调和《小中国》中《大麻烦》的三种叙述
2011年。洛杉矶。 约翰·卡彭特（John Carpenter）今年63岁，坐在人群面前的舞台上。 “我们绝对喜欢这部电影。”主持人对他说。 “这部电影很烂。”几乎在主持人讲话结束之前，他简短地回答。 “他们还没准备好，仅此而已。”主持人说。 木匠摇了摇头。 “我想我一生的故事。”主持人对坐立不安，当主持人对他讲话时，他点了点头。 他以前有过这段对话。 “我们能做到这一点吗？”大约90秒钟后，他说。 整个交换过程不到三分钟。
他们谈论的当然是1986年的电影《小麻烦》中的 《 大麻烦》 。 现在，我不想假设约翰·卡彭特（John Carpenter）除了颠覆有权势的人的意愿外，无非是我想要的，但我对他的工作体系非常熟悉，可以说这正是他经常要做的。 我想不出比他1988年的电影《 他们住的地方》更好的例子了……但这不是我说的那部电影。 幸运的是，我能想到的第二个最好的例子恰好是《小中国》中的“大麻烦” 。
这部电影现在被大多数人认为是经典电影，但它的制作陷入困境，最终终结了约翰·卡彭特在好莱坞的巨额预算职业。
尽管我已经尽了最大的努力（显然Reddit也在我之前做出了最大的努力），但我无法找到该剧本的高盛/韦恩斯坦第一稿初稿来阅读自己，而不得不通过二手手稿来了解剧本的样子。 看起来，在出售给电影制片厂的原始版本中，1980年代是1890年代，白人男性不安全感的化身是杰克·伯顿（Jack Burton）是威利·普雷斯科特（Wiley Prescott），他是管理中国铁路工人的牛仔。 我确实知道Carpenter将剧本的Weinstein / Goldman版本描述为“令人难以理解”（Starlog＃108），并且工作室想让Clint Eastwood或John Wayne担任主角……大概是戴维·卡拉丹的对面黄色面孔。
这部电影的电影剧本有着离奇而又不必要的复杂历史（如果您愿意，您可以阅读高盛和温斯坦关于阿什利·伯恩斯和克洛伊·希尔德豪斯的作品的全部叙述），但是如果您希望我对其进行总结，我会这样说：加里·戈德曼（Gary Goldman）和戴维·温斯坦（David Z. Weinstein）着手写一部好莱坞大片公式电影，有点像（并且认真地提到了这两部影片） 《星球大战》或《 夺宝奇兵》，但有一个牛仔和一些模糊的“中国魔术”。20世纪福克斯公司买下了剧本，但西方人和新编剧一样冒险，制片厂聘请西德·里希特（WD Richter）将电影改写到今天（我的意思是1980年代），但里希特当时是没有足够的时间来完成剧本所需的工作量（作为小说编辑，我可以确定这一点。我无法想象研究作家在互联网之前所做的工作很少）。 可以在LA Times数字档案馆中找到关于脚本信用争议的当代说法：1986年6月29日，帕特里克·金斯坦（Patrick Goldenstein）撰写的“ 作家在通往“小中国 ”的道路上发现大麻烦 ”。它在某些细节上有所不同。
“我迫切需要草拟初稿，而且无法将所有这些神秘事物和东西带给Google，因此我有了一大堆书，才开始阅读它们。 我想我读了两三个星期，然后我才不得不开始写作。”里希特在2015年说道。
20世纪福克斯聘请了约翰·卡彭特（John Carpenter），后者原定要导演竞争对手的电影《金童》，但很早就离开了制作， 在《小中国》中导演《 大麻烦》 。 黄金孩子已发展成为埃迪·墨菲（Eddie Murphy）的汽车，因此，可以肯定地说演员决定决定卡彭特（Carpenter）无法做他想做的那种电影。
作为著名的动作片和武术片的爱好者，卡彭特形成了《小中国大麻烦》的愿景，而这一愿景更多地集中在当代中国文化的一个方面：他想将自己的情书写成香港电影。 “重要的是功夫电影，它们是一种真正独特的电影形式。”在看了他在《 警察故事》 （1985）中的表演后，他甚至试图招募成龙饰演王智（电影的真正英雄）。 距《布朗克斯区的轰隆声》 （1995年）发行已经九年了，这部影片通常被认为是成龙在美国电影界的首个重大成就。
