斯图尔特·登普斯特访谈
斯图尔特·邓普斯特（Stuart Dempster）的客厅发出声音：一种柔和的，有节奏的声音，我的耳朵一直听着，然后眼睛跟踪到插入角落插座的电子计时器。 在这颗行星上长了一个塑料，泛黄了，它的钻头绕着圆圈转圈，以稳定的节律规律逐渐增加。
我将思想带回我们讨论的主题SMORES 。 80岁的邓普斯特（Dempster）是作曲家和长号手。 他将于3月11日在西雅图现代乐团首演同名作品。该节目还包括他的同事罗伯特·埃里克森（Robert Erickson）的作品，他今年将年满100岁。 埃里克森（Erickson）是他在早期职业生涯中委托的一组作曲家的一部分，其中还包括卢西亚诺·贝里奥（Luciano Berio），安德鲁·英布里（Andrew Imbrie），恩斯特·克雷尼克（Ernst Krenek），波琳·奥利弗罗斯（Pauline Oliveros），罗伯特·苏德堡（Robert Suderburg）等。
（以免让您认为这笔佣金或他的演出是不寻常的事，我应该提一下，登普斯特最近的许多演出包括与亚洲美术馆的韦恩·霍维茨合作；与90岁的威廉·奥·史密斯（William O. Smith）诞辰80周年；与他的长期合作者和亲爱的朋友Pauline Oliveros的往事，以及为纪念他的长期合作者Pauline Oliveros；与Ann Hamilton在Henry艺术画廊的Bull Roarchestra；以及与UW校友和百老汇/ Merce Cunningham资深退伍军人Holley Farmer组成的UW舞蹈部委员会。他带领SMO与Solaris Vocal Ensemble合作演出了他的合唱Riff ，他将加入SMO进行SMORES ）
登普斯特的声音低沉而柔和。 当我记录我们的对话时，我担心滴答计时器会压倒它，但是它们可以很好地协同工作。
SMORES或“西雅图现代乐团共鸣热情的Solaris”由SMO和Solaris Vocal Ensemble委托创作 。 编排需要混合的合奏，声音和听众-是的，听众-并且座位是圆形的，听众和登普斯特为中心，表演者为中心。
就像Dempster最近撰写的其他文章一样， SMORES将结构与即兴配对。 观众和表演者都将获得一份乐谱并发挥自己的作用。 登普斯特本人将以指挥长的身份演奏长号，而表演者将跟随他的指挥。
“我绕圈走动，向不同的人提供信息，”登普斯特说。 “我通过自己的游戏向他们提供信息，然后给出指示让他们停止或做其他事情。 如果我参与一个部分，就有“放弃”球员的危险……如果我玩其他事情，或者如果我放弃一个球员，他们可以选择更改自己的工作，例如选择其他寄存器，或不同的音调。”
SMORES可以播放任何时间长度； 此性能将运行大约12-15分钟。 除此之外，Dempster说：“我实时进行操作-因此我无法真正告诉您将要发生的事情。”
SMO和Solaris将为无法预料的排演做准备，每次他们进行排练时，都会产生不同的结果。 至于观众，你会嗡嗡作响！ （Dempster的建议：不要胆小。）
加入SMORES计划的是类似结构的作品《 米兰达拥抱》 （ Milanda Embracing） ，写于1993-94年，以在居住地开始时在工作室里张开双臂迎接Dempster及其同事的孩子的名字命名。
Milanda拥抱还涉及观众的参与。 它比SMORES更为复杂，而且- 通常 ，观众将获得自己的分数。 （不需要音乐阅读技能。）
它也不同于SMORES ，因为它不是由Dempster领导的。 表演者请阅读说明，其中包括“跨空间发送声音”之类的说明。
