自1970年代以来，新德里的魔术师，木偶表演者和马戏团表演者就将金属丝贫民窟称为加特普利殖民地，作为他们的住所。 去年，政府向殖民地居民发放了搬迁许可证； 贫民窟要被推平，为了发展而清除。 体验源自民间艺术并因贫困而形成的文化的最后残余。 TOMORROW WE DISAPPEAR跟随Kathputli最有才华的表演者中的三位，他们与即将搬迁的现实纠缠不清。
是什么促使您制作这部电影的？
相信我们有大量的传统文化可以学习，而根除传统文化会伤害所有人。
- 绝望的浪漫主义者：太绝望了吗？
- 监制Mickey Liu受诗歌诗般的中国实验电影《一件不适的外套》的启发
- 为什么不应该编写下一个视频的脚本
- 您不想做的开始错误，而要怎么做！
- 丹尼·德维托（Danny DeVito）是“ Curmudgeons”中的先驱者
带动情感。 如果您真的想影响变化，那是来自情感和内心，而不是来自完美的事实辩论。
你的电影是你想的那样吗？ 从第一天到发布的最后一天，您的故事是如何发展的？
当我们听到隐藏在新德里贫民窟的魔术师，杂技演员和木偶表演者的殖民地时，我们认为这个地方是寓言。 我们引入了具有叙述性电影经验的电影团队，因为我们想与魔术师合作制作一部神奇的现实主义纪录片。 但是随后在拍摄的早期阶段就将土地出售了，我们彻底调整了方法，以了解这将对他们的自豪感和身份产生什么影响。 我们的纪录片座右铭是您需要制定一个完善的计划，然后准备放弃它。
您制作这部电影时最有意义的经历是什么？
这部电影引起了众多媒体对殖民地困境的关注，以致政府被迫停止重建。 我们着手制作一部关于失去家园意味着什么的情感电影，但它令人难以置信的政治共鸣。
我喜欢……认识到我们所有人之间的相似性和无限不同。
您最喜欢电影制作的哪个部分，为什么？
我喜欢借口与所有人，各个阶层以及世界各地的人们建立亲密关系，并认识到我们所有人之间的相似性和无限不同。
您在电影制作期间是否使用了任何特殊的样式或技术来讲述故事？
我们的主要发现之一是，铸造我们的翻译者与铸造我们的主角一样重要。 经过大量搜索，我们发现一个不仅代表我们的道德标准，而且也分享我们的审美品味的人。 这意味着我们不必为了确定正在发生的事情而开始和停止采访和场景，而是可以相信他们能够发挥作用。 那创造了一个更加亲密和自然主义的电影。
好吧，如果您不得不缩小范围，是否有对您的职业有重大影响的特定纪录片或电影制片人？
地狱之屋（George Ratliff）
你拍了什么？
20％—佳能1D
76％—佳能5D mkii
4％—幻影Flex
我们使用佳能DSLR来保持亲密关系，我们不希望使用任何笨拙的相机设备。 然后，我们使用Flex实质上是“停止时间”，因为那是电影的主要主题之一。
在拍摄过程中，您是否有任何特别的时刻或回忆给您留下深刻的印象？
在殖民地的头一个晚上，我们所有人都与木偶戏和我们的主要角色普兰一起吃了晚餐-炖山羊。 我们以自己的艺术家为代表，开始合作讲故事，在喝酒和吃饭时，普兰告诉我们，所有艺术家都必须懂得唱歌。 于是他掏出自己的鼓，问我想为大家唱什么歌。 我命名了大约一打，直到我意识到我们所知道的唯一共享的歌曲来自迪士尼音乐剧。 因此，当我唱歌茉莉花的《一个崭新的世界》时，我们的友谊得以巩固，因为有两个打木偶和魔术师嘲笑我（和我在一起）。
对其他影响电影人有什么建议吗？
带动情感。 雅克·库斯提亚（Jacques Coustea）曾经说过，人们保护自己的爱。 如果您真的想影响变化，那是来自情感和内心，而不是来自完美的事实辩论。
如需更多出色的文档，请加入我们的 SIMA RAMA ，这是一个每月数字电影俱乐部，主要提供大胆，美丽和屡获殊荣的影响力电影院 连接 成员直接与创建者，专家，实时论坛和策划的行动联系。
由 SIMA 的Jordan Wilson撰写