该工作室将影片剧本归功于里希特（Richter），这促使韦恩斯坦（Weinstein）和高盛（Goldman）在仲裁中提出质疑。 要求他权衡作家协会的最终裁决，即韦恩斯坦和高盛应获得唯一的剧本片酬，卡彭特对此表示担心，不是所有三个人都获得了片酬，并迅速指出里希特写了电影的实际版本射击。 “这胡说不断。 […]作家协会倾向于保护原始作家。 我不一定要怪他们，但这很烦人。”
在同一次采访中，约翰·卡彭特（John Carpenter）将剧本的Weinstein / Goldman版本描述为“极其难以理解。”“ Carolder说，高盛/ Weinstein的剧本无法拍摄。” “我开始阅读它，但是我无法继续，因为尽管它包含许多有趣的元素，但它却难以理解。 我可以看到里面有很多创造力，但那不是电影。”虽然，他对里希特（Richter）版本比较满意，但仍然需要做出一些改变。 “行动序列的数量无休止，因此我们基本上出于预算原因削减了行动序列。 而且我们消除了某些可能冒犯华裔美国人的材料。”
令我惊讶的是，在温斯坦和高盛的叙述中，高盛声称“写的是真正新颖而又与众不同的东西，而其他人则无法发明。”然而，里希特对事件的叙述，都不是“发明”的。 当被问及中国神话的各个方面时，最终的文字最终被纳入其中，里希特的细节必须做大量研究。 “原始脚本并未真正深入到其中。 我认为这不是他们的兴趣所在，因此我必须在其中填充细节并同时阅读和写作。”后来，影片被演员和摄制组成员（包括代表）动态地非正式改写。更大的华裔美国人社区。
除了白人以外，没有人知道美国的权力结构在20世纪对亚裔美国人来说是唯一可怕的（唯一的方式是“以独特的方式”而不是唯一的方式）。美国对其他群体也同样可怕。 在《小中国 》的制作中，《 大麻烦 》期间，几个亚裔美国人团体积极谴责1985年的电影《龙年》 我的意思是，因为它对华人和华裔美国人的负面描述（顺便说一下，《龙年》目前在烂番茄上占60％）。
Rafu Shimpo的特约作家JK Yamamoto在日裔美国国家博物馆的Tateuchi民主论坛上讲了2015年的重聚聚会：“在拍摄过程中，社区领导人和媒体被邀请到现场，以确保他们与众不同影片类别。”
“ [t]代表了社区与好莱坞相遇的关键点。 约翰·卡彭特（John Carpenter）真是太神奇了，因为他真的伸出援手和剧组。 他真的要求我们所有人都投入我们的意见。”扮演潘（Ra Pan）的三个超自然党派成员之一的Rain（雷恩）的演员，洛杉矶哑剧协会的名誉成员Peter Kwong在日本美国国家博物馆说。
另一位演员，电影传奇人物，拥有超过400个点数的电影传奇人物，东西方玩家公司的创始人，有史以来最好的人詹姆斯·洪（James Hong）也谈到了JANM的制作。 “《 小中国大麻烦 》对我们来说是一种电影，武术家是所有人中最伟大的，演员，作家，电影，约翰给了我们一次机会。 实际上，Jim Lau，James Lew和Jeff Imada是特技协调员，编舞，并最终被提升为副制片人，这就是他们的辛勤工作。 这就是场景中存在的那种气氛。 我睡在舞台外，在一个小的预告片中过夜，站起来化妆。 在那些日子里，我们负担不起。 那是艰难的拍摄，但那是当时我们能做的最好的，每个人都寄予厚望。 信不信由你，那部整部电影的价格是2500万美元。 现在，这将花费您接近150。这里的每个人都为这部电影付出了150％的努力，远远超出了他们所付的费用，但是由于某种原因，制片厂没有为此做宣传。
但是，电影制片厂似乎并不了解这部电影是什么或关于谁。 他们要求卡彭特（Carpenter）一开始就与律师一道添加场景，以使库尔特·罗素（Kurt Russell）的角色显得比他本来应该的英雄气概。 似乎工作室很确信白人是最重要的。
