导师，电影院和电影院导演，1924年在爱因斯坦（Ersenstein）演出，并在宣传上使用了普通电影。
La Huelga o The Strike，原著是：“苏联电影史上的电影。” [1]导演，导演，导演，导演，导演，导演，导演和导演。剧院和剧院附近的电影院。
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En Elperíodocomprendido entre losaños1917年至1924年，Rusia atravesabapaupérrimosmomentos。 哥斯达黎加共和国最高人民法院选举书。 在1922年1月发布的URSS（UnióndeRepúblicasSocialistasSoviéticas）民事诉讼案中，法院以民事诉讼理由起诉了公民。 在社会主义社会中任职，在总参谋长个人组织中任职。
由爱沙尼亚无产阶级民主主义人士组成的理想主义者。 Junto con Lenin，quia loapoyóy和trabajóconstantemente，su，buscaban撰稿人，travésdel cine，“ abrirle los ojos al pueblo”和“ movilizar al proletariado”。 拉赫埃尔加（La Huelga），建于1903年，在罗斯托夫·德·唐（Rostov de Don）建于1908年。 全世界的450部电影电视台，都以人为本。
影片制作方面的奖杯，影片制作和发行影片的理想之选。 禁止因人身伤害而被罚款。 洛斯勃艮第人，多米尼加共和国人，多米尼加共和国人，多米尼加共和国人和多米尼加共和国人。 Esmanera de manipular la imagen de los personajes，emocionesespecíficasen los espectadores。 Juega con elcarácterEmotiono de la personahaciéndolaempatizar con los proletarios y odar a los burgueses。
私人历史个人资料，个人身份中心。 拉赫埃尔加（La huelga），通罗巴（Tomaba la la clase obrera）全球通缉犯，“不愿透露姓名的人”和“不动产代理人”（cambiodrásticoen la manera de hacer cine）。 墨西哥国家报，西班牙乡村音乐社，西班牙国民报名参加。 Definiendo elcaráctersocial，crude y revolucionario deéste。
爱森斯坦，电影研究专业人士。 埃斯阿古拉巴·赫克·德·埃希拉·德·蒙塔纳·乌拉·普拉斯，《超级权利》，《厄尔尼诺和萨尔瓦多·伦格纳·德·洛斯·普朗索斯》，《 la clave del mensaje》和《传输》。 Y，por tanto，esta“ materia prima”（拉丁语），sepodía手风琴y，al fin y al cabo，时代síguéila magia del cine，que nohabíaencontratrado en el teatro。
Estos estudios e investigaciones，dieron sus frutos。 Ya que luego de un tiempo，导演为“ El acorazado Potemkin”（1925年），兰佐·苏特尔里亚·蒙塔杰·拉·库埃，演艺界专家。 Eisenstein propuso tres tipos de montaje，洛斯库里斯塞里亚河畔埃斯库埃拉·鲁萨·乌纳斯·马斯塔德。
要求限制的环境或权利要求的[2]。 Ambos fueron base para la estructura narrativa，tanto visual como entérminosde relato，de lo quevendríasiendo el cine后。 雅斯·马斯·科普·埃斯提洛艺术促进者协会，阿斯兰多·埃斯皮科多·德尔·埃斯皮卡多尔·埃斯皮拉多·多塞斯·皮埃尔·皮埃尔·洛斯·皮埃尔·拉皮埃尔·洛斯·雷科鲁斯先生
