歼灭 （2018）
导演：亚历克斯·加兰
剧本：亚历克斯·加兰德（改编自杰夫·范德梅尔的小说）
演员：娜塔莉·波特曼（Natalie Portman），珍妮佛·杰森（Jennifer Jason Leigh），泰莎·汤姆森（Tessa Thomson），奥斯卡·艾萨克（Oscar Isaac）。
工作室：至高无上
类型：科幻
片长：1小时。 55分钟
在亚历克斯·加兰德（Alex Garland）的《 歼灭 （ Annihilation）》 （2018）的后三分之一场景中，改编自杰夫·范德梅尔（Jeff VanderMeer）的同名投机性生态恐怖小说，科学家乔西（Tessa Thompson）对另一位科学家莉娜（纳塔莉·波特曼）说（有很多科学家），“ Ventress想要面对它。 你想打架。 我当然不想要这些东西。”当然，她所说的是“闪闪发光”，这是一个棱形的，圆顶形的力场，覆盖着佛罗里达州沿海的广阔热带荒野。 带领探险队的心理学家温特里斯（Jennifer Jason Leigh）表示，“闪光器”将逐渐生长，直到“包括一切”。 这部电影的缝制过程充满了不祥的预感，因为它逼近所有进入“闪光者”的命运。 “什么都没回来，” Ventress警告。 但是无论如何，他们都去了。 像猫一样，科学家也被天生的好奇心注定了。
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微光引发了多种联系：梦幻般的平行世界，隔离区，人类灭绝的膨胀泡沫，斯蒂芬·金的书兼系列，斯洛特迪克的球体全球化，非人类空间，即将到来的人类世的一瞥。 SlavojŽižek在“绝望的勇气 ”中写道，“绿色环境建立在被破坏的自然栖息地上，”“巨大的透明冲天炉 ”，旨在“将内部与外部分隔开。”Žižek对Sloterdijk的哲学亲和力最明显。代理学的概念。 Sloterdijk，在他的《 球形》三部曲的第二卷中：“我们处于一个带有内在世界的外部”，其中“已经揭示了我们被排斥和遥远的复杂性。”这种排斥表现在An灭中，是由人类圈外的外来力量沉淀在人类圈内的； 闪光将不断扩展， 直到涵盖所有内容。 非人类球体侵入（/浸渍/“感染”）已免疫的人类球体，以消灭物种并使其重新好客。 但是对谁好客？ 这也许是在歼灭心理深处流传的问题。
玛丽·夏娃·莫林（Marie-Eve Morin）对Sloterdijk的诠释阐明了他的观点：“人类，尽管存在，却建立了内源性球体或’灵魂’气泡。 这些球体是内源性的，因为它们是从“内部”存在中生成的，而不是被强加给它或从外部框架存在。”通货膨胀的闪光开始（我们假设）是一个很小的异常（我们看到它像天空一样闪闪发光）坠落的陨石；我们看到它在灯塔附近撞击；我们遇到了扩大圆顶所产生的外星生物。 与范德梅尔（VanderMeer）相比，加兰德还更加关注更大的包含球体的现象学特征（尚未被“微光”吞没的那一瞬间，电影中所有无聊的事情都发生了，波特曼受到了怀疑论者的讯问， 出于某种原因仍然对任何物种都持怀疑态度 ），例如跨物种杂交的内在领域：鹿鹿角上开出花朵的花朵，鳄鱼牙齿的鲨鱼，呈人像形状的植物生长的植物，嗯，doppelgängers（？） ，还有一只巨大的熊，在它的叫喊声中，可以听到它在几个小时前被吞食的女人的超凡脱俗的尖叫声。
闪闪发光的怪兽让人联想到神话，现代的狮身人面像和螳螂的嵌合体，这些怪兽似乎是进入太空的所有人类中相当容易的种族灭绝，这些怪兽或多或少地隐藏在可见的视野中。 “怪物是某人看到的东西，”蒂莫西·莫顿（Timothy Morton）在《生态思想 》中写道。 在恐怖电影制作中有一种传统的常识，认为当我们还未见到怪物时，它是最恐怖的，这就是为什么许多恐怖电影只在高潮附近才拉开帷幕，以最大程度地增加紧张感和悬念的原因。 一旦我们看到了怪物（例如《帝国反击战 》中可恶的雪人），我们就不再十分感兴趣。 我们当然不再感到恐惧。 但是，《 歼灭》并不是一部真正的恐怖电影。 角色不知道任何特定的威胁（他们所知道的只是进入微光的人通常不会出来）； 他们只是推测威胁可能是什么； 他们最终遇到的怪物几乎是失控的。 这更类似于莫顿在《生态化》中关于弗洛伊德式的预期创伤概念在对气候变化否定的前因进行心理研究中所起的作用。 “预期的恐惧远没有您在创伤中突然发现自己时所经历的恐惧那么强烈。”等待这次探险的生态灾难比他们以前的推测更加可怕，如果没有的话。除了他们不知道会发生什么之外，还有其他原因。 如果我们要把这部电影看做是关于即将到来的第六次灭绝的生态警示故事，那么很难不想到莫顿的旦尼尔们，with着毯子和书on缩在他们的沙发上，而没有被存在的恐惧折磨着，我们其余的人都愿意面对事实。 从某种意义上说，探险队正在对他们应得的判断进行调查。 当幼稚的角色逃脱命运的束缚时，我们真的很讨厌它。 幸运的是，恶魔与其受害者并没有那么挑剔。
因此， 歼灭最终归结为Garland认为VanderMeer认为人类认为我们所居住的迅速恶化的生态空间。 “’当我们在巨大的地方时，我们在哪里？’” Sloterdijk在泡泡末问。 这个问题可以回溯到早先引用的诺斯替克问题：“’当我们在世界上时，我们在哪里？’”他对此做出回应：“我们处于一个承载着内在世界的外部。” Garland的同心球体一个球体内部的世界构想想象了一个现代时代的空心地球，它是由“黑暗生态”的“讽刺，丑陋和恐怖”（莫顿）塑造而成的，或者说是当前的生态灾难，它为黑暗生态提供了信息，没有逃脱，没有对抗的斗争。 那么，第三种选择是什么？ 加兰不知道。 他不会读Morton，Sloterdijk或Žižek，也不会读任何其他人的思想影响了知识和文化领域的人，从而使《 歼灭 》这样的书成为可能。 就像熊的人类how叫声一样，加兰（Garland）从乔西（Josie）的内心深处感到困惑，这种困惑与他整洁的电影情节不相容：“我什么都不想要。”
