摘自 Letterboxd （2018年4月8日）。 — AB
从他的第一部剧本中可以很清楚地看出，保罗·施拉德（Paul Schrader）虽然是反人文主义者，但却是一位作家。 他痴迷于所有艺术家努力驱魔的魔鬼，这些魔鬼可以统一成为贯穿他所有电影的总体愿景。 即使是出租车司机 ，在施拉德撰写剧本的背景下，也预示着一位焦虑缠身，沮丧的电影摄制者，尽管该电影中的其他导演-Scorsese，DeNiro + Hermann-介入使本来已经很复杂，陷入困境的意识形态复杂化，特拉维斯（以及延伸为谢拉德（Schrader））的种族主义+性别歧视，表现出同情，甚至浪漫。
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出于个人原因， 出租车司机一直是我的最爱，但时间和成熟度的确使我与准法西斯主义的这种同情对待相距甚远。 尽管我只看过少量的Schrader电影，但Taxi Driver可能是唯一一个故意混淆其政治的电影。 其他人则感到气喘吁吁，无情+权威。 本质上，当Schrader生气时，他提出了恐怖，鲁ck的解决方案，但是如果我发现Schrader确实认可了这些方案，我仍然会无言以对。 从这个角度来看，“ 第一次改革”实际上是对出租车司机的翻拍，只是这次主角的自我毁灭冲动似乎不像内部恶魔所愿，而是相对于不受他控制的力量更多。 这样一来，暴力的爆发就不再令人震惊，而更多……是有道理的，也就是说，如果人们要娱乐角色的极端恐惧和野心。
在最近接受Nicolas Cage采访时，Schrader提到他更愿意在to告上写上“ Taxi Driver 的作者 ” 的第一行。 同时，我一直觉得Schrader首先是编剧，其次是导演。 但是，尽管有视觉上的暗示，例如布雷森（他在他的著名硕士学位论文中写道，“ 没有艺术家或风格阻碍了先验市场 ” …等等），施拉德还是竖立了《 第一宗改革宗》 ，这是可以接受的独特的放弃方式仅适用于老牌电影制片人。 这不是一件坏事; 相反，许多持续时间很长的电影制片人往往会在后期职业中创作一些最伟大的作品。 然而，仍然必须说，他的兴旺发达，尽管精妙而精致，却没有凝结成电影般的影像 。 施拉德的哲学，政治，愤怒和色情主义存在-本质上是一种愿景的痕迹-但从未和谐地作为该愿景的单一表达。
PS：我认为Schrader 在放映时喝醉了，因为他在问与答之后比在介绍过程中显得更加活泼，健谈和…嗯， 红色 ，使观众对他在伯克利大学校园里最疯狂的日子充满趣闻。 活动结束后，很高兴听到他讲话+与他讲话。