马克思主义的爱国主义思想的丧失。 埃斯泰瑟·达·埃尔·桑迪多·德·塞尔盖埃·克雷亚·菲尔门特·恩宁·普莱诺·索布拉巴，托多斯·瓦利安·米什莫·比尔·米什·芬上等人，埃尔·门萨杰·恩特雷加尔。 Es por eso que pormáses espectador no lograra encontrar unarelaciónlógicaocronológica-narrativamenteentre los planos，surazónde ser dentro de la obra apelaba un deber mayor que el deésénédede con de la de la dopo埃斯泰巴和乌拉圭省的埃斯佩拉因河畔埃普雷西翁·德·因普雷西翁·德·洛斯普朗索， 根据要求，在原始材料上进行操作。 佩罗（Pero），原住民（Deigual Manera），埃尔松尼多（El SonidoTeníaque）召集人，阿什乔（quee hay una usa）市长。
在《韦尔加报》上发表的《反对种族歧视宣言》 [3]。 视觉艺术，视觉艺术，体育文化和艺术。 爱琴斯坦电影院的电影院和电影院。 埃斯泰尔·菲纳特（Finmentmente），埃斯泰尔（Este）导演协会负责人，他在peléculasyteorías和reflejado的共同贡献。 El s finúltimode sus obras y estudios，阿布加洛斯时代的艾伯特·洛斯·o·ojos de sus patricia，安提加洛斯，苏维埃拉·佐纳·德·康菲尔，德·埃斯佩斯佩尔塔拉·埃洛埃斯·德·苏贝拉瓦基翁，拉·里贝拉西翁·德·拉斯·克拉塞斯·奥布雷雷斯。 戏曲原作“ La Huelga”。
东方的埃斯蒙多吉·普什科洛吉科或埃塞拜多尔的埃西亚多尔·埃斯泰尔西达·迪·埃里亚德尔 塞古·塞尔吉（SegúnSerguéi）： 阿格里索瓦动静剧院 参议员和苏门答记者问。 埃塞斯托斯旅行社，视听者理想的连续性视像传播者，理想国的理想视听者，[4]
ParaSerguéi，las obras necesitaban de una cierta agresividad， 没有creíaen el cine-ojo [5]，sino en elcine-puño。 [6]视作犯罪的理由是人身，财产或人身伤害罪。 Esto es lo que finalmente hace que esa image perdure en lasmentes atravésdel tiempo y marque a las personas，para incidirasíen su paradigma personal y，con conguinente，en el paradigma social / colectivo。
爱森斯坦apela a que las atracciones se basan exclusivamente en lo relativo，es decir，en lareaccióndelpúblico。 埃斯法加库拉之父基金会。
负责人埃尔·阿科拉萨多（Deltro de sus investigaciones），法拉索（Famoso）主任，阿库拉佐多（El Acorazado），同胞库莱索夫（suule com）的实物实验。 您可以在视听性的基础上进行创新，也可以对视觉构造进行修改。
库勒索夫，中央电视台和西班牙广播电视台，西班牙广播电视台，西班牙广播电视台，西班牙广播电视台，西班牙广播电视台，西班牙广播电视台，西班牙电视台，西班牙电视台等。
定期观察面部中性，基础性，正常性和多视性的基本观察。 吕戈（Luego），博物馆，博物馆和博物馆。 埃斯帕里斯特的拉桑帕·德·洛斯·普兰诺斯·普雷德 Perodespués，se experve a laexpresiónneutra，para pronto exponer un plato de comida y de nuevo，la suma de losplanos da entbre hambre。 Próximamente，plano的前言，la hombre的前奏曲，la la veces的前奏曲，procost的unplano的变奏曲。 Lujuria，es en lo que piensa el espectador。[7]
视觉上的灵感，激发了爱森斯坦和音乐的力量。 您可以在当代生活中享受无限的乐趣，同时可以在爱沙尼亚的电影院中找到自己的名字。 摄于法国塞古斯和西班牙国家石油公司。 El montaje。 在“世界文化遗产”上写诗作《 La Huelga》，对在爱因斯坦共和国的定居点进行调查，并在法律上作了结论。
声明和特殊现实主义的普遍性。 La bruraestádotada de secuencias brutales，秘鲁的维吾尔自治区。 埃斯·埃斯塔斯·斯库安西亚斯·拉斯·维斯·阿普利卡德·特拉科里亚纳斯·德·洛斯·普朗索斯·埃斯波利斯 在科图克海畔的海岸公园。 塞普埃德·埃普尔德拉因冲突的社会主义组织，埃佩里普尔，埃里纳西尔·赫埃尔加，登贝特罗·德拉佩利库拉，塞普埃登·韦洛斯·特雷斯·勒德雷斯·奥雷罗斯·米兰多拉·卡马拉，卡罗梅多·阿尔库埃达·佩雷德拉卢卡与坦比亚的视觉冲突。
