
巴菲: 除了睡衣上的金发女孩,每个人都被惨死,后者最终用砍刀杀死了怪物。 但这还不是真的死了。
珍妮佛: 哦,天哪,是真的吗?
巴菲: 可能吧。 这是什么电影?
–吸血鬼猎人巴菲(1992)
想像一下场景:一个金发碧眼,害怕的女孩,她的白色睡裙上沾满鲜血,举起武器,将其放下杀手,最终击败了他们。 可能是万圣节结束,或榆树街上的噩梦 ; 但这不是现代恐怖。 这是维多利亚时代的鬼故事的高潮。
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德尔·托罗(颠覆式)颠覆的回报是深红之峰的最终场景; 伊迪丝(Edith)与电影的另一个(活着的)女性角色露西尔(Lucille)面对面,后者原来是真正的Big Bad™(并算作她自己的流派颠覆)。 然而,为了挽救自己(摆脱小人和哥特式浪漫史的束缚),伊迪丝(Edith)完全符合另一种说法:最终女孩(Final Girl)。
《最终女孩》(Final Girl)通过经典电影的流派而变得熟悉。 我们都知道万圣节的 Laurie Strode或尖叫声的 Sidney Prescott。
由Carol J.Clover在《 男人,女人和电锯:现代恐怖电影中的性别》 (1992)一书中创造的《最终女孩》是女性主角,是唯一幸存的人,与小人有终极的对抗,并因此享有特权因为她隐含着道德优势。 她是“主角……书呆子……聪明而机智。”伊迪丝带着她的眼镜,写作的意图和善良,都是这三个。

最重要的是,《最终女孩》“成为了她自己的救星”,而德尔·托罗(不论是有意还是无意)试图颠覆哥特式浪漫,制作了一部维多利亚时代的砍刀电影。
他的连环杀手是露西尔(Lucille),她一直在谋杀她哥哥的妻子以赚钱。 尽管他们可能已经死了,但他们的死亡却被一一揭露,呼应着同样以抢救受害者的凶猛电影结构。 Lucille也有活着的受害者; 伊迪丝(Edith)的父亲(悲惨的死亡揭开序幕),露西尔(Lucille)的兄弟情人托马斯(与所有拜伦式英雄一样,爱上了这位勇敢的女主人公,这让露西尔感到沮丧)。
其他角色也适合在《最终女孩》中使用。 她的神话中有一部分是“男性营救者”,一个角色“急于抢救只是被砍成碎片”。 伊迪丝(Edith)的童年朋友艾伦·麦克迈克尔(Alan McMichael)博士(查理·汉南(Charlie Hunnam))试图进行最后一刻的解放,却发现自己正坐在露西尔(Lucille)的刀刃上,而伊迪丝(Edith)救了他们两个人(授予麦克迈克尔(McMichael)博士一个公认的违背类型的死刑)。

钟摆双向摆动。 起源于维多利亚时代的鬼故事的深红峰 ( Crimson Peak)的明显超自然本性与连环杀手的超自然生存技能结合在一起。 即使是现实世界中的惊悚电影,也要扮演他们真正的死人游戏。 他们在最后一幕中复活,只是被再次杀死。
有时这又是一步。 他们返回续集,甚至整个系列,以自己的超自然现象渗透到电影中。 就像幽灵一样,连环杀手越过生死之间的界限。
但是深红峰(Crimson Peak)深入研究了《最终女孩》(Final Girl)剧情。 就像纸上的纸自己折起来一样,德尔·托罗的电影与《 尖叫》(Scream)平行,这是一部恐怖电影,对恐怖片的习俗采取了漫长而艰苦的态度。 自我指责和了解, Scream灌肠了这部影片,放开了流派的肠子,让所有人都能看到。
对于70年代和80年代的恐怖而言,最终女孩的道德上的优势与童贞相称。 她所有的朋友中,她都是“纯洁的”,这种纯洁使她能够击败最后的恶棍。 “有一定的规则……要使恐怖电影成功地生存下来,”狂热的恐怖迷和Scream的观众插入Randy Meeks说。 “第一:你永远不能做爱。”
但是,即使没有童贞,西德尼·普雷斯科特(Sidney Prescott)也能幸免。 伊迪丝(Edith)也是如此。 也许德尔·托罗(del Toro)打算把它作为远离哥特式浪漫史的转折点(哥特式浪漫史也受到崇敬)。 但它也可以完成《 Final Girl》单曲的现代化工作。
“我想让自己感觉像是一个倒退,”德尔·托罗谈到深红峰时说。 但在改变哥特式浪漫史时,德尔托罗又回到了完全不同的类型。 事实证明,即使感到恐惧,也总是有创新的空间。
苏菲·温(Sophie Wing)
最初于 2018 年10月25日 发布在 oneroomwithaview.com 。
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