他说：“实际上没有东西。” “如果您看一下乐谱，就没有内容了。 这是您演奏乐曲时应该想到的 ，通过它，您可以制作乐曲。 这就是我所谓的原始极简主义作品-因为在所有这些修饰语中没有任何东西。 但是其中大部分是人们在玩海顿游戏或其他游戏时应该考虑的东西。”
登普斯特（Dempster）保证他将以比分和乐曲本身的解释作为演出的序幕，但球员需要观众的加入。
他在1994年写道：“我发现我的声音类型会受到听众发出的声音或听众的想法的影响。这里有一个漂亮的反馈回路。”
节目中还包括埃里克森（Erickson）的《基韦斯特 太平洋 秩序 警报 》中的秩序观念 ，以及由登普斯特（Dempster）委托并由他的同事罗伯特·埃里克森（Robert Erickson）在1960年代后期撰写的长号独奏。
一般演说是通过服装（军装的抽象）和照明（用于盛况）来进行的，旨在模仿军事演说的声音，特别是麦克阿瑟将军在1962年发表的“义务，荣誉，国家”告别演说。
“麦克阿瑟似乎总是高约九英尺，”登普斯特说。 “他在第二次世界大战中占有重要地位，战后在日本也占有重要地位。 埃里克森听到他讲话的录音，他对此很感兴趣。 我们聚在一起，决定尝试这个演讲。 我想出了一种在长号上说“职责，荣誉，国家”的方法，这就是开始的方式。”
这是一个长达300小时的并行过程。 Dempster将开始播放声音，而Erickson会进行比分工作。
“首先，他会说，’播放演讲中的文字。’ 经过尝试，然后再尝试，我终于弄明白了。 只需20分钟，只需说一句话。 然后他会问-“你在做什么？” —“我不知道……”，我们不得不再次将其遍历，试图找出答案。”
经过数小时的努力，他们取得了合理的成绩。 （有关预览，请查看下面的视频。）
口语长号的声音不仅怪异，而且是该乐器独有的。
“ Erickson和其他人曾经说过，长号大多是伪装成长号的钢琴曲，但是当您开始使用更大的长号音色时，情况就不同了，” Dempster说。 “让长号元音可用是长号的习惯做法。 您没有在竖琴上拥有琴弦，没有在钢琴上拥有琴弦，没有任何其他东西。”
Dempster是一位细心的倾听者。 他会聆听一切内容，从一辆过往的垃圾车到在这里举行音乐会的Good Shepherd中心教堂空间特定角落的回响。
“这座建筑提供了很多声音。 我曾经做过一次，那是2007年建筑物百年纪念。那是星期六的下午，外面有吹叶机。 轮到我玩了，史蒂夫[彼得斯]开始关上窗户。 我说，不，不，打开它！ 当然，一旦我开始演奏，它就会很快停止。 哦，暖气！ 它不像一些经典的纽约取暖器那样吵闹，撞击和爆炸。 礼拜堂的散热器有点太客气了（他笑了） -偶尔只有一个笨拙。 我喜欢。 发生这种情况时，我总是很喜欢。”
关于SMORES ，Dempster重申：请听！ 听表演者，房间的声音和周围的声音。 抵制转身，甚至转头的诱惑。 习惯别人在你身后。 他说，如果您转身，“请慢慢转身，以便您可以根据观众的所作所为来改变作品的发声。”
随着对话的结束，我向Dempster询问了滴答计时器。 他笑了。
“哦，那东西！ 那是从六十年代开始的。 我一直认为我要替换它。 我大概也是20年前说的。”
他的语气清醒。
“您坐在这里，突然电源中断了。 冰箱关了，加热器关了，那东西关了。 您确实拥有这种宏伟的宁静。 但是-听起来很长一段时间了。 奇怪的是，它并没有打扰我……它和我听的其他所有东西都在那里。”
Stuart Dempster于2017年3月11日与Seattle Modern Orchestra和Solaris Vocal Ensemble进行了演出。此次采访最初在 Seattle Modern Orchestra网站上发布 ，并在得到乐团许可的情况下在此处转载。