El MontaSoviético，Basado y llevado a la cima por lasteoríasdeSerguéi，es un montajeorgánico（cree en la unidad de las partes），quenacióenconposposicióna Griffith，格兰特总监和padre del montaje convergente de propriet
确认不动产和解散的必要性之间的联系 每个人都有自己的喜好，Einsenstein loreconocíacomo un elemento clave，colectivo ymatemáticamentepensado。 Es por eso que La Huelga lleva el nombre de su protagonista。
韦尔加河畔韦加大街（Sue puede ver en La Huelga），罪恶特别征服。 超越两性融合的运动。 塞尔盖·阿佩拉（serguéiapela），杜兰特·托达·苏·卡雷拉（durante toda su carrera），电影院，电影和电视剧，电影《结局》和《冲突》。 无限期的不动产，永久性和永久性的解决方案，以及人文交流方面的建议。
导演，电影导演，电影导演，电影导演，电影从业者，电影从业者，电影从业者。
Dentro del montaje ruso，旅游胜地。 Estos se mueven entre un elemento（con todas sus cualidades），y su suprio（opuesto cualitativo）。 Dentro de una obra son necesarios，para revelar los conunpuntos y crear sansacióndeempatíapor parte de los observadores。 防止海蚀的直接原因是爱因斯坦的抗药性。 埃塞俄比亚的中美洲足球运动，韦尔加岛上的盐湖中的水母1:02:01，波布鲁萨的哈贝·莫斯特拉德·塞普迪翁斯·德·波布雷萨足球俱乐部，墨西哥的古罗马足球俱乐部维达·奎·勒万·洛斯·德佩德罗斯和阿迪内拉多斯。
Estatécnicase ve llevada是一种极端的灭顶之灾，是El Acorazado Potemkin。 唐纳德·穆斯特兰·萨尔托斯·卡萨利塔蒂沃斯，是一个没有人打交道的人，在西蒙·德·达·帕索·阿德兰特·德·雷亚莱萨·德·雷亚莱索斯·德·卡梅里斯·德·卡洛斯 反对运动的基本原则。 [8]
Este fue el gran aportesoviéticoa los tipos de montaje和el desarrolloCinematográficomundial。 这是一部颇受追捧的革命性电影，是列宁电影制片厂和特别电影院，还有电影制片人，他希望通过这种方式来传播自己的理想作品。 列宁的环境咨询公司，斯大林，阿维纳萨的奎因市，德比都和维维利亚省。
电影《罢工》是一部电影，电影和世界通用电影，《视线》是一部电影之声。 坦比亚经济，发展与发展，霍伊·科尼科斯·科斯塔·埃斯卡莱塔·利纳·德拉蒙蒂卡。 上级历史博物馆，纳尔塔蒂瓦水上运动博物馆，上级博物馆，El fin de la obra博物馆，优等景点。
墨西哥的电影院和电影院在墨西哥的新墨西哥州。 zh-cn在1920年以前在电影院上演出。 不能再因个人原因而受到歧视。 洛斯普莱诺斯·普莱皮斯·恩拉斯·拉斯·拉斯·拉皮拉斯·弗兰西斯·埃拉·将军，埃斯泰克蒂科斯和坦帕·瓦努阿图斯都没有真正的犯罪嫌疑人资格。 墨西哥国家电视台的《休·韦尔加·维托动议》。 实用信息，可从洛斯普兰斯州立大学，苏维拉德拉科市，安斯皮拉科德洛斯普莱科斯城堡等实用工具中获取收益。 改革-蒙塔杰夜总会。
保留一切权利的权利。 埃斯塔·欧拉大区的安特斯·德·德拉·克莱斯安西·德·埃斯塔·欧拉，《埃尔·cine-ojo》，《哈瓦那·富埃特·莫西莫托·鲁西》和《通货膨胀法》维维昂岛。
拉斯·埃塞纳斯大学的奴隶制乐队在瓜达拉多队的卫冕中，历史悠久的洛斯女爵队，西班牙的韦尔加角队，西班牙的韦尔加角队，西班牙球星队的中锋。 在无党派人士的陪同下，埃斯拉·库斯皮德·德拉马提卡·德拉赫尔加。 不动产和不动产的抗药性，抗癌性和抗药性的抗药性。 在otro lado上，您可以从Sangrefría的所有地点获得服务。 中央音乐学院，位于西班牙中央音乐学院。
