最近，我一直在考虑短片，故事片和电视连续剧之间的区别。 明显的区别是长度。 短片通常不超过四十分钟，故事片通常不超过七十五分钟，而系列电影通常至少八集，每集四十分钟。 那么，为什么一个创造者应该选择一个做一个呢？ 当然，有后勤的答案，但让我们暂时搁置一下，然后思考所涉及的创造性选择。
以我的经验，短片往往集中，简单和简洁。 当一部短片试图包含多个信息或情节时，可能会感到凌乱或不满意。 短片在说一件事时往往表现最好，或者，如果说的不是真的话，则只讲一个故事。 当观众坐下来观看短片时，这就是所期望的：清晰，单一的信息或优美，简洁的叙述都被蝴蝶结包裹。 观众往往对短片的悲剧宽容，因为他们在这些角色上花费的时间更少，而且他们更容易专注于手艺的创造力，因为短片通常被视为艺术而非娱乐。
可以理解，故事片更加复杂。 它们应该具有多个消息和多个情节线，但是这些消息（通常）应该都位于同一个世界中，彼此相邻且相关。 当故事片无法传达信息时，就是当故事片试图塞满太多内容而忘记将它们放在一起时，或者故事片说得太少而最终变得肤浅时。
我们可以从短文写作的角度来思考：短片有一篇清晰的论文，并花了五到四十分钟来探讨这一论点。 特征有一个主要论点，但也有各种主张和从属主张，它们偏离了该论点，蜿蜒进入更广泛的主题，但总是回到那个中心思想。
另一方面，“系列”更像是在玩电话游戏的同时写一篇好论文。 他们以主要论文和各种次要要求（例如特征）开头，他们将对该主题进行一番探索，但是也许角色可以解决该问题，或者死掉，或者找到新的关系，或者其他任何东西，以及论文变化。 论文变更的这一刻是一场演出中最重要的时刻，而我认为为什么这三种形式中的演出最困难。 一场盛大的表演，将秉承电话精神，将旧论文交出来，塑造成新的东西，同时仍保持论文第一完成的重要角色发展。 糟糕的表演通常不会在邻居的耳边悄悄地转载论文，从而导致令人沮丧的人物角色神秘地忘记了前几个赛季的经验教训。
野马是一个很棒的功能，绝对应该是一个功能，因为它确实执行了（通常）功能应该执行的操作。 我们从遇见罗曼（Matthias Schoenaerts）开始，并立即投入到他的故事中。 无需序言，我们有我们的主要论文。 随着情节的复杂化，罗曼也变得如此，在子索赔之后的子索赔中逐个增加子索赔，直到您为涉及这种悲惨情况的每个人（和动物）伤心为止。 但是，由于这不是一部短片，因此也没有因无情的悲伤而大肆宣传，因此也充满了希望，勇气，胜利和温柔。 每一波曲折，每一次成功和每一次失败，每一次附带性格或附带情节，我们总是被带回罗马，以及他与愤怒和暴力的斗争。
在导演劳雷·德·克莱蒙·通纳尔（Laure de Clermont-Tonnerre）的首部精美影片中，这部电影的节奏是这样的，即观众们只能被一小部分束缚带到其他角色和观念上。 每次建立子索赔时，我们总是被拉回主角肖像。 这是一个大师班，是一部长篇故事。 完美的情节，完美的角色，以及使人痛苦的甜蜜结局，使我们想出去改变世界。
Schoenaerts绝对令人震惊。 我完全相信他是一名囚犯，已经服刑十二年了。 即使我知道在听说过他的名字之前，我仍然必须事后查寻他，以确保他实际上是演员而不是真正的重罪犯，但他确实令人信服。 他高潮的情感场面应该会给他赢得奥斯卡奖。 没有比赛。
一部关于暴力，同情心和犯罪心理的精美电影，并不总是一看就容易，但值得每一秒。
我认为太多的作家和创作者将故事片制作作为目标，而将短片制作或电视视为仅垫脚石，而实际上它们是完全不同的艺术形式。 克莱蒙·通纳尔（Clermont-Tonnerre）和编剧蒙娜·法斯特（Mona Fastvold）（领导者的童年）和布罗克·诺曼·布罗克（Brock Norman Brock）（布朗森）创造了一部本来不是一部短片或一部电影的剧本，它的确应该如此。 如果更多的创作者在尝试将故事安排成一百二十分钟之前考虑了所有可能的故事格式，那么我们可能会拥有更多独特的媒体集，而像这样的功能（真正舒适的功能）将会有很多更大的闪耀空间。
评分：很好。
大
1）野马
2）北极
3）我们
4）格洛丽亚·贝尔
好
5）独角兽商店
6）海滩烧
7）惊奇队长
8）阿波罗11
9）和家人一起战斗
10）战争中的女人
