缠扰者的话语：或者，我喜欢“你” 电视电影小迷妹 TVco.cn

作为公式化情节剧的鉴赏家 ，我认为我已经为你准备好了。我的意思是，Netflix从Lifetime购买了该系列节目，该网络使人们将女性对亲密伴侣暴力的非常合理的恐惧戏剧化为愚蠢的前夫的滑稽噩梦游行，这真是致命之举。尽管我明白为什么人们会发现它的露营内容很有趣，甚至是宣泄，但终生不是我的弯腰[1]-我更喜欢垃圾摇滚的青少年演出（例如Badgely的母校和精神祖先，而不是You，Gossip Girl），或者犯罪小说首席侦探按照自己的规则玩耍。

我来找您时，期待的是同样可预测的快乐，但是它的复杂性使我措手不及。令该节目既成功又令人愉悦的是，它巧妙地批评了我称之为Lady Gaga之后的那种比喻，即“糟糕的浪漫”叙事传统，尽管它沉迷于其中。我们不仅得到了惊悚片的滴滴涕，而且对于通过浪漫关系建立身份的方式产生了令人惊讶的细微沉思。

由于我一直希望将自己喜欢的理论书籍带到聚会上（例如，在读研究生之前，现在是字面上的意思），所以我一直通过罗兰·巴特（Roland Barthes）的《情人的话语》 （ A Lover’s Discourse ）来思考你。在1978年的这段文字中，巴特斯研究了恋人使用的言语和行为的“数字”。通过“ 话语” ，我们了解到，“恋人”或“恋人”不仅是由他的个人情感所形成，而且还可以由他的个人情感构成。甚至在他爱上一个特定的“被爱对象”之前，这种爱就受到了一大批文化和语言习俗的影响。

正如韦恩·科斯特鲍姆（Wayne Koestebaum）在他的导言中所解释的那样，“爱，巴特斯证明，这不是一种我们生来的感觉，而是一种通过情节，偏见和假定立场的调解来达到的条件。” [2] 您不仅要研究通过一些自我意识的参考资料自己的“中介机制”；当它通过“其基本人物我 ” [3]：乔·戈德堡（Joe Goldberg）的观点来过滤考试内容时，它的功能也类似于“ 话语 ”。

从流行文化和理论爱好者的角度，我将提供一些我自己的人物，我希望这些数字可以阐明恋人在您工作中的话语。

***为您（我想是巴特斯）而 战的剧透 。 请谨慎操作。 ***

遇见可爱/塑造恋爱历史

翻新 / 翻新

所谓的初始情节（尽管可能会在事后重建），在此情节中，被爱对象的形象 （受欢迎的名字： 一见钟情 ；学术名称：迷恋） “迷住”（俘获和迷住了）多情的对象 。

—罗兰·巴特（Roland Barthes）， 情人的话语 [4]

“亲爱的男孩，电影的开头很幼稚。男孩和女孩见面。要记住的唯一重要的事情是，在电影中，男孩和女孩必须以某种可爱的方式相遇。 ”

—从乔治·阿克塞尔罗德（George Axelrod）1955年的剧本中获得成功会破坏《猎人岩》吗？ [5]

巴特（Barthes）的人物形象和阿克塞尔罗德（Axelrod）关于“遇见可爱”习俗的戏弄性线条引起我们的注意，即我们在小说作品和浪漫爱情小说中所起的作用。 “男孩和女孩不仅要见面”（对于好莱坞来说，通常是男孩和女孩），而且他们必须以一种特殊或令人难忘的方式相遇。

类似地，在《情人的话语 》中，这种特殊的“可能是最初的情节”有助于使被爱的对象在多情的主题上显得神圣，因为它“ 奉献了我（爱人）将要爱的对象。” [6]而且，对于Barthes而言，会议本身甚至不必在当时是特殊的，以便在情人回顾这段关系的历史时变得异常。当他描述“漫长的时间”时，Barthes在图中进一步解释了这一点：