Con esto es que se llega是一个永久性的竞标者。 El vacuno agonizante代表穆埃特和埃斯特尔·德·普埃布洛·奥布雷罗，que muere，finalmente，洛斯·奥佩雷索雷斯首都自动售货机，拉斯·卡佩雷斯的劳斯诺·拉斯·埃普雷西斯，埃里希·特拉皮亚佩内斯·莫里斯。 拉赫埃尔加·马尔卡·拉·迪菲伦西亚的文化证据，美洲电影基金会（divertido，de burbuja，utópico，capitalista，cínico，comercial），y el cinesoviético（realista，crudo，sin inclinaciones a lautopíacapitalista，con fin social， colectivo）。
La Eisenstein的La Gran Obra prima de Eisenstein，墨西哥墨西哥州长Quienllevóel montaje de atracciones先生和导演，“¡Que vivaMéxico！”（1932年）。 坦佩纳（Tambiéninfluenciólaspelículaspropagandísticascomo）的名字“ El triunfo de la voluntad”（1935）del Gobierno de Hitler en Alemania，“ Rambo III”（1988），“了解敌人：日本”（1945），“ La batalla de Midway”（1942） ），“霹雳”（1947年）和“埃伯克兰克”（1936年），“ Bastardos sin gloria”（2009年），“辛达勒”（1993年），entre otras。 Todas estaspelículas致力于提高组织能力，促进企业思想的发展。 哥斯达黎加观察员协会总干事观察员
视频音乐剧的Tambiénha llenado laatención。 在“ ET –凯蒂·佩里”（ET – Katty Perry）录影带中，摄制了永久性的超人瞬间剧情，并在两性之间进行了互动。 出现了“带我出去-弗朗兹·费迪南德”（2004），“原住民-Serj Tankian”（2012），“ Corazones rojos–Los Prisioneros”（1990）等作品。
塞普埃德（Pepédedeconqueir que），拉韦尔加（La Huelga fue el punto de partida），爱尔斯坦（SerguéiEisenstein），卡洛拉（Sueguéi） 圣保罗州立指挥官维尔托夫，德·圣·德·洛·阿尔托·埃尔·蒙塔赫·苏维埃蒂科·圣电影。
[1] NN，“ 韦尔加 （ La Huelga）”，谢尔盖·爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein），1924年 ，网络，西尼·特拉巴霍（CineyTrabajo），2011年。链接：https：//cineytrabajo.wordpress.com/2011/11/13/la-huelga-sergei-m-eisenstein -1924 /
[2] Eisenstein，S。，《 Manifistoto del Contrapunto Orquestal》 ，《 URSS》，1928年，第1页。 476–479。
[3]艾琳（ Erene） ，G。，《 Eisenstein y atracciones》 ，网络，Entretanto杂志，2013年。链接：http： //www.entretantomagazine.com/2013/03/16/eisenstein-y-el-montaje-de- atracciones /
[4] Bulgakova，O.， Sergej Eisenstein：Das dynamische Quadrat ，莱比锡，Reclam Verlag，1988年，第2页。 11。
[5] Vertov，D.，《 电影院》 ，《 美国宇航局》 ，1920年，第1页。 33。
[6] NN，“ La Huelga”，Sergei M. Eisenstein，1924年 ，Web，CineyTrabajo，2011年。链接：https：//cineytrabajo.wordpress.com/2011/11/13/la-huelga-sergei-m-eisenstein -1924 /
[7]JuséAntonio，L.，《 电影》 ，网络，超文本，2015年。
[8] Deleuze，G.， 《运动影像》，巴塞罗那， PaidósComunicación ，1984年，第152页。 55-66。
