“旅程很长，有时甚至是漆黑的。 通过大胆地将曲调诠释得淋漓尽致，这使我能够面对危险的事物而面对面，并且我感激不尽。 出现了将近四年的爱情工作，这些工作充斥了这张唱片。 [Venissa Santi]”
扮演Billie Holiday的曲目，就像在试图解释莎士比亚的现代时代一样。 假日是不寻常的措词女王，他会在靠近背心的地方危险地分析每一个抒情转折，抵制了观众自然而然地追求愉悦可预测的旋律的冲动。 从字面上看，她会毫不留情，醉酒般的痛苦地演唱一首歌，并将其扼杀在提交中。 她的歌也不容易听。 失去了爱，该死的，疯狂的，暴力的，是一位折磨着艺术家的火把的艺术家，她经历了爵士经典的痛苦，使她深吸一口气。
Venissa Santi和她的打击乐/编曲家FrançoisZayas所做的事情与Billie Holiday的大部分曲目完全不同。 他们选择了非洲裔古巴人，这是表面上一个充满灵感的疯狂选择。 但是复杂的，多节奏的节拍几乎无法抵御所需要的声音离题，只有Day Day女士才知道如何发挥自己的优势。
到现在。
这个想法最初是在四年前传到Santi和Zayas的，以准备在2010年5月向在Philly’s Kimmel中心举行的Billie Holiday致敬系列。 该系列的特色节目包括Kurt Elling，Lizz Wright，ClaudiaAcuña和Sheila Jordan。 DaniloPérez邀请了Santi参与其中。 这是她的认真邀请，非常认真，以至于她全力以赴研究古巴的非裔古巴音乐，并沉浸在Billie Holiday的歌曲中，直到他们的肤色消失为止。
任何艺术家的自然倾向都是顺着已知的道路，以直截了当的风格直接播放提示音，直接制作假日音乐。 没人会发现这一点。 但是，桑蒂（Santi）和扎亚斯（Zayas）选择了一条更深，更艰难的路线，这使他们和唱片乐队–包括已故吉他手Jef Lee Johnson，钢琴家John Stenger，贝斯手Jason Fraticelli，小号手Tim Thompson，flugelhornist Chris Aschman）经过六个月的艰苦学习，他们才能够自信地走进录音室进行录音。
Zayas精心安排了所有12条选定的曲目，其中包括一个Holiday从未录制的曲目，一个Jack Reardon编号-“ Involved Again”-当她于1959年7月17日去世后，她就永远无法忘怀。Zayas和Santi申请了guaguancó的danzón ， tumba francesa ， tango congo ，bolero， yambú ， makuta ， palo ，Afro-Cuba的儿子舞蹈节奏以及文化参考。 那花了一些时间。
自从与Sunnyside Records签约以来，将Holiday的曲目带到Santi的第二张主要专辑中。 桑蒂（Santi）解释说：“ [ife]发生了，我们非常有可能使工作人员无法完成唱片的录制，以及在将这些歌曲放在一起的过程中，而我正在研究歌词和曲目，这是我在14岁那年，我意识到自己已经成长为歌曲。 旅途很漫长，有时甚至漆黑。 通过大胆地将曲调诠释得淋漓尽致，这使我能够面对危险的事物而面对面，并且我感激不尽。 出现了将近四年的爱情工作，并淹没了这张唱片。”
在最终唱片中（2013年9月10日发行），是Billie Holiday出色地成功改编的作品，其中包括Afro-Cuban的表演作品，应该让爵士乐专家为之嗡嗡作响并蚕食多年。
多节奏是这里许多材料的特征，它提供了多个节拍，汇聚和发散的分散背景。 倾听者的全部效果是，被如此尴尬的财富困住了，感觉完全被压倒了，不知所措，完美地反映了Billie Holiday在她黄金职业生涯的顶峰时期自己的情绪负担。 这是一个因音乐而受苦的女人。 她用自己的声音把那些空旷的地方塞满了奇怪的，隐秘的how叫声。 在最近的《 Big Stuff：Afro Cuban Holiday》中 ，Venissa Santi拥有自己的Afro-Cuban乐队，以提供自己背后的双重叙述。