在多情的时代有一个欺骗（ 这种欺骗被称为：爱情故事 ）。我[爱人]相信（与其他所有人一样）， 这种多情的现象是一种“集结”，具有开始（一见钟情）和结局（自杀，遗弃，不满，退缩，修道院，旅行等）。 。然而，我受宠若惊的最初景象只是重新构成：那是事实之后 。 [ 7 ]

因此，难怪当我们发现遇到可爱的人，以及整体上的“欺骗” /“爱情故事”时，如此令人满足：在小说作品之外，我们必须构建关系的界限和时间表，必须奉献重要的时刻， “事后”；但是小说可以写一个初次见面的初学者，但要有开端，中间和结尾。

当贝克走进乔管理的书店时，乔和他的“挚爱对象”贝克的正式技术“见面”就出现了。关于一位默默无闻的作者的交流，对一个买丹·布朗（Dan Brown）最新作品的男人投下了阴影，有些轻浮的笑容：这显然足以使乔自言自语“如果这是电影，我会抓住你，而我们会可以肯定的是，两者产生了一些“可爱的”化学反应。但是，相对于较大的浪漫佳话的重击手而言，这场“聚会”几乎没有什么引人注目的冲突或奇观，也没有什么肉。没有人会非常机智，或者会说脏话，没有从错误的脚开始，没有人从字面上拯救他人的生命-

好吧，还没有人能挽救别人的生命。因为可爱的满足（除了可爱之外）还有另外一个公理：这对夫妻必须再次见面。这次第二次会面更多时候是在浪漫体裁中，它是对命运的进一步干预，这种命运是“奉献”的，借用巴特斯的说法，即他们之间不断发展的关系。但是乔和命运之所以如此，是因为秘密地跟随贝克在格林波特（Greenpoint）读诗而引起了第二次会面。（在该节目的许多明显体裁参考文献之一中，乔躲在贝克的公寓中时首先听到了这种读物，并自言自语道：“我看过足够多的浪漫喜剧，以至于知道像我这样的人总是像这样陷入困境。。”）

乔早早离开了书房，已经听到了拯救贝克的个人神圣职责的呼唤–从她在诗中所写的坏人，从卑鄙的朋友以及从她自己身上脱身。两人最终都等着回到曼哈顿的同一趟火车，他已经感到了自己的英勇，便有机会从字面上拯救了贝克。有什么机会？！（肯定要比他没有缠住她要高。）贝克在醉酒的沮丧和手机干扰中，跌落在铁轨上（大惊小怪！），当乔将她拉起时，她落在了他的上方（昏昏欲睡！），他们分享着认可的目光，音乐膨胀，而且-她在他的脸上呕吐。

从希瑟斯借来一条最喜欢的台词，顺便说一句，语气与您相似，我们为此付出了所有浪漫的报酬。提醒我们，贝克的催吐使我们对浪漫的期望转移了，您想起了乔的“爱情故事”确实是一种自我 “欺骗”，这是一种虚假的期望，是由于他试图将诸如“遇见可爱”之类的习俗强加于现实。

更多探索—狂暴的暴力： 在 巴特斯（Barthes）的“迷恋”人物，他还写了关于爱语言和战争语言之间的关系：“在两种情况下，都是征服，迷恋，俘获等等的问题。” [8] 乔扮演捕食者，如果他因对贝克的爱而“沦落”了，他在语言/语言上都是受害者。 这种解释实际上有助于将乔的自我理解解释为“完美的男朋友”：在潜意识里，他的操纵性，谋杀性行为是对自己贪婪的暴力的一种报应。

配音/塑造爱人

废止/废止

语言的爆炸式增长，在此过程中，主体设法在爱本身的体积之下废除所爱的对象：通过一种特别多情的变态， 是主体所爱的是爱，而不是对象。

—罗兰·巴特（Roland Barthes）， 情人的话语[ 9 ]

您对乔和一般恋人的主要批评之一是我们赋予我们的形象以特权的方式那些我们爱自己的人的自我感知能力的人。正如巴特斯（Barthes）在上面所暗示的那样，在爱人用大量语言“废除所爱的对象”的那一刻，发生了这一占主导地位的话语的关键地点。在这里，乔的声音变得如此强大，可以戏剧化诸如“废止”之类的人物，而该人物无需说话就可以操作。

