的童年朋友艾伦·麦克迈克尔（Alan McMichael）博士（查理·汉南（Charlie Hunnam））试图进行最后一刻的解放，却发现自己正坐在露西尔（Lucille）的刀刃上，而伊迪丝（Edith）救了他们两个人（授予麦克迈克尔（McMichael）博士一个公认的违背类型的死刑）。

钟摆双向摆动。 起源于维多利亚时代的鬼故事的深红峰 （ Crimson Peak）的明显超自然本性与连环杀手的超自然生存技能结合在一起。 即使是现实世界中的惊悚电影，也要扮演他们真正的死人游戏。 他们在最后一幕中复活，只是被再次杀死。

有时这又是一步。 他们返回续集，甚至整个系列，以自己的超自然现象渗透到电影中。 就像幽灵一样，连环杀手越过生死之间的界限。

但是深红峰（Crimson Peak）深入研究了《最终女孩》（Final Girl）剧情。 就像纸上的纸自己折起来一样，德尔·托罗的电影与《 尖叫》（Scream）平行，这是一部恐怖电影，对恐怖片的习俗采取了漫长而艰苦的态度。 自我指责和了解， Scream灌肠了这部影片，放开了流派的肠子，让所有人都能看到。

对于70年代和80年代的恐怖而言，最终女孩的道德上的优势与童贞相称。 她所有的朋友中，她都是“纯洁的”，这种纯洁使她能够击败最后的恶棍。 “有一定的规则……要使恐怖电影成功地生存下来，”狂热的恐怖迷和Scream的观众插入Randy Meeks说。 “第一：你永远不能做爱。”

但是，即使没有童贞，西德尼·普雷斯科特（Sidney Prescott）也能幸免。 伊迪丝（Edith）也是如此。 也许德尔·托罗（del Toro）打算把它作为远离哥特式浪漫史的转折点（哥特式浪漫史也受到崇敬）。 但它也可以完成《 Final Girl》单曲的现代化工作。

“我想让自己感觉像是一个倒退，”德尔·托罗谈到深红峰时说。 但在改变哥特式浪漫史时，德尔托罗又回到了完全不同的类型。 事实证明，即使感到恐惧，也总是有创新的空间。

苏菲·温（Sophie Wing）