栅栏改编自剧作家奥古斯特·威尔逊（August Wilson）于2005年去世前的银幕，讲述了特洛伊·麦克森（Troy Maxson）的故事，黑人是个垃圾工，在1950年的匹兹堡生了一个家庭。 十四岁的特洛伊（Troy）十四岁离开家后，在街头和监狱里度过时光，然后才发现了自己的棒球礼物-由于皮肤的颜色，他无法拿到大联盟的礼物。 特洛伊（Troy）仍是一个男人，他一生一生都因为自己的种族而被淘汰。 但是，特洛伊的问题是，他认为这些卡牌只是对他不利。 他似乎对自己生活中的障碍如何不仅阻碍了他，而且阻碍了与他最亲近的人无法实现梦想的意识很少。
特洛伊（Troy）是一位人物，在影片开始时就引起了观众的极大同情，尤其是当他旋转与魔鬼共舞的迷人，杜松子酒浸透的纱线时。 特洛伊由丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）扮演，这比其他许多表演者整个身体都拥有更多的魅力。 但是，随着电影的进展，特洛伊继续对他的家人和朋友感到沮丧，人们不得不忍受特洛伊的妻子罗斯（发光的中提琴·戴维斯）和他十几岁的儿子科里的同情。 （Jovan Adepo）。 罗斯在特洛伊坦白大失所言之后，在一次极端的对抗中指出了特洛伊，这是一次令人费解的举动，应该赢得戴维斯当之无愧的奥斯卡奖。在过去的十八年中停滞不前。 如果Troy被困在车辙中，Rose一直被困在他身边。 这是特洛伊似乎很少了解的牺牲，在他自己对本来可能的想法中也太纠结了。
特洛伊对科里的待遇没有更好。 它是一种艰难的爱情，尽管对韧性的要求过高。 有一次，科里甚至问他的父亲：“你为什么不喜欢我？”特洛伊对自己严厉的解释-他有义务为儿子做最好的事情，而不一定喜欢他-这是一个很好的例子。这个角色固有的复杂性。 特洛伊（Troy）拒绝让科里（Cory）踢足球或拒绝与对科里（Cory）的能力表现出兴趣的大学侦探见面； 他不希望儿子像以前一样将所有的希望寄托在体育事业上。 特洛伊坚信，科里现在最好是因为父亲拒绝让他踢球而感到失望，而不是将来不可避免地被抛弃以支持才华横溢的白人运动员而使他失望（或者特洛伊说）。 如果科里的梦想被粉碎，那也许也应该是现在，而对于他来说，选择另一条道路还为时过早。 特洛伊拒绝接受时代的变迁，为有色人种的人打开更多的大门，他满意地躲在他每个周末在后院周围度过的栅栏后面。 他的固执可能令人发指，但它来自一个非常真实的地方。
华盛顿既是《 栅栏》的主要演员又是导演，华盛顿信奉威尔逊材料的戏剧性。 对于屏幕来说，他自己的表演几乎是太大了。 就像他站在你面前的舞台上一样，人们可以感觉到他的痛苦和愤怒散发到礼堂的后面。 他以相同的风格执导，将大部分场景以涵盖所有角色的宽镜头进行设置，这些角色整齐地排列并作弊，就像在观众面前的实际舞台上一样。 与华盛顿风景优美的表演相反，戴维斯在材料的戏剧性和用于传递材料的媒介之间找到了更好的平衡。 她长期忍受着玫瑰的刻画更加令人伤心，因为她自然地表达线条，如果用较重的手抓住它，很容易就陷入情节剧。 华盛顿，戴维斯和其他才华横溢的团队有很多长途跋涉，可以按照自己的步调曲折走自己的独白。 作为导演，华盛顿知道他可以用自己的材料相信演员，因此大部分时间都坐下来，让相机和观众观看它们。
这种受舞台艺术影响的导演风格意味着，当华盛顿确实做出罕见的决定使用近摄镜头的决定时，例如平底锅放到草地上抛弃的红玫瑰，或者切掉一截闪电，在墙上闪动，在雷雨期间安装在十字架上时，感觉有点分散注意力和沉重的负担。 （通常所说的镜头通常用来突出没有一点微妙的象征性图像，这无济于事。）电影的位置有限-几乎每个场景都发生在房屋，后院或前面的街道中-进一步给观众留下了深刻的印象， 栅栏是要在舞台上看到的，穿着最少的服装，以便人们可以完全专注于放置在这个世界上的角色。 它还给整个企业带来适当的幽闭恐惧感，这种感觉只会随着栅栏在院子周围慢慢开始上升而增加。 像特洛伊一样，我们也无法逃脱他狭existence的存在。
栅栏不一定很有趣。 它比娱乐要痛苦得多。 但是，即使有人希望华盛顿以不同的方式来进行这种适应，也不能否认故事的力量或人民的真实性-被抛弃并被遗忘的人，由于贫穷而流逝的人们或种族。 特洛伊·麦克森（Troy Maxson）的故事可能并不特别，但恰恰是它的平凡使它值得讲述。