在该系列的最初几秒钟内，该节目通过一个“电梯眼”式摄像机向我们介绍了贝克，使她的身体向上倾斜，乔的声音开始了：

[乔，VO]：恩，你好。你是谁？根据您的感觉，一个学生。你的衬衫宽松。您不是在这里被人盯着，而是那些手镯，它们在晃动。您喜欢一点关注。好，我咬您搜索书籍。小说。从“ F”到“ K” —现在，您不是福克纳永远无法完成的标准的不安全的若虫狩猎。斯蒂芬·金太喜欢太阳了。你会买谁？

在这种声音之下，我们只能看到贝克的零碎图像—她的鞋子，她的背部，她的手腕—这凸显了乔内心独白的自负：他在贝克甚至没有注视着她之前就决定了贝克的欲望和品味。

断断续续的判断力激怒了他贝克的“氛围”，并解雇了那些从未完成福克纳（gaulkner）的不那么吸引人的“若虫”，这消除了我们可能对热爱爱情的恋人的一些理想主义。但这似乎是Barthes的目标，正如我们看到“废止”数字继续存在时那样：

眨眼间，我（爱人）应该以一个惰性物体的幌子看到对方，就像一个填充毛绒的洋娃娃，让我将欲望从这个被废除的物体转变为欲望本身。 我渴望的是我的欲望 ， 被爱的人只是它的工具 。 [10]

乔一见到贝克就开始形成贝克的形象，他希望贝克成为贝克，但贝克的自我形象并没有太多余地。这是他们第一次正式约会的明确时刻。 Joe甚至在这一点上都取得了自己的成功，因此她简短地听了Beck对自己一生的激情的回忆，然后写作，然后他的嗓音淹没了她的“语言爆炸”。我们瞥了一眼她生气勃勃的眼睛，嘴巴说话-但我们听到的声音是乔的声音。 当她向他讲述自己的人生故事时，他甚至想到了“这就是我们的故事，贝克” 。

情节标题“纽约的最后一个好人”将乔的取消行为与另一个浪漫的话语联系在一起：“被困的好人”，他被困在“朋友区”中-这个角色类似地基于废除被爱对象的陈述并再次表明，乔的观点表明乔的行为不仅是他的特殊病态，还在于他从更广泛的文化论述中所吸收的东西。

值得 探索的更多内容–贝克控制音色的短暂时刻： 我没有花太多时间来解释贝克的音色过渡（第4集），因为我还没有找到自己喜欢的解释。 发生在我头上的第一个是可笑的弗洛伊德式的：乔第一次和贝克一起睡觉（在八秒钟之内完成一次巨大的去雄），“使”她充满了传达声音和透视的力量。 老实说，尽管我对维也纳医生有些矛盾，但弗洛伊德式的阅读还是很合适的。 我的意思是，这也是我们获得贝克“爸爸问题”的关键的一集，而我的“授精”假说则巧妙地映射到了这一集的结构上，以贝克和乔的性满足-他的割为结尾结束后，父亲的幽灵（大部分）克服了，乔重新获得了对VO的完全控制所需要的叙事能力（所以我准备好开始看病人了吗？）

通过他人构架/塑造自我

不可笑 /不可知

多情的对象根据人物类型，心理或神经质人格的某种标准来理解和定义所爱的对象“自身” ， 而与多情关系的特定数据无关。

—罗兰·巴特（Roland Barthes）， 情人的话语 [11]

您的一个推定目标（至少是各种思想家所引用的目标）是谴责我们在社交媒体时代积极鼓励的不健康偷窥狂。然而，这种解释暗示了某种务实的态度，这使我们无法进行更深入的分析：当然，既然工具可用，我们就在网络上缠扰，只是不像Joe那样令人毛骨悚然，并检查您的隐私设置，所以没人可以“ 你 ”你。然而，您提出了一个更具说服力的论点：实际上所有这些数字数据都可以帮助乔从物理上找到贝克，但是这使他认识她并了解自己与她的关系更加困难。