洪继续说，更多地讨论亚洲在好莱坞的代表权问题。 “它仍然没有为亚裔美国人打开广阔的视野，从某种意义上说，在那部电影之后，我们仍然只是扮演次要角色，而不是主要角色[…]我们在很长一段时间里仍然只是中国人，现在，它开始出现了。 我希望你们能写信给制片厂，大声疾呼，为亚裔美国人开辟更多的领域。”他的乐观言论赢得了掌声。 这个小组是在《奇异博士》和《攻壳机动队》的制作和发行之前举行的，两者都因粉饰主要角色而引起争议，以及2017年漫威的《铁拳》都因其继续使用亚洲文化而受到争议（和令人难以置信的糟糕战斗编排）。
像洪先生一样，约翰·卡彭特（John Carpenter）过去曾说过，他认为这部电影的广告宣传不佳，从未真正获得过票房机会，而库尔特·罗素（Kurt Russell）则增强了洪先生对于制片厂从未真正落后于DVD评论的电影的感悟：然后我一直等着看广告和那些没有发生的事情。”
电影首映后仅六天，二十世纪福克斯（Twentieth Century Fox）就将其从电影院撤出。 当时没有公开解释。 最初的编剧作家高盛（Goldman）和温斯坦（Weinstein）将其失败的原因归咎于里希特（Richter）的改编。 2011年，Kurt Russell和James Hong将其归咎于缺乏营销，而John Carpenter则将其归因于工作室缺乏想象力，这是在此专访中。 “工作室很震惊，因为，好吧，他们想要拥有亚洲主题的《 夺宝奇兵》 ，这就是他们想要我做的。 那不是我所做的。”
卡彭特（Carpenter）没说明他在录音室做的工作是否足够好，或者他们只是没有听。 《 小中国》中的《大麻烦 》的电影海报（这不是您可能想到的艺术，这是1996年的VHS盒装艺术） 在忽略所有英雄汉字（盒装艺术）的基础上，显然是很糟糕的，而且非常不准确。也可以）。 库特·罗素（Kurt Russell）和金·卡特尔（Kim Cattrall）在制作的微薄广告上贴满了字。
至少对我来说，当一个白人在一个非常保守的状态下成长时，虽然我已经知道有一个中国而且他们有电影，而且其中许多电影值得一看，但这些电影通常是一些外国人的手工艺品。土地。 小中国的大麻烦并没有像香港电影一样使世界变得更广阔。 这使美国感到比大多数电影都愿意承认的更大和更深刻。 这是一部完整的美国电影，在其中，您一方面可以指望白人演员的演说角色。 而那些角色，杰克，格蕾丝，玛戈和一些随便的律师，都是严重存在缺陷的人，他们依靠自己的，很好的，白人的和生存的特权。
杰克·伯顿（Jack Burton）不是印第安纳·琼斯（Indiana Jones）。 他不是卢克·天行者。 他的感觉更加真实。 他和罗盘一样过时。 早些时候，我将库尔特·罗素的杰克·伯顿描述为“白人男性不安全感的化身”，而将他描述为“一个不知道他在东方动作片中的西方动作英雄”，可能会更狡猾，更容易卖给对于白人观众来说，这部电影的颠覆性远不止于此。 杰克充满了勇敢和自恋，一经离开自己享有特权的地方，他就常常因自己的无能而被淘汰（即使他最终还是会失败）。 同样，我的妻子将格蕾丝·劳（Gracie Law）描述为“化身的白人女性主义”。进入房间时，她宣布自己，坚持“将鼻子伸到不属于自己的地方”，并且在情况恶化时只对自己的行为承担部分责任。 丹尼斯·邓（Dennis Dun）和唐纳德·李（Donald Li）（分别是王（Wang）和埃迪（Eddie））扮演传统上分配给主角的角色，干练，头脑冷静，并且在情节中具有真正的利益。
我认为，如果您将影片的所有工作都蒸煮到核心，那核心似乎毫无疑问地在说这个国家是共享的，这是在向人们友好地提醒我，没有为我留出一些空间。 它不是作为请求或建议出现的，而是作为事实给出的。
但是二十世纪福克斯没有看到这种潜力。 这并不是约翰·卡彭特（John Carpenter）第一次被工作室营销背叛，但这次似乎给他留下了持久的印记。 他1982年的电影《怪胎》（ The Thing ）被作为翻拍品出售（并非如此），评论家们希望看到下颚的科学家与他们最喜欢的1951年胡萝卜怪兽作斗争，而事实证明，这并不是对电影的更忠实的改编。原始故事谁去那里？ 约翰·坎贝尔（John W. Campbell Jr.）撰写（约翰·卡彭特（John Carpenter）撰写的《 The Thing》目前对烂番茄保持81％的“新鲜认证”等级）。
