从小就可以清楚地记住一些时刻。 我六岁时，在美国呆了几年后，回到印度的韦洛尔（Vellore）一个闷热的电影院。 我记得在那之前，在VCR上观看和喜欢的唯一一部电影是大约4只乌龟，他们会讲英语并执行灵活的空手道动作。 尽管进入这部电影的五分钟，我坚信不会有乌龟。 但是有些事情引起了我的注意。 有人点击了。 我被迷住了。 我爱罗娅 。 下周我在哥印拜陀，这次我不需要胁迫。 我再次坐在电影院的大厅里，坐在座位的边缘，等待动作开始，接下来的两个小时不动，甚至不考虑爆米花或苏打水。 我不再需要忍者神龟了。 我对Mani Ratnam的电影的恋爱已经开始。
然后是瑟鲁达·瑟鲁达 。 现在，我将其视为他的较轻电影之一，虽然有一些美好的时光，但是却不是他更重要的作品之一。 但是，尝试告诉拉着父母的孩子，他的叔叔，无论他可以胁迫什么，都去班加罗尔的Urvashi剧院看第二和第三场。 然后是孟买 。 然后，通过电视，发现了Thalapathy 。 Nayakan的发现。 安贾利的发现……我的眼睛被银幕吸引着，仿佛在一个神秘的力场的影响下。 我皮肤上的头发直立，我的心脏跳动。 我全身都在看电影。 那时我对电影制作和屏幕写作的艺术一无所知（不是我现在知道的太多）。 我不知道这些电影如何促使我注意这个程度，我不知道人物和场景以及对话是如何写作的，镜头是如何构图的，一个场景如何与另一个场景格格不入，音乐和寂静，黑暗与光明如何被用来拉扯我的情绪，但我的确开始理解auteur的概念。 意识到所有这些电影背后的思想全都对我影响最大。
如果您是90年代的泰米尔人孩子，并且具有某种精神倾向，那么Mani Ratnam会与您交谈，并且很可能会继续以非常直接的方式与您交谈。 那个安贾里的哥哥？ 谁在最初拒绝了他的新姐妹之后，是在与邻里孩子的战斗中为她站起来？ 那个男孩是我。 当普拉布（Prabhu）扮演那位隐居的前罪犯-同样在安贾里（Anjali） -在那部电影之前一直沉默不语，并以深色和预感的阴影上色时，他们向协会的长者大喊，以捍卫这群孩子，我希望我知道如何吹口哨。 当同一个角色通过严厉的射击，雨水般的死亡战斗来救助家人时，我发现自己不由自主地靠近屏幕，怂恿着他，最后在我的喉咙里放了一个大块。 当Mammooty的角色-一个年迈的黑帮老大在他的监护之下，由Rajnikanth扮演沉思，矛盾，焦虑不安的年轻暴发户-面对Charuhasan扮演的紧绷的势利小人时，我站起来鼓掌。 该场景是Thalapathy极好的，几乎是虚幻的45分钟片段的一部分 ，一个接一个的表演场景。
他得到了我们。 在传统与现代之间的界限上，他获得了城市泰米尔人和城市中上层泰米尔人的家庭，不确定该走哪条路。 悉达多（Siddharth）在Aayutha Ezhuthu有时脾气暴躁但终极支持的父亲？ 那是我爸爸 当Siddhath和一个女人出去过夜后，一大早，他的父亲被一张报纸遮住了脸，单调的意思是“ paal vaangittu vara poniya？”。 （“你出去买牛奶吗？”）。 我们笑了。 他对我们有幽默感。 并非我们所有的童年激情都与我们相处得很好。 我们从其中的许多中长大，亲切地回顾过去的痴迷。 但是拉特南的电影与我同在，并继续发展。 当时，我还是一名高中生，与我的拉纳姆同学一起在纳亚坎 （Nayakan）讨论了场景，那里的唐·维鲁· 纳克 （don Velu Naicker）在看到他叛逆的女儿打他的男人-星期五塞尔瓦（Selva）时大怒 ，大喊“ -neetra pazhakkam’ （“您从哪里学到像这样的暴力行为？”）； 塞尔瓦回音道 ，他的声音低沉，“ 纳姆巴基蒂林杜 （ Nambakittirindhu dhaan），纳克 （ Naickere）…… ”（“来自我们， 纳克 （Naicker）”）； 一次对话便捕捉到了电影的整个道德难题。 今天我在这里，在他的电影中争论哪一个是最佳的倒叙顺序（在Mouna Raagam中的Karthik顺序？在Kannathil Muthamittal中如此可爱的浪漫加领养？），然后称之为平局和订购另一轮啤酒。
我对Ratnam电影的参与也勾勒出了个人的发展-当我十一岁的时候，我不停地坐在Iruvar的第一天晚上的放映中，文学对话安全地飞过了我的头。 十年后，在我第一次重看电影时，我被惊呆了。 这是一个血腥的杰作； 两个半小时的视觉诗歌。 第一次观看Dil Se时（对我而言）并没有给我带来太多的工作（另一场第一天晚上的演出），但后来的重温让我沉醉于它的无情激情和不倦的精力。
并不是每个人都会喜欢他的电影。 考虑到他的电影制作风格的独特性，这是不可避免的。 好吧，对于他自己的每个人来说，生活和生活，以及所有这些……他的某些电影可能并不完整地适合我，但是总会有很多事情需要引起注意，许多片刻让您震惊，许多角色咀嚼。 我在和堂兄谈论拉特南的《 Kadal》 ，这部电影让我非常沮丧。 她告诉我她讨厌这部电影，并问我自从最初发行以来是否重新看过它。 我发现这个问题令人困惑，并说我已经看过四遍电影了。 她选择更改对话主题。
在许多长时间的交谈中，我和同伴们就我们希望拉特南下一步该怎么做电影争论不休–他应该坚韧不拔的犯罪惊悚片，他应该像坎纳希尔那样 ，应该像伊鲁瓦尔那样制作电影，他应该忽略所有商业考虑并创建完全抽象的东西，他应该与Dhanush合作，他应该……但是我现在不在乎-他可以做他想做的任何事情，我很乐意观看。 下个月，当他的新电影Kaatru Veliyidai出现在银幕上时，当我在电影院里并且灯光熄灭时，我就像在韦洛尔（Vellore）的那六岁孩子。 在我座位的边缘上，粘在屏幕上，随时愿意走到那些运动图像带我的地方。
