美国电影制片人安托万·富夸（Antoine Fuqua）于1998年上映， 这部导演的处女作《替代杀手》 （ The Replacement Killers）是现代好莱坞电影过剩的典范。 这部电影风格丰富，但缺乏合理的内容，是美国电影制片厂的陈词滥调，对白和定型观念的行列。 然而，尽管有电影的缺点，它仍然是一个独特的案例研究，它研究了整个20世纪后半叶电影与电影文化之间不断扩大的关系。
在电影互通的世界中，很少有电影比《替代杀手》更能清楚地体现出现有电影作为一种原始手段的依赖性。 一部沉浸在现代香港电影影像学中的美国电影，没有理由相信如果没有清晰提及的电影的存在，这部电影甚至会存在。 更具体地说， 《替代杀手》的许多思想和想法都归功于香港电影制片人吴宇森的作品。 伍（Woo）具有里程碑意义的动作电影中的两部，《杀手杀手》（ Dip huet Seung Hang ）和《明日更好》（ Aing Hung boon sik） （《更好的明天》），是富卡大部分叙事的基础。 此外，通过主题结构，图像和演员表对这两部电影的清晰引用突显了它们之间的文本间关系。
在讨论这三部电影的互文性时，最直接的参考点是主题“挂钩”。 替代杀手是围绕非典型的“有心脏的杀手”约翰·李的角色建造的。 作为一个谋杀了数十个人的人，李仍然保持着自己誓言不要越过的道德准则。 当他的犯罪老板卫指派他杀死一个7岁男孩时，李拒绝了这个提议，随后成为目标。
这种角色原型和故事结构为我们提供了电影影响力的第一个迹象。 在这里， 《替代杀手》从Woo的开创性作品《杀手 》中获得了直接线索，在电影中，富有同情心的杀手Ah-Jong与一位盲目的爵士歌手建立了联系，随后成为他所工作的犯罪老板的目标。
尽管Lee和Ah-Jong这两个角色都是职业刺客，能够消灭满屋子的人而又不冒汗，但他们对无辜者的看法相似。 他们的内在冲突造成了他们的外在冲突。 《替代杀手》中的关键主题结构（臭名昭著的杀手“变软”，必须与他的过去作斗争）直接从《杀手》中提出 。
还值得一提的是，李的性格如何直接与吴宇森的哲学联系在一起。 正如迈克尔·布利斯（Michael Bliss）在他的小说《子弹之间：约翰·吴的精神电影》中所阐明的那样，“吴对美国人的暴力对待方式与美国人不同。 布利斯的断言是，伍在他的电影中创造了戏剧性暴力与他的角色所分享的暴力之间的对比。 对于《替补杀手》中约翰·李（John Lee）的角色而言，面对更大的邪恶，暴力是必不可少的邪恶，但绝不应将其用于对付无辜者。 这种心态在Woo的所有作品中均得到体现，并作为Fuqua电影的主题基础。
约翰·李，阿钟和约翰·胡的哲学之间的这种联系更加明显。 演员周润发（Chow-Yun Fat）在美国的《替补杀手 》（ The Replacement Killers）中首次亮相，同时饰演约翰·李（John Lee）和阿钟（Ah-Jong）。 Yun-Fat在国际上享有盛誉，这在很大程度上要归功于他在1980年代和90年代初与Woo的合作，他是Woo的歌剧动作电影资料库的核心。 Yun-Fat的冰冷风度，举止和自然的“嬉皮”直接源于他在《更好的明天》和《 The Killer》中的作品 ，以至于它们的特征几乎相同。 Fuqua和他的团队甚至以他的签名双手枪的形式提升了经典的Yun-Fat图像，这在《更好的明天》中首次引入。
但是，铸造的并行性并不会以Yun-Fat结尾。 Woo的另一位主要演员，演员曾荫权（Kenneth Tsang）饰演电影的对手魏（Wei）。 曾荫权也在《替代杀手》中首次亮相好莱坞，在拍摄《杀手》和《更好的明天》 ， 《更好的明天II》和另一部Woo电影《 曾经的小偷》之后，与周润发重新合作。
但是，关于“英雄流血”图案和文本间关系的最令人着迷的是《 替代杀手》与Woo电影的关系，而不是电影中所呈现的，而是所缺少的。 尽管电影选择了《杀手》中杀手故事的公理和《明日更好》中其中国三合会的相互作用，但电影还是选择忽略了Woo原创作品最显着的方面：其灵性。 正如斯蒂芬妮·扎恰雷克（Stephanie Zacharek）在她的《沙龙替代杀手》评论中指出的那样，胡的电影“围绕着简单的概念……忠诚，廉正和反派中的荣誉准则……对他们的纯真使它们具有吸引力。”
