达里奥·阿尔根托（ D ario Argento）的《苍蝇在灰天鹅绒上飞》（1971）是一部有趣但令人发指的电影，因为它认为阿尔根托在风格上仍处于不断变化的状态，他将在几年后将其与《深红色》合并。 （1975）。 这很有趣，因为他的处女作《水晶羽毛的鸟》（The Bird With The Crystal Plumage，1970）以一种似乎已经牢固确立的风格感出现了。 难道是Argento希望（需要？）在采取一种方法之前先从他的系统中提出其他想法吗？
当电影从摇滚乐队排练开始时，您会感觉到从一开始就钉住这种风格的压力，这表明导演渴望放弃更传统的配乐。 然而，仍然是Ennio Morricone在这里提供了分数，尽管它缺少哥布林后来将其带入Argento作品的全部强度。
同样，在一些摄影作品和布景中，Argento似乎正在摆脱巴瓦（Bava）的《血腥与黑色蕾丝》（Blood and Black Lace）（1964）的影响（随后又回过头来），并尝试不同的想法。 因此，在这里我们有机会看到如果Argento采取不同的方向，他可能是什么样的导演。 是的，它仍然让人联想到希特科克和《德帕尔玛》的前身，序列很好，相机跟随电话线是一个很好的例子，但在某些时刻，我们觉得我们可以瞥见电影制片人Argento的不同之处。他是否曾经探索过其他领域和风格。
最好的例子是执行梦想序列，这与Argento的作品完全不同。 到此顺序的过渡非常显着，屏幕变成了炽烈的白光，而细节开始慢慢从亮度中显现出来（就像有人在死前看到的最后一张图像一样），露出了一个斩首的庭院。 我想起了威廉·弗里德金（William Friedkin），这是我在加洛（Giallo）中看到的一切。 这给“灰色天鹅绒上的四只苍蝇”赋予了他其他电影非常独特的感觉，并且效果很好，尤其是在前30分钟内，这是Argento所做的一些最令人满足和有趣的事情。
不幸的是，该阴谋像地狱一样混乱，没有任何意义（Giallo犯下的最大罪行总是很危险地易于实施），更糟糕的是，它确实在半途而废。 它可以很好地迎接高潮，但是那暴跌确实意味着它很难再次走高。 在利用他的性欲大笑时，还有一个角色有任何问题，尽管我也因为他看上去与菲利普·罗斯的相似而分心。
“灰天鹅绒上的四只苍蝇”不是阿尔根托最好的电影，也不是我推荐的新人出发点。 然而，如果您是影迷，那么当这部电影被视为过渡性电影时，它的功能就会更加成功，并且您几乎可以感觉到Argento在试探某些水域，考虑到他出道时的无所畏惧，这又是一件有趣的事情。
这是一种好奇心，但有足够的好奇心值得一试。