她加快了Holiday所引起的痛苦，并给它注入了一种更加随意，宽松，不断变化的无常感，以赶上她必须遵循的音乐中受控的混乱状态。 起初，所有发散的，有节奏的节拍在感觉超负荷时立即全部出现，直到Santi以她坚强的中枢穿破不同的线条。 欧美的节奏旋律感在这里完全消失了，但桑蒂无法控制。 无论如何，她设法坚持自己的方向感，跟随一些闻所未闻的仪表，而不会在所有叠加的交叉节奏中丢失主机。
这两个开头的数字，“在街上阳光明媚的一面”和“大东西”，确实凸显了将非洲裔古巴风格猛烈推向音乐和人声的天才。 最初的1930年百老汇婴儿被制成更加致密，明亮和聪明，步伐快得多。 桑蒂（Santi）之所以能跟上这么多事情，是因为她做了功课，在脑海中重播了这首歌，直到她了解了渗透的歌词，将音符逐字地念出来，并逐字逐句地朗读了一段很长的时间，然后才可以玩转。 表明。 “我开始每天听音乐，正好按照歌词的要求坐下来，在寒冷的早晨带着儿子朝阳，步行去学校取暖。 能够与杰夫·李·约翰逊（Jef Lee Johnson）一起录制也是一种荣幸。 我非常想念他。”
带有西非/法国海地人的击鼓风格的“ Big Stuff”大获成功。 敲打/角大狂欢旋转这件作品到半球是令人讨厌的东西。 桑蒂（Santi）如何设法打好多个线拍的旋风而又不错过自己的位置，这简直是奇迹般的，而且深有见识。
当Billie Holiday演唱“奇怪的水果”时，她使时间停滞不前。 桑蒂（Santi）掌握了这首歌后，南方有关私刑的黑暗故事就成了一种前卫的诗歌。 可以将“奇异果”作为现代以声乐和钢琴形式的博莱罗表演艺术作品的主要例子。 桑蒂（Santi）通过向尤雅神（Oya）献上约鲁巴（Yoruba）祈祷，使这首歌成为她自己的歌。 “她是墓地大门和狂风的守卫者，”桑蒂解释说。 “奇异果是一首政治和图形歌曲。 我很喜欢那样的曲目。 “奇怪的水果”，“我的男人”，“再见猪肉派帽子”-我已经唱了很多年了。 在录制的这种表演中，我非常想以一种让观众有空间再次唱歌的方式唱歌，而我记得以一种我根本没有呼吸的方式进行表演。”
如果不与琳达·罗恩施塔特（Linda Ronstadt）和纳尔逊·里德尔管弦乐队（Nelson Riddle Orchestra）的同名爵士唱片（1980年代）进行比较，就很难听到“有什么新消息？”。 在桑蒂（Santi）的版本中，她和钢琴家约翰·斯坦格（John Stenger）编织了一种完全不同的心情，少了郁郁葱葱或浪漫的气氛，多了几分沉思和沉思，甚至是看似随意的，似乎她并不真正想知道，但确实如此。 桑蒂（Santi）再次通过将英语中对“瓦斯”（Wass）的标题中的“ What’s”（英语）表示为岛式方式的证据来增加她的文化风味。 仍然有一个奇怪的表，Santi似乎稍稍落后于旋律的节拍（她不是），以产生闷热的Holiday效果。
假日拿走了她的歌词，并把它们延伸到了断点，直到她的声音几乎无法辨认地变得不人道，这是一场梦defeat以求的幻想，它挫败了折磨的想象力。 桑蒂（Santi）的戏剧中有一些这样的故事，没有走太远，只是足以让人们沉思，不受影响，最终辞职，这是因为她看到了一切并愿意留下更多的声音，这是没有的。在放弃边缘的时候，一个女人的原始节日歌声并不太好。 Stenger在他的独奏中非常灵巧地推动旋律和和弦音调，以触及稍稍偏斜的暗流。
“ Travelin’Light”是爵士乐迷的声音享受，融合了古巴古吉拉和新奥尔良的二线节奏。 喇叭呈对角线切开，敲打舞动的拍手声拍打着拍打的节奏，钢琴在嘲弄的琴键中调皮地回荡，人声几乎是Patsy Kline乡村。 这只是几首快乐歌曲中的一首，非常感谢。 “您对（歌曲）解释器的轻快感觉，因为我一次只伴有低音； 然后是钢琴； 后来吹号，”桑蒂说。
总的来说，一位年轻而有前途的艺术家（费城2008年Pew民间传统艺术奖学金获得者）的出色表现。
DL Media 新闻稿中的 歌手报价 。
