意见
这似乎标志着时代的发展，在即将举行的第69届戛纳电影节的克鲁瓦塞红地毯装配工举行的几天前，举行了涉及200人的大规模恐怖袭击演习。
在2016年欧洲杯开始前的一个月，在这个紧急状态已经建立了六个月的国家，警察和救援部门最好像电影明星和电影评论家一样做好充分准备，以面对世界上最重要的电影节和市场。
戛纳电影节的参加人数达到125,000，其中有32,000经过认证的专业人员，戛纳的人口几乎翻了三倍，并在10天之内成为了一座拥有高艺术气息，魅力十足，生意兴隆的灯塔，并在今年成为了高度安全的中心。
毫无疑问，今年的电影选择将以一种方式或多种方式反映我们所生活的时代。戛纳电影节一直是世界的一面镜子，也是最敏锐的电影制片人的跳板。
仔细检查
与以前相比，它也已成为受到更多审查的事件。 在4月中旬宣布正式入选之后，观察员就会进行数学运算：有多少名妇女，有多少个民族代表，有多少种族差异等等。
然而，电影节的艺术总监蒂埃里·弗雷莫（Thierry Fremaux）在他的15年任期内，不仅实现了对这些问题的关注，而且还抵制了将美学和艺术选择缩减为配额的压力。
对于带有报复性标签的互联网推动的社交媒体攻击，戛纳电影节一直以非常法国的方式渗透。
例如，与奥斯卡或#CannesNotDiverseEnough不同的是，没有#CannesSoWhite主题标签的原因还在于，该节日是奥运会的电影院，国际村中有110多个国家/地区设有自己的小亭子，每个人都在宣传自己的国家电影。
今年，观察者当然会很快注意到，22名候选人中只有三位女导演（安德里亚·阿诺德，妮可·加西亚，玛伦·阿德）将争夺金棕榈奖，而意大利人则对竞争路线中没有同胞感到遗憾。 -向上。
但是，其他人则指出，有理由感到高兴，例如有四位首次参加比赛的导演（Maren Ade，Kleber Mendonca Filho，Alain Guiraudie和Cristi Puiu），这种情况很少发生，并且表现出色。罗马尼亚和韩国电影院各有三部电影。
然而，今年许多电影评论家最震惊的是，在官方评选（竞争和一种注目）和侧边栏部分（即导演双周和影评人周）中中东地区的强大影响力。
以色列共拍摄了三部电影，分别是阿萨夫·波隆斯基（Asaph Polonsky）的《一周和一天》，伊兰·科利林（Eran Kolirin）的《越过山脉和山脉》和马哈·哈吉（Maha Haj）的《个人事务》； 伊朗与阿斯加尔·法哈迪（Asghar Farhadi）的电影《推销员》（The Salesman）一起上映了两部电影，而贝南·贝扎迪（Behnam Behzadi）则与伊朗有两部电影。 埃及与穆罕默德·迪亚布发生冲突； 土耳其有Mehmet Can Mertoglu和黎巴嫩的专辑，Vatche Boulghourjian的Tramontane专辑。
亲密的人像
所有这些电影都聚焦于亲密的人物肖像，夫妇（推销员），兄弟姐妹（倒立），悲伤的父母（一周和一天），家庭动态（个人事务），邻里故事和八卦（倒立），寻找自己的祖国（特拉蒙塔纳），以阐明该地区当前的政治气候。
其中，只有穆罕默德·迪亚布（Mohamed Diab）的《冲突》直接面对了穆罕默德·莫西（Mohamed Morsi）的沦陷，但这是以喜剧的方式进行的。
冲突发生了97分钟，发生在警车上，2013年7月，亲兄弟会和反穆斯林兄弟会激进分子被围捕，并被迫共存。
正如迪亚布（Diab）本人所说：“这种囚犯运输工具载有各行各业的被拘留者，包括活动家，伊斯兰主义者和军事支持者。 在地狱般的日子里，他们被迫在定型观念之外彼此见面，并发现彼此的人性。”
Mohamed Diab喜欢密闭空间。 他的第一部长片《开罗678》 （ Cairo 678 ）处理了埃及妇女每天在公共交通中所遭受的性骚扰，并引发了关于该主题的全国性辩论。
共享的人类，而且随时都可能爆发的沸沸扬扬的暴力确实是中东其他电影的全部目的。
在期待已久的伊朗电影制片人Asghar Farhadi的《推销员》中，社会，道德和政治主题贯穿了主人公的生活，而主人公起初却慢慢地变成了一个残酷无情的人，破坏了他的婚姻。
2007年，伊兰·科利林（Eran Kolirin）的第一部长片《乐队的来访》（The Band’s Visit）成功地突显了阿拉伯-以色列冲突的荒谬性，讲述了一个埃及军乐队在一个偏远的以色列小镇迷路的悲喜剧。
今年，在山区和丘陵之外，他专注于前以色列陆军军官的生活，他感到穿着便衣不足，而且很难回到平民生活上。
亲切感与政治相遇，带有幽默感：这可能是戛纳今年最重要的主题。