到1987年，他被告知他在20世纪福克斯的经历。 “一次，我以为自己想成为一个预算庞大的好莱坞大型工作室导演。 现在，我意识到我没有。 不可能。 我做不到 我讨厌权威。 在拍了四部大型预算，大型好莱坞制片厂的电影后，我很疲倦。 生产的磨擦，工作室的不诚实以及广告，宣传和媒体方面的腐败使我想辞职。 制作大型预算电影时，您会陷入很多不想参加的情况。您是用制片厂的钱来制作电影的，他们会按照自己的方式花费。”
尚不确定温斯坦和高盛与工作室和作家协会的斗争，还是演员和工作人员在很大程度上不可信的创意决定是否会对约翰·卡彭特产生持久影响。 可以肯定的是，1988年，约翰·卡彭特（John Carpenter）在谈到他使用笔名（“弗兰克·阿米蒂奇”（Frank Armitage），与基思·戴维的角色同名）以表彰他对《 活着》的写作功时，就这样说。 “这是我的个人声明。 剧本有很多贡献者。” 2011年，当被问及将自己的名字写在电影上的奇怪方式时，他告诉AV俱乐部：“没有像……电影那样的东西。”这是一种协作的努力。 我所能想到的就是导演。”
约翰·卡彭特（John Carpenter）的所有后续电影都是由独立制片厂制作的。 其中第一部是他的《天启三部曲》的第二部电影，《 黑暗王子》 ，在那儿他又与维克托·王（Victor Wong）和丹尼斯·邓（Dennis Dun）合作。 Carpenter与Alive Films而不是一家较老的工作室合作，因此能够进行谈判以实现完全的创作控制。 在《黑暗王子》之后 ，卡彭特根据许多资料来源撰写并指导了《 他们的生活》 （1988），包括他在《小中国的麻烦与大麻烦》中的经历。
“我很快意识到，我们所看到的一切都是为了向我们出售东西。 过了一会儿，我的意识变得如此敏锐，以至于我什至无法看MTV。 就是要我们买东西。 他们唯一想做的就是拿走我们的钱。 我也看电影。 现在，大多数电影不过是大屏幕电视。 这些工作室由前电视高管运营。 他们的电影像电视一样制作。 他们的故事高潮次数相同，结局也一样-没有不确定性。 […]图片的前提是“里根革命”是由另一个星系的外星人进行的。 来自外层空间的自由企业家占领了世界，并且正在像地球一样在开发第三世界国家。 一旦他们用尽我们所有的资源，他们就会进入另一个世界。” Carpenter也承认在同一次采访中拒绝了Exorcist III的导演椅。 “ 他们生活中的威胁不是外星人想要吃我们的骨头。 他们想拥有我们所有的业务。 一位环球公司高管问我，“其中的威胁在哪里？ 我们每天都卖光了。 我最终在电影中使用了那条线。”
至于小中国的大麻烦 它将在1992年获得首次正面评价，并在1996年发布VHS之后在家庭媒体上获得成功。在撰写本文时， 《小中国的大麻烦 》对烂番茄的认可度为“新鲜” 82％。
詹姆斯·洪（James Hong）在回顾这部电影时说，在2015年：“由于某种原因，卡彭特（Carpenter）投入的隐藏价值和头如今已经活跃起来。 当我参加会议时，这是我做过的最受欢迎的角色，在我做过的数百个中。 他们记得那个。”
如果没有Starlog杂志的Steve Swires的先前努力，1980年代，John Carpenter和Kurt Russell进行了多次采访，那么这件作品就不可能实现。 Lia Chang的作品，可以在 Bevs Girl Films ， Lia Chang的Backstage Pass ， Lia Chang摄影 及其 个人网站上找到 ； J..K。 山本 在日裔美国国家博物馆举办的2015年馆内民主论坛 的 文件 ; 阿什莉·伯恩斯（Ashley Burns）和克洛伊·希尔德·柴尔德（Chloe Schildhause）在Uproxx上发表的文章 “一切都在反射中：有争议的“小中国大麻烦”的剧本的故事” ，以及其他文本中的单独消息。
