一晚上的壮观场面是六部短片（包括两部动画作品）。
最近在芝加哥举行的中西部独立电影节上首次举行的陪审团女制片人之夜，证明了由妇女和妇女制作，撰写，导演和表演的银幕上的故事正在产生影响，并改变了文化，而不仅仅是媒体和娱乐。
权力的重组当然不仅限于媒体和娱乐。
自由精神媒体行业途径经理Chakka Reeves在制片人小组上发表讲话，谈到了#MeToo运动的时机以及电影制作及其他领域做出改变的机会。
“我受到电影制作人不断涌现的新作品的启发。 现在，有更多的对话针对系统，而不是针对症状。 这些为代表性不足的18-25岁新兴媒体制造商提供了专业发展，生产和技能培训，指导和工作机会。
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Reeves是数字制作人，纪录片制作人和Highwater播客的生产商，Highwater播客是艺术家和创意者分享故事的论坛，她表示，她担心女性所做的工作不仅在电影中，而且在所有行业中都具有价值。
里夫斯说：“在一个社会中，女性的价值和工作不断被降级，因此，当您处在权威地位时，必须确保您没有重复使用这些系统。”
里夫斯说：“妇女不聘用女导演并解决社会障碍并没有帮助。” “我们必须确保我们了解女性的内在价值和价值，并且我们不会以破坏女性的方式行事。”
正在制作“家的痕迹”的科莱特·古尼姆（Colette Ghunim）是她的第一部长篇电影，记录了她回到墨西哥和巴勒斯坦寻找父母原住所的旅程，并为哥斯达黎加，印度和埃及的组织制作和编辑了视频。 。 她说，实现多元化的呼吁是一回事，但还不够。
Ghunim说：“您不能只是为了团队的多样性而在团队中雇用某个人，而是必须听取他们的意见。”
“ 2017年，在4,454个会说话的字符中，白人占70.7％，黑人占12.1％，西班牙裔占6.2％，亚洲人占4.8％，混血儿占3.9％，中东血统占1.7％，而中东血统则不足1％编码为美洲原住民或夏威夷原住民。”
“值得注意的是，这些称呼是针对角色而非演员的——2015年，混血口语角色中有3.6％的角色之一是艾玛·斯通饰演的Aloha的Allison Ng，”据《好莱坞报道》报道。这项研究是由南加州大学的安嫩伯格融合计划发起的。
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屡获殊荣的作家，电影制片人，剧作家，新闻记者和教育家帕梅拉·谢罗德·安德森（Pamela Sherrod Anderson）表示，在这些对话和多元化努力中，女性和代表性不足的声音无法满足要求。
最近，她被选入Kartemquin电影和社区电影工作室的纪录片多样化声音试点项目。
古斯说：“围绕多样性的许多对话都错过了’为什么’。” 否则，“有一条信息表明我与众不同，但我不属于我。”
因此，包括在性别，种族，年龄，经济状况和时间中的一个行业“在潜意识层面上的信号，我们都受到欢迎，并且超越了稀缺的思维方式，” Guth说。
USC的Annenberg包容性倡议还发现：“尽管女性占美国人口的50.8％，但去年她们仅占说话字符的31.8％，相差近20个百分点。 这种流行率保持不变； 自2007年以来，在1100部最卖座的电影中，有48,757个说话的角色中，只有30.6％是女性。 造成性别差异的一个主要原因是，女性在屏幕上的“寿命”比男性短得多：儿童角色之间的性别平衡趋于平衡（2017年男性为52.7％，女性为47.3％），而青少年之间的差距略有扩大（55.3％至44.7％）。 但是到40岁时，有75.4％的角色是男性。
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位于纽约的“妇女制作电影”等组织将自己描述为非营利的女权主义社会企业，是由女性制作和关于女性的独立电影的主要发行商。 “我们的生产协助计划通过财务赞助，咨询和其他技术援助，从概念到完成为女导演提供协助。 我们与富有创意的突破性电影合作，并在世界各地的电影节上获奖。 根据WMM网站，在过去的13年中，我们支持的电影和电影制片人已在12年中获得奥斯卡奖提名或获得了奖项。”
指导和欢迎对行业和其他领域的女性也很重要。 安德森说。 需要彼此“提升”。 她说：“你必须愿意教一个姐姐，你必须觉得自己有一个专业的指导你。”
另一些人则认为，妇女帮助其他妇女的做法丰富了该行业。
今年的“女电影人之夜”放映选择提供了各种电影类型，包括动画，纪录片，实验，喜剧和叙事短片，涉及的主题包括标题IX，残疾，对妇女的暴力行为以及传统上以男性角色扮演的女性。 评审团入围电影的大奖是导演艾玛·基恩（Emma Keehan）的“ Ourobourus”。
Keehan说：“这是一部讲述人们的人的电影，但他们很难展现自己的身份。”
“很长一段时间以来，女性能量一直被最小化，” RogerEbert.com的发行人，比赛的荣誉评审团主席Chaz Ebert说。 她说，这些故事改变了这一点。
Guth说：“现在就与我们所做的工作进行公开对话非常重要。”
她补充说：“涨潮抬高了所有船只。”
该帖子最初在“带头”中发表。