当Joe在第一次见面后用google搜索Beck时，他认为自己可以在几个小时内解决所有问题：

[乔，VO]：现在您仍然勉强写作。过分忙碌的生活瞬间，您将不会记得现在的五年。我知道这一点，因为您在该死的那一刻都在张贴有关这一生的文章。坦率地说，这是关于你最没有吸引力的事情，贝克。您在我们相遇后数小时张贴了这本书的图片 。我很担心你没有在书店里提到那个可爱的家伙。 然后我意识到。 您的在线生活不是真实的。 是拼贴画。 您将这个贝克贴上，这个……可爱，可爱，弯曲的小动物。 如果有的话，您没有与关注者分享我的事实仅表明我们确实存在联系。

这位时髦的书商对作者的默默无闻和第一版的赞赏，对贝克因其真实性而被指控的罪行并不太友善。因为这就是乔所说的“真实”的意思-存在一个潜在的，真实的，“真实的”贝克，他必须将她从她对自己的幻想中解放出来。乔这么方便，对吧？首先，他可以向自己断言她的在线生活一定不是“真实的”，因为它对他没有“吸引力”；接下来，他可以使用这种实现方式来肯定，通过不分享“书店里的可爱小伙子”，他和贝克是“真正的联系”。（顺便说一下，“联系”及其变体是社交的主要流行语）媒体平台，在过去的几年中以一种或多种形式出现在Facebook主页上。乔（Joe）认为他是社交媒体报道的旁观者，但他的影响很大。

乔伴随的剪辑画面扫描了贝克的各种帐户，从而产生了“框架内的框架”效果：我们看到了贝克的不同帖子和帐户被社交媒体网站的界面所包围，而社交媒体网站的界面被浏览器所框架，而浏览器则被计算机屏幕所包围。或电话，它们位于我们作为观看者用来观看电视剧的任何设备的元框架内。这里介绍的中介层补充了不可避免的框架的媒体理论概念：

视觉媒体中帧的持久性和无处不在支持了WJT Mitchell所称的“元图片”，也就是说，永远不可能离开图片。 尽管图片中的图片“原则上可以使它们的水平，边界和框架保持清晰”，但是在图片之外没有一个世界 。 [ 12 ]

当无法完全了解他所爱的人的形象时，“无所不包”的世界呼应了巴特斯多情对象的焦虑感：

我陷入了这一矛盾： 一方面，我相信我比任何人都了解其他知识，并成功地向另一人断言我的知识 （“ 我认识你-我是真正了解你的人！”）； 另一方面，我经常被一个显而易见的事实震惊，那就是另一个是难以理解的，难以处理的，无法被发现的； 我无法打开对方，追溯对方的起源，解决难题。另一个来自哪里？谁是谁？我会筋疲力尽，我永远不会知道。 [ 13 ]

如此，从视觉上看， You的剪辑蒙太奇加剧了隐藏在Joe伟大发现背后的不确定性，即Joe的社交媒体是一种行为（老实说，这就像他从未读过有关千禧一代的单篇思考）。如果框架之外没有任何东西，或者相反，如果框架内部只有东西，那么乔认为自己可以通过围绕他献身的爱情对象的一种消极神学来获得“真正的”贝克，这是荒谬的。

另外，这并不是说他不喜欢贝克的数字投影。从他说话的语气和单词的选择，穿过他的屏幕构筑的“小动物”会让他感到高兴，即使与他幻想中的“真实”贝克相比，偶像崇拜也是如此。这个矛盾使我无法抗拒地使我想起了约翰·伯格对欧洲女性裸体油画传统的批评：

您画裸体女人是因为喜欢看她，把镜子放在她的手，然后您将画作称为“虚荣”，因此从道德上谴责了为自己的愉悦描绘裸体的女人。 [ 14 ]

乔批评贝克的受益者本吉“以一种非她的角色来扮演贝克”，并把她困在其中，但做的却是一样的。他认为通过特权自己的贝克行为（无论是通过社交媒体还是IRL，看着他在户外自慰时被窗框围住），他并没有为她创造任何意义，而只是在添加正确的含义。帧。当然，他也处于框架之内，只是看不见。

