接下来是您真正写的简短开头文字，该文字首先发表在该杂志的第4期（第2-3页）中。
从发行开始， NANG就致力于持续不断地激发人们对亚洲电影和电影文化的关注。 但是，无论多变或细微差别，诸如“亚洲”之类的地理参照系始终是方便和熟练的问题。 您可能会说，我们标语中使用的介词“ in”（一本专门发行给亚洲电影的 10期杂志）正等待麻烦和重铸。 通过在现有的“输入”之后插入“输出”的看似简单的动作（几乎让“＆”号，即最富表现力的字形暗示两者之间的纠缠和振荡），特邀编辑朱利安·罗斯和玛丽安·塔法科里做到了这一点。 而且，鉴于其亲切感，情感深度和许多尚未讲的故事，本期设法将那些电影，电影摄制者和艺术家的真实雄心勃勃的叙述拼凑在一起，这些影片，电影摄制者和艺术家在途中或曾经过途 。 为此，我要感谢朱利安（Julian）和玛丽安（Maryam）及其杰出的贡献者团队的时间，努力和信任。
为了打破传统，并为回应本期主题，我想借此机会在此分享一张大约1970年代的明信片，这张明信片偶然在我位于胡志明市中心的一家古董店落入我的手中（西贡），越南。
正面是一张典型的纪念品明信片，上面有风景如画的意大利和瑞士交界处的马焦雷湖。 但是，背面的文字与湖泊环境的宁静形成了鲜明的对比。 Khôi先生正在越南邻国图卢兹的地址写信给Signorina（意大利语为“小姐”）TrânÁnhTuyết。 他解释说，他仍然无法停留在一处，工作承诺使他到处乱逛。 他补充说，在返回途中，他可能会停留在日内瓦湖地区。 因此，他不能让她知道他的地址，结果，她不能给他发一封信，这是他非常想念的东西。
一个简单但分层的信息以一种简单但分层的方式发送，几十年后又在遥不可及的外国人中再次出现。 —上下文和地区，这张明信片成为“重音”媒介（就像哈米德·纳菲西（Hamid Naficy）所想），在这里和其他地方的根与路线之间发生了碰撞……
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