最近我一直在考虑爵士乐。 爵士乐是晴天，成群的鸟儿以不规则的，同步的波浪和运动脉冲在天空中飞来飞去。 爵士乐是一个下雨天，您会沉迷于一本小说，从平凡中解脱出来，将您带入新世界，再到非凡。 我越来越意识到爵士乐也是诗歌。
我最近沉迷于查尔斯·赖特（Charles Wright）的诗集
Black Zodiac感到震惊，他的断断续续，断断续续的句子和一些爵士巨星（例如Miles Davis，Charlie Parker和Bud Powell）的印象派轻快动作之间的相似之处令他震惊。
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“所以秋天就结束了，这些潮湿的悲伤污渍
卡在风景上
十二月黑暗
牵着手穿过午后的那根深色头发，
小雨的舌头伸出来
在屋檐下
这么洗，像水一样的话……”
因此开始了“蓝岭以东的圣诞节”，这首诗试图说服读者很少，而不是通过新象征主义的方式唤起一种感觉和风景：描述，cla散和破碎。 这让我想起了法国象征主义者Verlaine或Mallarme，他们在赖特（Wright）前一百年就开始创作诗歌。 这也让我想起了20世纪初期的现代主义者TS艾略特（Eliot）和埃兹拉庞德（Ezra Pound）。 更有意义的是，它使我想到了爵士乐。
“万物渴望失重，
语言之外的某个地方，
一些沉默，一些宽限期，
天白如生丝，
在西面冷开的镜子，
日落就像枯草一样。”
-李浩诗风半
这不是高贵的惠特曼独白，当然也不是华兹华斯的旋律，含混不清的谱系-这就是爵士乐。 即使每一行都在正确的位置，它也一次抽象而令人回味，意想不到。 当Thelonius Monk演奏“ Body and Soul”时，他只是在即兴演奏别人的旋律和和弦，而音乐却具有自己的特征，连贯而动人。 同样，查尔斯·赖特（Charles Wright）在《 黑色十二宫 》（ Black Zodiac）中停留的主题远非原始，但仍因其稀疏而令人回味的图像而以某种方式重新出现。
整个收藏给我留下了一个有趣的印象：一个完全由灰度组成的彩色玻璃窗。 诗歌本身就像单色的玻璃杯一样，简单，保留，有时甚至令人困惑。 像玻璃一样，它们需要外部的东西-光线：感知者的外部意识-才有意义。 黑十二生肖的诗对那些拒绝参与意象，拒绝同情地将自己读入诗歌的读者来说是冷淡无趣的。 从某种意义上说，它是存在的。
爵士也是存在的。 没有表演者的诠释性，构成爵士标准的旋律和和弦就毫无意义。 这就是Stan Getz对Jerome Kern最初创作的歌曲“ Yesterdays”的解释与Miles Davis，Billie Holiday和Wes Montgomery的版本一样有效，令人兴奋且富有创造力的原因。 爵士乐既是表演者，也是音乐。 以及扩展到听众。 这是一种体验-音乐的每一次新参与都与音乐家即兴演奏一样不同-总是自发，总是重新创造。
现在，我进入了“ Time Remembered”的标题轨道，很遗憾，我最喜欢的一张专辑的结尾。 尽管在很大程度上是即兴创作的，有时是零星的，但我希望这篇简短的文章引起人们对爵士乐，比尔·埃文斯，查尔斯·赖特的自发性的兴趣，也许最重要的是，对存在的艺术表现形式的正确性的兴趣。
内森·科布 （ Nathan Cobb） 是德克萨斯州休斯顿市的居民。 他目前正在攻读音乐理论硕士学位，并喜欢与妻子一起旅行，阅读引人入胜的书籍以及与朋友分享美酒。