巴特斯在他的形象中继续解释说，认识到对方的不可知性可能是自我反省的机会，或是对神秘冲动的庆祝，这让我们爱上了我们所不知道的东西。我们可以问自己一个问题：“我想要什么，想认识你？”，以了解我们如何在所爱的对象周围加上一个框。[15] 但是，正如我们通过废除确立的那样，这是乔的愿望，而不是贝克，当然不是自我反省。在对贝克的渴望之下，他渴望拥有自己的新身份：一个真正的乔，一个真正的贝克。

还有更多值得探索的地方– 哲学家。 吉尔斯·德勒兹（Gilles Deleuze） 理论上认为，遗漏在画面之外的东西与虚幻的较大哲学思想并不相同，因为相机的运动经常将不自然的事物带入自然。 场内总是变成场外，反之亦然。 如果我们将这个概念应用于乔和贝克通过贝克的社交媒体构建自己的身份以及彼此的身份的方式，则表明了一种更为细微的阅读这一过程的方式：贝克的社交媒体的存在当然是“真实”的一部分。她，即使它并没有完全定义她的框架；乔假装自己知道“真正的”贝克的事实变得越来越重要，因为随着他们的关系发展，她开始将乔对她的看法吸收到自己的框架中（例如，她的#joeandbeck和书店里的情侣自拍照）。[ 16 ]

The Cliffhanger /闹鬼的多情主题

犯错 /错误

尽管每种爱情都经历了独特的经历，尽管主题拒绝了以后再重复的想法，但他有时还是在自己身上发现了一种多情欲的扩散。 然后，他意识到自己注定要徘徊，直到死，从爱到死。

—罗兰·巴特（Roland Barthes）， 情人的话语 [17]

在浪漫体裁，喜剧或戏剧中，很难为主角们讲述没有封闭的故事-无论是通过婚姻，对爱情的肯定，离开还是死亡，通常都有一个整洁的小结局。不过，在巴特斯（Barthes）的“错误”形象中，当然在对你的结局中，结局从来都不是那么干净。

巴特斯认为，我们很难想像我们之间的关系即将终结，因为我们必须继续将每一种新的爱情都想象成永恒的爱情。这就是为什么即使错误的恋人“意识到自己注定要从爱流向爱……”，巴特斯继续解释说，对于这种注定的重复，任何见解都必须被压制，以便恋人“找到开始的能量”。 [18] 您显然是通过乔对前女友坎迪斯的一再构想以及他对坎迪斯和贝克之间的频繁比较来调查错误。然而，该节目还探讨了导致浪漫失败之外的错误的动机。就是说，童年的创伤是如何进入情人的话语的，这是类似的无穷无尽的，并且经常被多情的主体所拒绝。

乔和贝克都试图用浪漫来恢复他们在非浪漫时代的创伤：对乔来说，他被老板/父亲人物穆尼虐待，对贝克来说，是她父亲的毒瘾和遗弃。贝克（Beck）认为她可以通过写作来解决自己的创伤，但是需要一个支持性的浪漫伴侣的安全感，让她自己开放。如果她可以找到跟踪者或治疗师以外的人作为支持，那将是很好的选择，但至少在她父亲周围的演出过程中，她的确取得了进步。

相反，乔致力于控制自己对浪漫的迷恋的生活（我们已经看到，一种固执的功能， 类似于写作），这是他忽略过去创伤的主要方法。[19] 他最能打破自己的控制习惯的是与Karen Minty的关系，但反弹回健康界限的持续时间并不长。当他与贝克重聚时，他带她去看了穆尼先生，但是除了他们对自己的中风后没有去帮助穆尼先生感到内gui之外，他并没有透露任何令他们感到不安的东西（穆尼先生）他自己不会说话。）

乔的s憬不只是他向浪漫的浪漫主义爱情理想奔跑，而是；他还远离痛苦的童年。因此，当坎迪斯在整个系列的梦境和幻觉中困扰乔时，活着出现在结局中时，她带来了乔一直在压抑的全部象征意义-毕竟，穆尼先生帮助了他掩盖他对Candace情人的谋杀。

的确，绝壁。